【摘要】：《瑞龍吟》書(shū)寫(xiě)作者的“傷離意緒”；《浪淘沙》表達(dá)作者“嗟萬(wàn)事難忘，唯是輕別”的感傷之情。兩首詞體現(xiàn)出周邦彥詞“沉郁頓挫”的創(chuàng)作特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】：用典；沉郁頓挫；傷春離別

一、《瑞龍吟》

出自周邦彥詞集《清真集》，《瑞龍吟》是開(kāi)卷第一篇，這是周詞中最具代表的作品，歷來(lái)被視為是壓卷之作。此詞約寫(xiě)于宋紹圣四年（公元1097年），詞人流徙州縣十年之后，自溧水縣還京為國(guó)子薄時(shí)所作。

詞的第一疊以環(huán)境描寫(xiě)為主，敘述作者舊地重游的深切感受，為下文回憶往事制造了濃郁的抒情氛圍。首疊以“還見(jiàn)”二字引領(lǐng)，寫(xiě)所見(jiàn)之景，但卻不是單純寫(xiě)景，景物已經(jīng)和人事、感情巧妙的熔鑄在一起了。開(kāi)篇描寫(xiě)梅花凋落，桃花初開(kāi)，本是平常習(xí)見(jiàn)的事物，詞里用的是“褪粉”、“試花”，造語(yǔ)別致，使人能夠感受到季節(jié)時(shí)令的跳動(dòng)變換。本疊錯(cuò)落的交代了一些情況，章臺(tái)、坊陌是京城繁華的街道和舞榭歌臺(tái)聚集的里巷，“坊陌人家”點(diǎn)明了作者懷念的是一位歌妓。用“愔愔”作形容，不寫(xiě)熱鬧而寫(xiě)冷清，暗含今昔對(duì)照的意思。用燕子的“歸來(lái)舊處”兼喻作者的重游故地，顯而易見(jiàn)；燕子的“定巢”暗中反喻自己的漂泊無(wú)定，則是曲折細(xì)膩的筆法。本詞寫(xiě)“傷離意緒”，卻由對(duì) “定巢燕子”的渲染著筆，使全詞一開(kāi)始便籠罩在無(wú)限傷感的情調(diào)之中。

第二疊開(kāi)始進(jìn)入回憶，以人物描寫(xiě)為主，刻畫(huà)女子的形象。用“黯凝佇”引領(lǐng)，寫(xiě)所懷之人，引出對(duì)往事的美好回憶?！皞€(gè)人癡小，乍窺門(mén)戶”，既寫(xiě)出了坊陌中人的天真活潑，也透露出作者對(duì)她的親昵愛(ài)憐之情?！皽\約宮黃”，指施妝并不濃艷，妙齡女子自有顏色，不需借重脂粉?！罢巷L(fēng)映袖，盈盈笑語(yǔ)”則把人寫(xiě)活，呼之欲出。描繪人物的這幾句是全篇中最為生動(dòng)的筆墨?！罢ЦQ門(mén)戶”、“淺約宮黃”、“障風(fēng)映袖”、“盈盈笑語(yǔ)”，這是一種抑揚(yáng)，也是一種反襯，無(wú)限思念之情在頓挫之中更顯沉郁。

第三疊的寫(xiě)作重點(diǎn)是追憶往事，抒發(fā)今昔之感，反復(fù)渲染其尋訪不遇的傷感情緒，“探春盡是，傷離意緒”是本詞的主題。“吟箋賦筆”以下，是追懷往事的具體內(nèi)容?！把嗯_(tái)”等句運(yùn)用李商隱的典故，周邦彥在此比喻自己和歌妓的交往，上片“個(gè)人癡小”所寫(xiě)人物的儀態(tài)活動(dòng)，似乎就是從這篇詩(shī)序化來(lái)，很有意味。這就揭示了周邦彥與歌女彼此之間的關(guān)系是才子詞客幸遇知音，風(fēng)塵女子慧眼識(shí)人，比一般的征酒逐歌、尋歡買笑來(lái)，顯得更加格調(diào)高雅，感情深厚。然后寫(xiě)到如今不可再遇理想伴侶，當(dāng)年名園露飲，東城閑步尋花那樣的賞心悅事也就無(wú)從重現(xiàn)，只能深深的銘刻在自己的記憶之中?！笆屡c孤鴻去”，雖是借用唐人杜牧的詩(shī)句，卻天衣無(wú)縫，渾若己出。一筆收束往事，回到從前，而且順勢(shì)推演，很自然的點(diǎn)出了全篇的主旨：“探春盡是，傷離意緒”。

