【摘要】：肖邦是19世紀(jì)全世界最杰出的鋼琴家、作曲家之一，是浪漫派、民族樂(lè)派的領(lǐng)軍人物。1831年華沙起義，遭沙俄鎮(zhèn)壓，肖邦沒(méi)再能回到自己的祖國(guó)，他之后的歲月都在巴黎度過(guò)，但他的思鄉(xiāng)之情濃郁之極，以致在他的作品中總是能看到他對(duì)自己祖國(guó)土地的不舍牽掛和熱愛(ài)。本文主要以第一敘事曲為中心，對(duì)該曲的演奏技術(shù)進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】：肖邦；第一敘事曲；演奏；分析

引言

此曲作于1831-1835，公認(rèn)受密茨孰維支的詩(shī)的影響而寫(xiě)。肖邦創(chuàng)作這首敘事曲所依據(jù)的敘事詩(shī)《康拉德·華倫洛德》是一篇愛(ài)國(guó)主義的史詩(shī)，敘述的是14世紀(jì)時(shí)，立陶宛人民反抗日耳曼武士團(tuán)的斗爭(zhēng)，詩(shī)人塑造了康拉德·華倫洛德送一民族英雄的形象，充滿了愛(ài)國(guó)豪情和強(qiáng)烈的復(fù)仇愿望。這首敘事曲和密茨飄維支的詩(shī)一樣，起著鼓舞波蘭人民反抗異族壓迫的斗志的作用，有著深刻的歷史意義。

一、演奏處理

1、引子部分：開(kāi)頭一個(gè)沉重的廣板把人拉回到十九世紀(jì)波蘭黒暗的時(shí)空中，命運(yùn)多鐘的波蘭人民屢遭鄰國(guó)血腥的侵略和殘暴的統(tǒng)治。懷著這種心情音樂(lè)從一個(gè)二分音符升始然后曲折上行，在一個(gè)小的換氣符號(hào)稍作停頓，然后減弱下行。

2、呈示部分

2.1主部主題：這段音樂(lè)是四六拍，表明了全曲的基調(diào)。它是三拍子律動(dòng)，它比四三拍的強(qiáng)、弱、弱的音樂(lè)化搏多了次強(qiáng)、弱、弱，這就使得強(qiáng)拍有了明顯的層次，使抒情的旋律更具有了流動(dòng)性。在演奏的過(guò)程中，幾個(gè)符點(diǎn)二分音符要有力度、呼吸、聲音上的變化。其次右手同時(shí)擔(dān)任旋律聲部和伴奏聲部?jī)蓚€(gè)重任，要從音色和觸鍵方式上予以明顯的聲部區(qū)分。

音樂(lè)到了24小節(jié)，左手加入了八分音符與四分音符組成的向上三次模進(jìn)的主題碎片，使音樂(lè)變得動(dòng)蕩不安。演奏者要注意運(yùn)里有較明顯的瑪祖卡節(jié)奏的特點(diǎn)，是波蘭風(fēng)格的標(biāo)簽。從呼吸方面上看，這三次模進(jìn)是音樂(lè)能量的聚集，在顫音的地方釋放，最后26小節(jié)的f音上把氣吐完。

2.2連接部：這部分的開(kāi)頭音樂(lè)的動(dòng)機(jī)雖然徹底更換，但音樂(lè)的情緒仍然順著剛才抒情歌唱的情感狀態(tài)，然而到了40小節(jié)處，作曲家標(biāo)記了agitato（不安的、興奮的），音樂(lè)開(kāi)始動(dòng)蕩。演奏時(shí)要注意重拍的位置，這又是典型的瑪祖卡的節(jié)奏特征。45-53小節(jié)附加四度音程的分解和弦的上下行音型像一浪又一浪的海浪撲面而來(lái)，氣勢(shì)洶涌；經(jīng)過(guò)54、55小節(jié)的醞釀，56-62小節(jié)長(zhǎng)短琶音交錯(cuò)進(jìn)行，層層疊疊，最后漸漸走向平靜。在演奏長(zhǎng)琶音時(shí)，肘關(guān)節(jié)、腕關(guān)節(jié)協(xié)同大小臂及身體要共同起到協(xié)調(diào)作用。

2.3副部主題：這部分的音樂(lè)回歸寧?kù)o，與前一段形成鮮明對(duì)比。這里右手演奏的聲音要像月光下無(wú)風(fēng)的平靜湖面，泛泛折射出星星點(diǎn)點(diǎn)的閃光。左手的觸鍵要以推拉為主盡可能使音頭柔和。

2.4結(jié)束部：這部分音樂(lè)情緒順延副部主題，但材料來(lái)源于主部主題的提煉，這里的演奏要注意兩點(diǎn)：第一，左手分解和弦的織體己經(jīng)不完全是在伴奏，更像是和右手的對(duì)話；第二，要格外注意87小節(jié)和88小節(jié)裝飾性的高八度的二分音符的音，這是該段音樂(lè)的閃光點(diǎn)。

3、展開(kāi)部

3.1主部主題的展開(kāi)：這里的情感是從“PP”很弱很輕的“零度”一路飄升到“沸騰”，在演奏時(shí)要注意漸強(qiáng)的力度層次，102、103、104小節(jié)，音符一樣力度變化卻不一樣。演奏者可以通過(guò)踏板的變化來(lái)幫助做情緒的變化。

