上篇寫到社會(huì)弊病所帶給我們的關(guān)于社會(huì)發(fā)展以及社會(huì)對(duì)人的一系列影響的深刻反思的同時(shí)，也為當(dāng)代藝術(shù)又注入了新鮮的觀念。這種觀念深刻來源于每個(gè)人的內(nèi)心，他們是各個(gè)階層的通病，比單純的社會(huì)問題在藝術(shù)上的表達(dá)更直指人心。拖延癥這個(gè)影響我們較為深重的社會(huì)心理疾病是最應(yīng)該讓我們引起重視的，我認(rèn)為好的藝術(shù)在一定程度也會(huì)起到敦促的作用，所以如果我們著眼于拖延癥也未嘗不是一種可以改變某些弊病的途徑。

21世紀(jì)的到來帶給了我們太多新興的科技，他們更新的速度驚人。公交車上的低頭族，大街小巷高樓林立，這些在從前未曾出現(xiàn)過的畫面都在現(xiàn)在被我們接受。思考社會(huì)發(fā)展速度所帶給我們的弊端的同時(shí)，我們更應(yīng)該感謝社會(huì)的發(fā)展。無論是對(duì)我們個(gè)人的衣食住行提供的便利，亦或是對(duì)我們休閑時(shí)光所帶來的繽紛樂趣都是前人所未曾享受的。而作為一名學(xué)習(xí)藝術(shù)的大學(xué)生，我們更應(yīng)該感謝這個(gè)時(shí)代帶給我們的新的觀念，讓這些觀念與我們的作品相融合，并為藝術(shù)的殿堂增添新鮮的血液。

四、關(guān)于拖延癥所給予我們的思考及表現(xiàn)手法

無論怎么說拖延癥始終是這一系列當(dāng)中對(duì)我們影響最大弊病之一。所以對(duì)他的研究以及表現(xiàn)會(huì)更加的引起八零后與九零后之間的共鳴。著名的漫畫家朱德庸在有段時(shí)間對(duì)自己在社會(huì)中每天面對(duì)的事情以及處境表示非常的壓抑，甚至想過輕生。但在這一切如同暴風(fēng)雨的陰暗過去之后，他選擇了繼續(xù)用漫畫的手段去描繪這個(gè)社會(huì)給他的壓力。漫畫中的主人公是一對(duì)夫妻，朱德庸巧妙的將這對(duì)夫妻置于這些社會(huì)弊病之下，并讓他們扮演患者開啟了一段患者與患者的對(duì)話，也是在提示社會(huì)上的我們每天所面對(duì)人與事的態(tài)度。在整個(gè)漫畫中，女主角心思敏感并且有一顆玻璃心，而像拖延癥、選擇障礙癥、公主病等社會(huì)弊病也均有提及。這本漫畫的出版，得到了很多八零后的認(rèn)同，因?yàn)檫@本漫畫就是在描寫他們的真實(shí)處境。

拖延癥給予我們的思考頗多，正如同我們這群即將要畢業(yè)的大四畢業(yè)生。我們總是在規(guī)劃五年后，十年后我們會(huì)怎么怎么樣，做著無比完滿的規(guī)劃然而事實(shí)并非如此。由于這些豪言壯語給我們無形當(dāng)中帶來的負(fù)擔(dān)，以及年限的久遠(yuǎn)不自然的讓我們想要把這些和現(xiàn)在還不相關(guān)的事情拋在腦后。正像現(xiàn)在一定還有同學(xué)沒有著筆開始自己的論文亦或是沒有完成自己的創(chuàng)作，這些事情的發(fā)生正是拖延在作祟。所以經(jīng)過這次論文的寫作以及在網(wǎng)上搜索到的相關(guān)資料，我們真的需要做到每個(gè)人著眼于眼前，著眼于當(dāng)下，去想著如何把一件小事做好，而不是漫無目的去規(guī)劃以后。