二.《浪淘沙》

全詞抒寫(xiě)離愁別恨，上中片是回憶，下片才寫(xiě)到當(dāng)前，時(shí)間跨度長(zhǎng)，時(shí)寫(xiě)秋景，時(shí)寫(xiě)春景。從“掩紅淚，……經(jīng)時(shí)信音絕”等句可見(jiàn)，這首詞更像是詞人以女子的口吻來(lái)寫(xiě)的，通過(guò)寫(xiě)女子對(duì)自己離別的依依不舍，同時(shí)也表達(dá)出自己的悲傷之情。寫(xiě)法上類似《詩(shī)經(jīng)》中的《卷耳》，即通過(guò)想象對(duì)方思念自己的樣子，以含蓄委婉的寫(xiě)法，來(lái)抒發(fā)強(qiáng)烈的感情。

第一疊首先寫(xiě)初別的時(shí)間，地點(diǎn)，以及對(duì)方的悲傷與思念?！八虬恫荨?，“漢浦、離鴻”等句，可見(jiàn)其時(shí)在秋季。開(kāi)頭三句寫(xiě)景，“曉陰重”三字，分量顯得很沉重。其時(shí)漠漠窮陰，籠罩天地，造成抑郁的氣氛。岸草經(jīng)霜枯萎，城堞被霧掩障。通過(guò)這些描寫(xiě)，烘托出行者與送者低沉迷惘的心情。以下幾句是敘離別之事。東門(mén)的祖帳里，餞行的酒宴剛剛結(jié)束，往南路的脂車已等待出發(fā)，這就使人想起柳永《雨霖鈴》中的：“都門(mén)帳飲無(wú)緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)”?！凹t淚”、“玉手”并不是完全修飾性的辭藻，紅淚猶言血淚，言其悲傷之深切；玉手，除了形容女子的白皙柔美之外，也比喻純潔的心靈。通過(guò)這幾句生動(dòng)的描寫(xiě)，展現(xiàn)出人物的心情與神態(tài)。上片寫(xiě)回憶，到此結(jié)束，以下兩句，是敘述離別以后的情況?！皾h浦、離鴻”，比喻以前離去的行人，“去何許”，猶言去何方，言其遠(yuǎn)；“經(jīng)時(shí)信音絕”，言其出行日久，且杳無(wú)消息，于是在這里，除了思念之外更增添了一層牽掛擔(dān)心的意思。

第二疊寫(xiě)別后詞人的遙望，換頭以“情切”二字，引出詞人的傷感，進(jìn)一步將別后的思念之情集中在一個(gè)夜晚，作充分的描述。通過(guò)“露冷風(fēng)清”、“西樓殘?jiān)隆钡染?，可以推測(cè)其時(shí)也在秋季?！扒榍小倍?，直呼心聲。登高眺望，唯見(jiàn)“地遠(yuǎn)天闊”，所念之人杳遠(yuǎn)難尋?！暗剡h(yuǎn)天闊”是作者極目遠(yuǎn)望所見(jiàn)的空間。這茫茫無(wú)邊的空間將二人隔絕了，詞人止不住內(nèi)心的痛苦。這種意念高度集中的情況，說(shuō)明對(duì)行人思念之情的深切與專注。下面寫(xiě)到夜深人靜時(shí)獨(dú)自悲傷涕泣，很是凄婉動(dòng)人。銅壺滴漏好似人的眼淚，用作比喻很貼切。寫(xiě)到這，感情只能通過(guò)意象來(lái)表述，故而只需點(diǎn)出“露冷風(fēng)清”、“耿耿寒漏咽”的客觀環(huán)境，萬(wàn)語(yǔ)千言也訴說(shuō)不盡的離愁別恨，反而無(wú)需一字，就能表現(xiàn)。這可以說(shuō)明，作者只要把客觀意象描繪的成功，就能把細(xì)致復(fù)雜的主觀感情抒寫(xiě)出來(lái)。以下幾句都可看做是由此順流而下的補(bǔ)充文字?！班等f(wàn)事難忘，惟是輕別”二句表述了一種特定的心理感受，由于深諳離別后的痛苦，從而導(dǎo)引出一種悔恨的念頭，覺(jué)得當(dāng)初的離別太輕易了，悔不該當(dāng)時(shí)隨意地分手?！按渥鹞唇?，憑斷云、留取西樓殘?jiān)隆睅拙淙潜扔髀?lián)想，表示能夠等待到行人歸來(lái)的一種信念。杯中酒未空，待歸來(lái)重酌；斷云仍在空中飄蕩，讓它纏帶住西天的殘?jiān)虏灰湎?，詞人好舉目相對(duì)，寄托相思。這些事物似乎都變成可以令人聊以慰情的了。周濟(jì)評(píng)“翠尊未竭”三句：“三句一氣趕下，是清真長(zhǎng)技”，意謂清真詞富有氣勢(shì)。其實(shí)，行文至此，詞人的感情越來(lái)越激動(dòng)，想象更被調(diào)動(dòng)起來(lái)了，為更精彩的下一段作蓄勢(shì)。

