【摘要】：類型學(xué)攝影被認(rèn)為是一種觀念藝術(shù)，類型學(xué)的研究，拓?fù)鋵W(xué)的紀(jì)實(shí)文本。類型學(xué)攝影的手法是將要拍攝的主題加以分類拍攝，通過(guò)一種排除了主觀性的充滿理性色彩的影像，以一種統(tǒng)一的風(fēng)格來(lái)處理主題、對(duì)象及效果的全面掌握與控制。單張的圖片，經(jīng)過(guò)拼接，大量地聚合在一起的圖像之間既高度相似，又各自呈現(xiàn)出差異，給人帶來(lái)極大的快感。通過(guò)這種無(wú)表情外觀的攝影美學(xué)，拍攝敬老院老人的東西，圖片拼接呈現(xiàn)，可以強(qiáng)化拍攝對(duì)象的單向象征和隱喻意義，以其引領(lǐng)人們對(duì)于拍攝對(duì)象的思考，并進(jìn)而進(jìn)行相關(guān)的原因分析。

【關(guān)鍵詞】：類型學(xué)攝影；無(wú)表情外觀；拼接；敬老院

一.選題及構(gòu)思

創(chuàng)作思路來(lái)源于鄰村一位獨(dú)居的五保老人。他大概70歲左右，眼睛全盲，腿腳也不大靈便，卻不愿意住進(jìn)敬老院。和他的交談中，老人告訴我，其實(shí)在敬老院并不比自己住好多少。敬老院雖然在老年人社會(huì)保障中起到了一定的補(bǔ)充作用，但當(dāng)前它的發(fā)展中也存在了很多的問(wèn)題，導(dǎo)致老人們的很多需求因?yàn)椴槐皇熘貌坏綕M足。今天，攝影作為一種藝術(shù)，正以它獨(dú)特的形式影響著人們的生活。我們的時(shí)代是一個(gè)視覺(jué)的時(shí)代，我們每天都受到圖片的侵襲，人們通過(guò)圖像來(lái)認(rèn)識(shí)客觀世界。結(jié)合時(shí)下敬老院的現(xiàn)狀，以及攝影所具有的對(duì)真實(shí)的完美的復(fù)制功能，反應(yīng)細(xì)節(jié)的美學(xué)特征，我決定拍攝一組反應(yīng)敬老院老人生活現(xiàn)狀的作品，以此讓人們更多地了解他們的生活現(xiàn)狀，展現(xiàn)對(duì)老人們生存狀態(tài)的剖析，引發(fā)更多和更深層次的思考。

確定主題后，構(gòu)思表現(xiàn)形式是非常必要的。我試圖尋找一種更能體現(xiàn)主題的表現(xiàn)手法。攝影作品作品《標(biāo)準(zhǔn)家庭》，使我受益匪淺。在這組作品中，王慶松運(yùn)用了類型學(xué)的手法，拼接的方式。在取材時(shí)，他選取了200多個(gè)三口之家，展現(xiàn)他們最真實(shí)的體貌姿態(tài)。后期，它又把200幅照片拼接成一件作品。這組作品鮮明的反映了那一時(shí)期最普遍的家庭模式。在敬老院，老人的生活呈現(xiàn)出大同小異的相似性。同為社會(huì)題材，我感覺(jué)它非常適合用類型學(xué)攝影的手法去拍攝。

二.背景資料及考察調(diào)研

明確主題后，還需查閱背景資料及考察調(diào)研。

1.“類型學(xué)攝影”相關(guān)資料查詢

“類型學(xué)攝影”是由德國(guó)的伯恩·貝歇和希拉·貝歇夫婦開(kāi)創(chuàng)的。他們運(yùn)用無(wú)表情外觀的攝影美學(xué)和拼接展示的手法，通過(guò)自己的創(chuàng)作，更通過(guò)其學(xué)生引起強(qiáng)大的杜塞爾多夫效應(yīng)，從而引領(lǐng)了當(dāng)代攝影的方法論、技術(shù)美學(xué)與風(fēng)格潮流。

“無(wú)表情外觀”是以規(guī)整的透視，平衡的色彩以及對(duì)被攝對(duì)象（人像、景觀或景物）的冰冷梳理的控制，給作品賦予純粹“客觀”、“紀(jì)實(shí)”的面貌，將攝影的指涉特性發(fā)揮到極致，引發(fā)觀者對(duì)拍攝內(nèi)容本身的關(guān)注與思考。這類型的作品既可強(qiáng)化強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)存在感，又能保留了旁觀者的氣場(chǎng)，同時(shí)偷換了旁觀者的不介入立場(chǎng)。類型學(xué)攝影創(chuàng)作可以是成組的單幅照片，也可以在同一畫面內(nèi)呈現(xiàn)整體搜集效果。[1]

