【摘要】：刺繡作為我國的一門傳統(tǒng)技藝，在各個朝代服裝設計領域中都有著不容忽視的重要地位，尤其是在當前的科技創(chuàng)新背景下，各種新材料、新工藝的涌現為刺繡工藝的創(chuàng)新提供了良好的條件，極大的推動了我國服裝設計行業(yè)的發(fā)展步伐。本文將對刺繡工藝的概念、種類和應用現狀加以論述，并提出刺繡工藝在服裝設計中的創(chuàng)新應用策略，以期實現刺繡工藝的普及和推廣，從而全面提高服裝的藝術價值和觀賞價值。

【關鍵詞】：服裝設計；刺繡工藝；發(fā)展；創(chuàng)新

引言：隨著人們生活水平和審美標準的不斷提高，對服裝設計也提出了更為苛刻的要求，傳統(tǒng)的服裝設計理念和方法正面臨著巨大的沖擊和挑戰(zhàn)。刺繡工藝在我國有著悠久的歷史，蘊含著豐富的傳統(tǒng)文化內涵，充分展現了我國各個朝代的變遷，這些都是其他現代化生產工藝所無法比擬的。將刺繡工藝運用到服裝設計中，能夠賦予服裝更多的藝術和文化特征，促進了傳統(tǒng)文化和現代設計觀念的融合滲透，為我國服裝設計行業(yè)的發(fā)展注入了源源不斷的生機和活力。

一、刺繡工藝概述

1、刺繡概念

刺繡是以針線為基本工具，按照特定的圖案在布料上進行操作，致力于將圖案的色彩和形狀最大限度的還原出來，是一種頗為古老的藝術加工形式。刺繡的起源最早可追溯到春秋戰(zhàn)國時期，通過刺繡我們可以發(fā)現當時的社會環(huán)境和人們的審美喜好，由此可見刺繡具有一定的歷史和文化特征。如今，刺繡已經從手工作業(yè)轉變?yōu)闄C械生產，這不意味著傳統(tǒng)技藝的流失，相反的，有更多的人們可以穿著刺繡服裝，象征著人們物質生活與精神生活的和諧統(tǒng)一，人們對刺繡工藝始終抱有濃厚的興趣和喜愛。

2、刺繡的種類

刺繡文化具有鮮明的地域文化與民族文化特點，現在被人們普遍熟知的幾種刺繡工藝，如蘇繡、蜀繡、湘繡等都是刺繡工藝根據地域差異的一種分類，在藝術表現和技法運用上各有千秋。統(tǒng)領傳統(tǒng)戲劇服裝領域的蘇繡，具有極強的工藝技巧性。它追求刺繡加工表面的平整服帖，對針腳的整齊性和肌理效果要求幾近苛刻。蘇繡服飾所表現出來的嚴苛完美精細的整體藝術性是極具感染力的。除此之外，還可以根據刺繡的加工方式、成品外觀表現、用針方法和服飾材質等進行分類。

3、刺繡在服裝設計中應用現況

雖然我國的傳統(tǒng)刺繡具有獨特的文化魅力，但是在全球化發(fā)展的今天，刺繡的生存面臨著極大的危機。當前人們普遍傾向于廉價和美麗的服飾，而刺繡的耗時長，成本高，使得服裝的價格遠遠超過了人們的心理價位，刺繡服裝的受眾群體十分狹窄。同時，刺繡在服裝布局和題材上也受到了一定的限制，這是刺繡逐漸沒落的關鍵原因。因此對于服裝設計中刺繡工藝的發(fā)展，必須在充分了解其應用現況的基礎上，才能進行創(chuàng)新性發(fā)展研究與規(guī)劃。

二、刺繡在服裝設計中的創(chuàng)新應用

1、圖案、色彩的創(chuàng)新

一般來說，刺繡在服裝設計中往往過于片面地追求圖案自身的完整性，而缺少對服裝的整體藝術表現和人體美展現的注重。我們要打破刺繡絕對化的象征意義，擺脫傳統(tǒng)局限的圖案設計思路和單調固化的色彩使用，給服裝設計師足夠的創(chuàng)造力發(fā)揮空間。改變落后的以圖紋展現為中心的傳統(tǒng)服裝設計思路，在設計中綜合考慮服裝整體與局部的藝術表現力，還要大膽引入先進時尚的當代生活時尚理念，堅持傳統(tǒng)文化與當代文化的融合、本民族文化與西方文化的交流互動，不斷促進服裝設計領域中刺繡在圖案與色彩方面的深層次創(chuàng)新發(fā)展。