第三疊是抒發(fā)目前的感觸，情感最為激烈，筆力極其頓挫雄渾。直到這里才寫(xiě)到當(dāng)前，其時(shí)在春季，詞中已明確點(diǎn)明。經(jīng)過(guò)了離別，思念，到如今仍然未等到行人歸來(lái)，自然產(chǎn)生一種“怨”、“恨”之情，這二字也在詞中明確寫(xiě)出。下片一開(kāi)始就連續(xù)列舉了五種遭到破壞的美好事物：“羅帶光銷”，指她所贈(zèng)的絲織衣帶已經(jīng)失去光澤；“紋衾疊”，指花色美麗的被子弄得褶皺了，共用的繡被置之不用說(shuō)明離別之久和期待之深；“連環(huán)解”，指本來(lái)作為一體的玉連環(huán)被分解開(kāi)了，寫(xiě)她竟然斷絕了情義；“舊香頓歇”，意思是情人所贈(zèng)的香已經(jīng)失去了芬芳，帶有決絕之意，此處“舊香頓歇”比《解連環(huán)》中所寫(xiě)“信妙手、能解連環(huán)，似風(fēng)散雨收，霧輕云薄”的語(yǔ)氣更重；“怨歌永、瓊壺敲盡缺”，指哀怨歌唱的時(shí)間太長(zhǎng)，隨著拍子敲打瓊壺，把壺都敲的殘缺了，用典故喻自己痛苦之劇烈。五個(gè)比喻，訴說(shuō)了離別之苦對(duì)人的無(wú)情折磨，表示了怨恨的深重。接著，作者把思緒歸結(jié)起來(lái)，發(fā)出了“恨春去、不與人期”的怨言，于是轉(zhuǎn)而恨春 ，表達(dá)了一種癡頑的、無(wú)可奈何的心情。結(jié)句突然轉(zhuǎn)向景色描寫(xiě)，“弄夜色、空馀滿地梨花雪?！?將梨花比作雪，其形態(tài)之輕盈、顏色之皎白全部被寫(xiě)了出來(lái)，且與“夜色”相形，更襯托出了一種空靈而傷感的境界。俞平伯先生對(duì)這一段的評(píng)論：“以下‘羅帶’、‘連環(huán)’、‘舊香’三折而下，層層追迫，一層一追，一追一緊，文如驟雨飄風(fēng)，情則淚枯血竭，真有萬(wàn)玉哀鳴之感……至此則好夢(mèng)都醒，唯余長(zhǎng)恨，‘恨春去、不與人期’者，正恨人去無(wú)情，春來(lái)有信，夜色堪憐，空見(jiàn)落花似雪而已。結(jié)句落到眼前之景，然用‘空余’二字仍是化景入情，倍覺(jué)幽咽不盡?！痹购扌腥瞬粴w，最終也無(wú)濟(jì)于事，故而心緒也就轉(zhuǎn)覺(jué)空蕩蕩了。但空虛不等于輕松，所以在詞的結(jié)尾，仍然給人一種沉甸甸的感覺(jué)。

結(jié)語(yǔ)

周邦彥的詞主要用來(lái)寄托個(gè)人心靈深處最細(xì)膩，最隱秘的感情，顯現(xiàn)自己的生活歷程，題材多是傷春離別。其詞表現(xiàn)真情實(shí)感，態(tài)度比一般的填詞文人要嚴(yán)肅的多，因而他的詞成就更高。

參考文獻(xiàn)：

1）.劉肅.片玉集序【M】.吳則虞校點(diǎn)清真集【M】.北京：中華書(shū)局，1981.

3）.龍榆生編選.唐宋名家詞選【M】.上海：上海古籍出版社，1997.

作者簡(jiǎn)介：楊書(shū)青（1992.3—），女，青島，青島大學(xué)，2015級(jí)碩士，研究方向：中國(guó)古代文學(xué)。