通過(guò)對(duì)類型學(xué)攝影的了解，基于類型設(shè)定的范圍越小，類型設(shè)定所具備的文化表述能力也就越集中，而一個(gè)人的生活物品能最直觀地反映一個(gè)人的現(xiàn)狀，我決定從老人所擁有的東西入手，通過(guò)類型學(xué)攝影的手法，以一種盡可能的客觀和中立立場(chǎng)，用散射光正面拍攝，再把拍攝的照片在同一畫面內(nèi)呈現(xiàn)整體搜集效果展示，以此反映老人的生活。

2.“敬老院”背景資料查詢和實(shí)地考察調(diào)研

除了網(wǎng)上查閱敬老院的背景資料，實(shí)地調(diào)研也是必不可少的。在滕州市西崗敬老院，我了解到，敬老院老人們的生活模式很相似：他們的被褥、衣物及洗漱用具等都生活用品由國(guó)家定期發(fā)放，生病免費(fèi)就醫(yī)，三餐按時(shí)就餐。最重要的是老人的住房是一樣的，房間坐北朝南，靠著床的北面墻上還有個(gè)大窗戶。我之前一直在考慮要在室內(nèi)什么位置怎么拍攝，有了這個(gè)發(fā)現(xiàn)之后，這個(gè)問(wèn)題也就迎刃而解了。北面的窗戶，透過(guò)的散射光線比較柔和，拍攝時(shí)背景會(huì)顯得干凈統(tǒng)一，能減少了對(duì)主體的干擾，充分地表現(xiàn)細(xì)節(jié)，符合客觀冷靜的拍攝態(tài)度；離床比較近，也方便老人移動(dòng)。于是，我決定在室內(nèi)散射光下，通過(guò)類型學(xué)攝影的方式，以“相同也不同”為切入點(diǎn)，正對(duì)老人及其東西拍攝，并把圖片在同一畫面內(nèi)呈整體搜集效果拼接展現(xiàn)。

三.作品拍攝與后期處理

首先，準(zhǔn)備好器材設(shè)備：一臺(tái)尼康D90相機(jī)，一個(gè)18-105mm的鏡頭，一個(gè)三腳架。

其次，為了獲得更柔和的光線，并盡量避免畫面變形，所以我打算用散射光、中焦距段在上午10點(diǎn)之前或下午3點(diǎn)以后從正面對(duì)被攝體進(jìn)行拍攝。由于室內(nèi)光線較弱，為了獲得高質(zhì)量的圖片，我把相機(jī)設(shè)置為f/5，ISO-200，RAW格式。

再次，我從多張圖片中選出感覺(jué)還可以的，導(dǎo)入Adobe Photoshop CS5中 ，做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整處理。大致步驟如下：第一，適當(dāng)?shù)恼{(diào)整了圖片曝光和白平衡；第二，為了獲得更清晰的圖像對(duì)圖片進(jìn)行銳化；第三，適當(dāng)裁剪圖像，再次調(diào)整構(gòu)圖；第四，保存圖片成jpg格式。

最后，把每張圖片打印出來(lái)，采用無(wú)框裝裱的形式，將作品直接冷裱在鋁塑板上，利用鋁塑板本身的平整性給作品一種干凈利落的時(shí)代感。

四.總結(jié)

藝術(shù)源于生活，攝影創(chuàng)作同樣需要從生活中汲取靈感。攝影師要運(yùn)用敏銳的洞察力及豐富的想象力，確定一個(gè)鮮明的主題，通過(guò)照相機(jī)這個(gè)媒介，借用構(gòu)圖、用光、色彩等造型語(yǔ)言展現(xiàn)引人注目的主體，進(jìn)而以小見(jiàn)大展現(xiàn)普遍的社會(huì)意義。

參考文獻(xiàn)

[1] 邱志杰.攝影之后的攝影[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社.2005.124

[2]顧錚.世界攝影史[M].杭州：浙江攝影出版社.2006.152-153

[3]克里斯·迪基.攝影：50位最有影響力的世界攝影大師[M].王之光譯.杭州：浙江攝影出 版社.2012.92

[4]蕭春雷.獵色：國(guó)外后現(xiàn)代攝影30家[M].北京：中國(guó)戲劇出版社.2008.198

作者簡(jiǎn)介：曹紅梅（1987.2—），女，漢族，籍貫：山東棗莊人，齊魯工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，16級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：攝影。