倫勃朗是歐洲十七世紀(jì)最偉大的畫家之一，其畫作體裁廣泛，擅長肖像畫、風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫、宗教畫、歷史畫等。倫勃朗在繪畫史上所占的地位，是與意大利文藝復(fù)興諸巨匠不相上下的。他所代表的是北歐的民族性與民族天才。

倫勃朗1606年7月15日出生于荷蘭彌漫著濃重文化氛圍的萊頓小鎮(zhèn)。童年的倫勃朗，還是一身奶氣，就從神奇的民間故事和人物的多彩服飾中，如饑似渴地吸取智慧的靈感，牢牢地迷上了繪畫，且立志獻(xiàn)身于藝術(shù)，做一名大家。獨(dú)具慧眼的父親毅然支持了孩子朦朧的志向，14歲的倫勃朗在就讀于萊頓大學(xué)兩個(gè)月后就決然改學(xué)繪畫，開始了他艱辛的漫漫的繪畫征途。匆匆邁入畫壇的倫勃朗似剛剛出浴的朝陽，幸福地徜徉在人生的小道上。殷實(shí)的父親為他精心選擇著導(dǎo)師，導(dǎo)師精心地為他的未來啟蒙解惑，指點(diǎn)迷津。年輕的倫勃朗在導(dǎo)師的引導(dǎo)下，一步步艱辛地向藝術(shù)的高峰登攀，向人生的佳境挺進(jìn)。幾載奮斗，幾度辛勞，他從默默無聞的小鎮(zhèn)而躊躇滿志地走進(jìn)了大都市阿姆斯特丹；他由委身于師長的畫院而坐堂于自己夢(mèng)寐以求的畫室收授門生，他由復(fù)制歐洲大師的名畫出售謀生，而被學(xué)院的學(xué)生開始復(fù)制自己的畫作。一幅《蒂爾普醫(yī)生的解剖課》畫作，竟使他一夜之間聞名于畫壇，由此，達(dá)官貴人，私家公會(huì)，應(yīng)聲而至，訂單洽談滾滾而來，天才的倫勃朗迎來了他人生和創(chuàng)作的燦爛輝煌的黃金時(shí)代。

1642年，因?yàn)楫?dāng)時(shí)照相術(shù)并沒有問世，阿姆斯特丹射擊手公會(huì)，邀請(qǐng)走紅的倫勃朗為他們繪制一幅巡警生活的群像畫作，像今天集體照片一樣懸掛在同業(yè)公會(huì)的房間里以示紀(jì)念。而巋然獨(dú)存的倫勃朗沒有按照訂貨者平庸媚俗的要求簡單地畫出每一個(gè)人的肖像，而是把這畫作當(dāng)成一個(gè)歷史的主題畫來構(gòu)思，他將主要人物安排在畫面的顯著位置，而將其余的人物放在后邊予以處理，加之畫面明暗變化強(qiáng)烈，有的人則被處在暗影中。這樣每個(gè)人出同樣的錢，卻不能在畫面獲得同等地位，由此，引起強(qiáng)烈不滿，遭到公會(huì)的拒絕。為了索回畫金，公會(huì)訴諸法庭，并對(duì)倫勃朗進(jìn)行了大肆的人身攻擊和中傷。《夜巡》引起的軒然大波，漸漸超出了藝術(shù)本身的爭論，一些維護(hù)舊道德的無知小市民以倫勃朗曾經(jīng)以他妻子薩斯基亞為模特兒畫過一些裸體宗教題材的歷史畫為由，輪番對(duì)他進(jìn)行肆無忌憚的誹謗和攻擊。但是，倔強(qiáng)的倫勃朗，我行我素，毅然堅(jiān)持自己的藝術(shù)信念，堅(jiān)持自己的藝術(shù)追求，我就是我，毫不動(dòng)搖，決不修改。黑色的1642年啊，年輕氣盛的倫勃朗在身單影只地與舊勢(shì)力舊習(xí)慣搏斗中聲譽(yù)和地位悄悄地衰微了，他的世界漸漸地崩潰了。親人的相繼逝去，友人的接連分手，愛情的失落，事業(yè)的失意，使晚年的天才的倫勃朗受盡了人間一切挫折苦難，品味了社會(huì)一切世態(tài)炎涼，陷入了極端悲慘困苦的境地。