3.2副部主題的展開(kāi)：這里一改在呈示部中的抒情、寧?kù)o的情緒，變成英雄式的頌歌，無(wú)比光輝，無(wú)比豪邁。演奏時(shí)要注意連線，不能因?yàn)榍榫w激動(dòng)而把每個(gè)音都彈得很響，連線尾巴處的音要做略收處理。

3.3插部：從開(kāi)始，音樂(lè)像幽錄一樣轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，大量的不和協(xié)音充斥其中，使音樂(lè)動(dòng)蕩。到了138小節(jié)音樂(lè)變得光明起來(lái)，就像輝煌的圓舞曲一樣自由奔放、輕松諧譴。最后經(jīng)過(guò)華麗燦爛的超長(zhǎng)音階，又迎來(lái)了節(jié)日頌歌般的副部主題。

4、再現(xiàn)部：首先再現(xiàn)的是副部主題，雖然沒(méi)有在展開(kāi)部那么宏偉，但是仍然充滿活力、振奮人也，中間的連接來(lái)源于呈示部的結(jié)束部，最后又一次把主題引出來(lái)。

5尾聲：經(jīng)過(guò)大段的情感宣泄，在250小節(jié)，三個(gè)和弦戲劇性的變慢變?nèi)?，之后引出主部主題動(dòng)機(jī)，然后又經(jīng)過(guò)氣勢(shì)恢宏的雙手齊奏上行音階，音樂(lè)又一次急轉(zhuǎn)彎，又有三個(gè)和弦戲劇性的變慢變?nèi)?，之后第二次引出主部主題動(dòng)機(jī)，使人感到不安，最后，突然雙手先反向后同向進(jìn)行下行的八度半音階齊奏，在澀錐有力的和弦和八度中結(jié)束全曲。雙手齊奏上行音階（249、253小節(jié)），部手觸鍵要整齊，音點(diǎn)要清晰、明確，要做漸強(qiáng)處理。

二、肖邦第一敘事曲的演奏技術(shù)分祈

1、八度的技術(shù)：此曲大量運(yùn)用了八度。在離奏這一類(lèi)型的八度時(shí)，首先手掌起好支撐作用，手的“架子”要固定，手腕以上要放松，尤其是小指不能斜躺下。觸鍵避免直上直下，否則聲音會(huì)生硬，破壞其音與音之間的聯(lián)系以及樂(lè)句的連貫及氣息。為了旋律曲調(diào)的連貫與流暢要注意安排指法。動(dòng)力性旋律中的八度為了避免勞累，可將手腕為動(dòng)作發(fā)力點(diǎn)和肘關(guān)節(jié)為動(dòng)作發(fā)力點(diǎn)交替進(jìn)行。在演奏動(dòng)力性旋律中的八度時(shí)，放松是相對(duì)的，絕對(duì)的放松是不可能的，尤其是在樂(lè)曲結(jié)束時(shí)要拼盡全力，沖向終點(diǎn)。在左手伴奏織體的八度中，同樣需要起好支撐作用。要貼鍵演奏，而且多用“拉”和“推”的方式，使聲音向前流動(dòng)。在演奏的過(guò)程中，要始終注意左右手的聲部平衡，即伴奏聲部與旋律聲部的關(guān)系。

2、和弦的技術(shù)：在彈奏柔和的伴奏織體中的和弦時(shí)，要弱化音頭讓聲音平滑而圓潤(rùn)。要貼鍵彈奏，控制好下鍵的速度，要盡量向前推著彈。遇到旋律聲部中部滿的輝煌的和弦時(shí)，注意和弦與和弦的聯(lián)系，要把每個(gè)和弦放在句子中，在連線頭上的音要把聲音放下去，聲音要飽滿有穿透力，在連線末尾的音要輕。通過(guò)手腕來(lái)連接兩個(gè)和弦，盡量避免連線中的兩個(gè)和弦\"跳\"著彈。最后，兩個(gè)和聲性質(zhì)不同的和弦不要被踏板弄渾濁了。

遇到炫技的密集的和弦時(shí)，首先是對(duì)音的準(zhǔn)確性，其次是對(duì)手、腕、臂的肌肉的靈活度、持久力、爆發(fā)力的考驗(yàn)。在連續(xù)的密集的單音群出現(xiàn)時(shí)，多表現(xiàn)為連續(xù)的十六分音符快速跑動(dòng)，多以音階、琶音為主，音樂(lè)形態(tài)方正整齊。但是在這首曲子中，密集單音群還有一個(gè)非常重要的形式就是華彩經(jīng)過(guò)句。肖邦的華彩經(jīng)過(guò)句很具有肖邦的個(gè)人風(fēng)格，就像蓋上肖邦的個(gè)人印章一樣，即便不知道這是什么作品，一聽(tīng)這樣的華彩經(jīng)過(guò)句，就知道是肖邦的味道，是肖邦的作品。

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作者簡(jiǎn)介：李斕軒，女，（1993—），河南省開(kāi)封市河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院鋼琴方向研究生，籍貫：河南鄭州。