拖延癥同樣給我們帶來了太多的觀念使我們可以運(yùn)用到創(chuàng)作中。正如我的創(chuàng)作《慢動(dòng)作》將廢舊樓房中出現(xiàn)壓榨小商販的城管放置在畫面的開始部分，作為一個(gè)引子來引出我下兩幅創(chuàng)作想要表現(xiàn)出來的觀念。城管對(duì)小商販的暴力打壓是經(jīng)常在新聞中可以遇到的，然而他們卻專門挑選在一些老舊居民區(qū)對(duì)一些討要生計(jì)的小販下手。暴力程度也是我們有目共睹的。既然拖延癥遍布社會(huì)，為什么沒有一個(gè)城管稍微給他們一些時(shí)間，對(duì)他們耐心的說教而是選擇最低級(jí)粗魯?shù)姆绞綒蛩麄儭Ｈ绻@么說，那么社會(huì)是在進(jìn)步還是在倒退。那我們的思想又是隨著社會(huì)在不斷發(fā)展還是呈反方向走下降趨勢(shì)。創(chuàng)作中的第二幅是經(jīng)過我實(shí)地探訪并拍照后經(jīng)過修改創(chuàng)作完成。在大連的東關(guān)街是一個(gè)以具有特色的老房子組成的小獨(dú)棟式住宅區(qū)，是大連人自己為自己修建的住宅區(qū)，也是我的外祖母生活了大半輩子的地方，然而現(xiàn)在卻被無情拆遷。一些本該保留的遺跡為了迎合高速發(fā)展，人們對(duì)樓房對(duì)大廈的高品質(zhì)需求而被強(qiáng)拆。藍(lán)色的鐵皮包圍著斑駁的就是樓房，里面還有生活底層的百姓無處安置自己的新家而選擇留下繼續(xù)住。殘破的玻璃窗已經(jīng)擋不住初春大連刺骨的海風(fēng)，床前隱隱約約的綠色臺(tái)燈好像也只有在深夜的時(shí)候才會(huì)被點(diǎn)亮。到處林立的高樓難道就真的是社會(huì)發(fā)展的標(biāo)志么？是不是適當(dāng)?shù)耐涎樱m當(dāng)?shù)姆怕_步，我們才會(huì)擁有更好的生活。拖延癥固然不好，但是輕微的拖延也是一種對(duì)待生活的另一種態(tài)度。我認(rèn)為，在遇到事情立馬著手去做和無盡拖延的人在安排時(shí)間上都是依舊的不合理。

五、媒介對(duì)于當(dāng)代弊病傳達(dá)的多重性

藝術(shù)發(fā)展到今天不在僅僅停留在架上繪畫，隨著多媒體的出現(xiàn)，對(duì)藝術(shù)上也注入了一些新鮮的元素。影像、多媒體、以及綜合材料的應(yīng)用使得藝術(shù)在表現(xiàn)的時(shí)候更加的豐富，也更加的直指人心，而且也更容易給予人們架上繪畫所難以呈現(xiàn)的視覺沖擊。

通過運(yùn)用裝置來表現(xiàn)社會(huì)弊病就是一個(gè)非常能夠起到映射作用的途徑。比如就咱們的生活來說，四六級(jí)的單詞書應(yīng)該是大學(xué)生人手一本的。但是又有幾個(gè)人能做到把一本全部背完呢？在英語學(xué)習(xí)中我們時(shí)常會(huì)聽說一個(gè)叫做“cs”的原則，這個(gè)原則就是說由于人的惰性以及接受程度，普遍呈現(xiàn)一種正著背單詞永遠(yuǎn)背不過c，而反著背單詞書背不到s的理論。我們可以翻閱同寢室室友的單詞書，應(yīng)該也基本會(huì)呈現(xiàn)出這種的狀況，詞典永遠(yuǎn)只有前幾頁是舊的，而后面都是嶄新的。說到這里我們不難發(fā)現(xiàn)，在當(dāng)代弊病中關(guān)于拖延癥這一部分其實(shí)一本字典比我們?nèi)ギ嫺鲂Ч?，一本?jiǎn)單的小字典的放置可以使觀眾在觀賞的同時(shí)進(jìn)行翻閱，進(jìn)行探究，這同時(shí)也是一種藝術(shù)家與觀眾的間接溝通。而這種方式是架上繪畫所難以達(dá)到的。再比如說，同是表達(dá)拖延癥，我們還可以運(yùn)用架上繪畫的產(chǎn)物來表達(dá)一種觀念。每次等到收作業(yè)時(shí)，不乏一些同學(xué)對(duì)待自己的作品糊弄了事，為了不掛科又懶于多花費(fèi)時(shí)間去完成，在一拖再拖之下選擇了應(yīng)付。把類似于這些草草了事的作品收集起來再重新組合也是一種媒介下所傳達(dá)出的觀念。

以此類推，類似于影像以及圖片和這種多媒體的利用更能深度的表現(xiàn)出架上繪畫所不能帶給我們的視覺沖擊與內(nèi)心的碰撞。我們要反思21世紀(jì)的同時(shí)，也要感謝這個(gè)豐富多彩的時(shí)代所帶給我們藝術(shù)的新手段和新的觀念。