這幅倫勃朗人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)巨作《夜巡》現(xiàn)藏于荷蘭阿姆斯特丹美術(shù)館。倫勃朗最著名也最引起爭議的畫即是這幅《夜巡》。其時(shí)畫壇上有個(gè)不成文的規(guī)則，自愿武士的群像有必要依照身分和軍階分配到畫面的相對(duì)應(yīng)的方位上。但倫勃朗一反成規(guī)，此畫的規(guī)劃另辟蹊徑，為自愿民兵群像的構(gòu)思闖出另一條未來，超越訂畫人的要求，繪出生動(dòng)、富有生氣的動(dòng)聽局面。畫面采納的是近舞臺(tái)劇的方式，部隊(duì)紛繁涌上街頭，畫中兩位身著不一樣服裝的人走在部隊(duì)的前列，構(gòu)成了畫面的基地。他們一個(gè)身穿黑軍服，頭戴黑弁冕，披著紅披巾，一個(gè)穿著黃色軍服，戴著黃色的帽子。二人正在冷靜鎮(zhèn)靜地協(xié)商疑問，預(yù)備對(duì)全部部隊(duì)的舉動(dòng)作出抉擇。別的隊(duì)員跟在他們身后，有的手持蛇矛，有的揮舞旗號(hào)，有的在相互談?wù)?，部?duì)動(dòng)身時(shí)的嚴(yán)重空氣躍然紙上。在人群中還有一個(gè)形象明顯的小女子，夾雜在人群中驚慌失措的姿態(tài)，是全部畫面的意外插曲，本來有人以為她是光明和真理的化身，是引發(fā)大家抵擋異族統(tǒng)治的光榮回憶。不過全部畫面除了兩個(gè)隊(duì)長和那個(gè)小女子外，別的人物都被組織在了暗色調(diào)的中、后景中，光線明暗比照激烈，人物主次清楚，畫家著意留出了很多黑色的空白，給人留下幻想的地步。但是到了19 世紀(jì)，因?yàn)橛彤嬍?，外表的光油出現(xiàn)黑褐色，有人誤以為畫家描寫的是黑夜的場景，因而取名《夜巡》。后經(jīng)專家判定，畫家選用的是白日的天然光線，描寫的也是白日的場景。

此畫是為阿姆斯特丹城射手連隊(duì)畫的一幅群像。射手們每人出一百弗羅侖（荷幣），各自以為自個(gè)天經(jīng)地義地與別人占在平等的方位。但是，倫勃朗卻沒有依照這些人的要求和興趣，把射手們組織在奢華的宴會(huì)或愉快的娛樂中，去體現(xiàn)每自己物的多少帶有些造作的豪情和風(fēng)韻，如哈爾斯常做的那樣更沒有把很多的人物并排起來，僅僅作為肖像來畫。畫家為了不方便很多的人物捆塞在畫面，對(duì)構(gòu)圖進(jìn)行了精心設(shè)計(jì)，盡量使每個(gè)人自己都能看見有組織和錯(cuò)落有致?？驴酥形炯案笔謽O為杰出。此畫的光和顏色的體現(xiàn)也是令人驚嘆的。原畫體現(xiàn)的是白日，因長時(shí)間煙薰，顏色變黑大家誤稱為'夜巡'。這幅杰出的藝術(shù)佳作卻滿足不了槍手們的興趣，而致使畫家步入不幸當(dāng)中！它引發(fā)了17世紀(jì)荷蘭的藝術(shù)贊助人的價(jià)值觀與畫家自己尋求之間奇妙的聯(lián)系。在這幅畫中，畫家經(jīng)過共同的構(gòu)圖和顏色及明暗的處理，刻畫出了一種嚴(yán)重、奧秘、動(dòng)感的部隊(duì)出行空氣。打破了巴洛克藝術(shù)中那種激動(dòng)不安和考究排場的法則，而是更多地重視人物的心里活動(dòng)。正如畫家本人說的那樣：“藝術(shù)家的本分是發(fā)明美的形象，而不是核算有多少個(gè)頭顱?！北M管他的后世日子極為艱苦，但是他為繪畫藝術(shù)所作出的卓越貢獻(xiàn)，歷史是不會(huì)忘掉的。

倫勃朗是一位真正的偉大的藝術(shù)殉道者。他不媚俗于時(shí)尚的流行品位，他不屈服于命運(yùn)的摧殘和磨難，他不為金錢而折腰，他不趨炎附勢(shì)，他堅(jiān)定地恪守藝術(shù)的原則和品格?！氨冉疱X重要的是名譽(yù)，比名譽(yù)更重要的是自由?！蓖砟甑膫惒时M管長期蝸居于陰暗的小屋，但他獨(dú)具一格的繪畫藝術(shù)卻“以黑暗繪成光明”。他更加珍惜不多的創(chuàng)作時(shí)光，他的藝術(shù)語言更加爐火純青，他對(duì)人生和社會(huì)的認(rèn)識(shí)更加敏銳和深刻，因而，他的作品更加偉大而永垂不朽。

作者簡介：鄭雪琛，女，（1990—），河南省開封市河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)（油畫方向）研究生，籍貫：河南洛陽。