2、新材料的創(chuàng)新

傳統(tǒng)的手工藝在當代都常常面臨著相似的生存困境，在制作工藝上基本只是對流傳下來的技藝進行簡單的生搬硬套，甚至還有一些因為傳承過程中技藝缺失而停滯不前，所以面對當今刺繡工藝單調局限的材料應用也就不足為奇了。在服裝領域新材料涌現的大潮流下，人們對于服飾衣著的舒適性、藝術審美、綠色環(huán)保和材質成本等方面的要求越來越高，為了實現刺繡工藝在時裝服飾中的廣泛應用，因而新材料的創(chuàng)新應用也是刺繡在服裝設計領域創(chuàng)新應用的重要方面。

新材料的創(chuàng)新應用對現代時裝設計的造型空間等時尚潮流的推進有重要作用，它可以幫助刺繡工藝克服傳統(tǒng)的平面展現的藝術表現局限性，增強設計的空間感與立體度，提高了刺繡設計對服裝整體藝術表現的提升。如輕質人工寶石材料、皮草材料、珠片材料等與刺繡工藝的結合，極大地提升了刺繡工藝的藝術表現力與使用刺繡工藝服裝的整體時尚感。這些新式創(chuàng)新材料一方面提升了服裝對于時尚潮流的藝術表現力，促進了服裝設計的整體創(chuàng)新，另一方面有為設計者提供了充足的原材料選擇空間，滿足了人們對于舒適與健康的高要求。

3、裝飾模式的創(chuàng)新

基于象征性等傳統(tǒng)設計理念的束縛，刺繡在服飾上的位置被傳統(tǒng)限制，在功能性等要求下，我們可以普遍觀察到胸前與背后的大圖紋以及袖口、裙擺和衣襟等處，基本就是傳統(tǒng)服飾中刺繡發(fā)揮作用的全部方位了。然而，這種單一的設計理念已經不再適應當代社會人們對于服飾審美的高要求了。對于設計師來說，越是開放的、自由的設計理念，越助于設計師充分發(fā)揮自己的想象力與創(chuàng)造力。

4、新工藝、新技藝的應用

技術的發(fā)展是無止境的，人類的聰明才智是無限的，每個時代的人們對于生產資料制作工藝的提升都擔負著相同的使命與責任。既然傳統(tǒng)的細線刺繡有著發(fā)展的局限性，服裝設計中的刺繡就應該在先進的工業(yè)生產環(huán)境下追求新工藝與新技藝的創(chuàng)新與應用。大眾對于服裝設計有著整體大同化與個體個性化的雙重要求，因此，將傳統(tǒng)刺繡和現代加工工藝相融合是刺繡在服裝領域創(chuàng)新應用的重要發(fā)展方向。典型的新工藝有對應各種服裝材料的獨特特性，協調科學使用各種加工技藝與刺繡工藝。這種新的工藝符合了現代文化對傳統(tǒng)文化的傳承，沖破了傳統(tǒng)加工技藝對種族、國界與文化的限制，符合當前世界文化交融的大趨勢。

結語：現階段，為了讓刺繡工藝得以更好的傳承和發(fā)揚下去，需要我們加強對刺繡工藝的研究，對圖案、色彩、材料、裝飾模式、生產工藝進行創(chuàng)新，并將傳統(tǒng)刺繡工藝與現代技術結合到一起，為刺繡工藝的發(fā)展打開新的思路，使其在服裝設計行業(yè)發(fā)揮出應有的效用，以實現刺繡工藝的長效發(fā)展。

參考文獻：

[1]王羿，張琳.傳統(tǒng)刺繡的應用研究——金屬立體繡在服飾中的創(chuàng)新應用研究[J].中國紡織.2014（12）

[2]陶婉芳.探究刺繡工藝及在服裝設計中的運用[J].現代裝飾（理論）.2015（06）

作者簡介：吳冰溶，學校：遼東學院，學院：服裝與紡織學院，專業(yè)：服裝與服飾設計，班級：B1405，學號：0717140526；

于吉豪，學校：遼東學院，學院：服裝與紡織學院，專業(yè)：服裝與服飾設計，班級：B1406，學號：0717140618；

侯鎮(zhèn)東，學校：遼東學院，學院：服裝與紡織學院，專業(yè)：服裝與服飾設計，班級：B1405，學號：0717140513。