【摘要】：動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)在當(dāng)今時(shí)代是一個(gè)及其有發(fā)展前景的產(chǎn)業(yè)，但是我國(guó)接觸動(dòng)畫是在20世紀(jì)20年代，相對(duì)于西方國(guó)家來說是比較晚的，雖然“動(dòng)漫”的產(chǎn)生只有短短幾年的時(shí)間，但在此之前，我國(guó)的連環(huán)畫、漫畫以及美術(shù)片等曾經(jīng)流傳甚廣，在美術(shù)藝術(shù)方面成就巨大。令人遺憾的是，在上世紀(jì)七八十年代，隨著以電視媒體崛起為代表的信息時(shí)代的到來，它們開始日薄西山，逐漸淡出社會(huì)大眾的主流視野。歐美以及日本，甚至我國(guó)港臺(tái)地區(qū)的漫畫和動(dòng)畫，開始乘虛而入，短短幾年時(shí)間成為廣大青少年的新寵，隨后在我國(guó)盛極一時(shí)，影響至今。在如今這個(gè)科技高速發(fā)展的時(shí)代，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)正處在黃金時(shí)代，我們應(yīng)該抓住這一機(jī)會(huì)努力發(fā)展動(dòng)畫行業(yè)。

【關(guān)鍵詞】：動(dòng)畫；創(chuàng)始；民族性；探索；發(fā)展；前景

1、中國(guó)動(dòng)畫艱難的創(chuàng)始期

萬氏兄弟，是中國(guó)美術(shù)片的開拓者，1922年萬氏兄弟攝制了中國(guó)第一部廣告性質(zhì)動(dòng)畫《舒振東華文打字機(jī)》，揭開了中國(guó)動(dòng)畫史的一頁。緊接著在1930年又?jǐn)z制出《紙人搗亂記》。此后，萬氏兄弟便不辭勞苦、堅(jiān)持不懈地致力于中國(guó)動(dòng)畫的創(chuàng)作。在反對(duì)日本帝國(guó)主義和左翼文化運(yùn)動(dòng)的影響下，萬氏兄弟拍攝了大量的抗日作品如《血錢》、《航空救國(guó)》、《新潮》，和提倡國(guó)貨的《國(guó)貨年》、《漏洞》，以及一些兒童寓言片《飛來禍》、《龜兔賽跑》等20余部黑白動(dòng)畫短片。直至20世紀(jì)40年代，萬氏兄弟創(chuàng)作了中國(guó)第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫛惰F扇公主》，發(fā)行到東南亞和日本地區(qū)，并受到人們的熱烈歡迎，為中國(guó)動(dòng)畫走向國(guó)際作了好的鋪墊。這在當(dāng)時(shí)，除美國(guó)的長(zhǎng)片《白雪公主》而外是絕無僅有的。

2、中國(guó)動(dòng)畫民族風(fēng)格的探尋

在1957年，上海美術(shù)電影廠廠長(zhǎng)特偉提出了“探民族風(fēng)格之路”的口號(hào)，從此開始了中國(guó)動(dòng)畫的民族風(fēng)格建設(shè)。大批優(yōu)秀動(dòng)畫片相繼出世，如《大鬧天宮》，《哪吒鬧?！返汝P(guān)于我們都能耳聞能祥。中國(guó)動(dòng)畫曾無比地輝煌過，這也證明中國(guó)動(dòng)畫片是有實(shí)力的，有適合它發(fā)展的藝術(shù)規(guī)律。綜觀中國(guó)動(dòng)畫這幾十年的發(fā)展，可以看到中國(guó)動(dòng)畫始終致力于一條本國(guó)特色的道路，在改革開放以后，在世界動(dòng)畫的大潮中也未放棄這一宗旨。正式遵循了這一原則我國(guó)動(dòng)畫做出了于外國(guó)不同的風(fēng)格，找到了屬于自己的路，創(chuàng)作出很多具有民族風(fēng)格的動(dòng)畫。中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)家從中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)當(dāng)中汲取營(yíng)養(yǎng)，為己所用，力求表現(xiàn)出中國(guó)獨(dú)有的風(fēng)格，并取得了驕人的成績(jī)。在動(dòng)畫片《驕傲的將軍》當(dāng)中，民族特色十足，將軍的京劇臉譜化便借鑒了京戲人物造型，在動(dòng)作的設(shè)計(jì)上也采取了京戲的風(fēng)格。影片的背景音樂恰到好處地運(yùn)用民樂，在將軍彷徨無助時(shí)，琵琶古曲“十面埋伏”響起，畫面與音樂完美地結(jié)合在一起，達(dá)到烘云托月的效果。這部動(dòng)畫片充溢著濃郁的民族化氣息，給人以耳目一新之感，對(duì)當(dāng)時(shí)的民族化探索起了極大的鼓舞作用。同一時(shí)期又發(fā)明創(chuàng)造了水墨動(dòng)畫片，可謂是最具中國(guó)風(fēng)格的動(dòng)畫片，它將中國(guó)的水墨畫與動(dòng)畫電影相結(jié)合，使中國(guó)特有的筆墨情趣完美地再現(xiàn)于銀幕，形成最具中國(guó)特色的藝術(shù)風(fēng)格，震驚了整個(gè)世界影壇?！缎◎蝌秸覌寢尅罚?960）、《牧笛》（1964）可以說是其中的代表作。富于韻律的畫面、詩的意境，給人以美的享受，動(dòng)畫藝術(shù)也達(dá)到一種審美的境界。

3、90年代以后的新發(fā)展

在動(dòng)畫發(fā)展到20世紀(jì)90年代至今，中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作相對(duì)于世界動(dòng)畫發(fā)展出現(xiàn)緩慢趨勢(shì)。在美國(guó)動(dòng)畫和日本動(dòng)畫的沖擊下，同時(shí)也由于缺乏市場(chǎng)化操作，動(dòng)畫的回收相對(duì)較慢，中國(guó)動(dòng)畫以往是純國(guó)家投資，私人不愿投資，從而導(dǎo)致動(dòng)畫者的流失和中國(guó)動(dòng)畫業(yè)的發(fā)展緩慢。中國(guó)動(dòng)畫要改變以往的操作方式。為重振國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，美影廠歷時(shí)四年攝制了動(dòng)畫片《寶蓮燈》，這是中國(guó)迄今投資最大的一部影院動(dòng)畫長(zhǎng)片，故事取材于中國(guó)的民間傳說，在畫面、人物造型上都精心設(shè)計(jì)，音樂制作極為考究，同時(shí)現(xiàn)代高科技的運(yùn)用也為影片增色不少，給人以耳目一新之感，獲得了觀眾的好評(píng)。給動(dòng)畫注入了新的活力，動(dòng)畫片呈現(xiàn)出欣欣向榮的景象。

綜觀中國(guó)動(dòng)畫這幾十年的發(fā)展，可以看到中國(guó)動(dòng)畫始終致力于一條本國(guó)特色的道路，在改革開放以后，在世界動(dòng)畫的大潮中也從未放棄這一宗旨。動(dòng)畫片中洋溢著活潑清新的氣息，給人以美的啟迪。同時(shí)又十分注重教化意義，使動(dòng)畫片不致流于膚淺的純娛樂搞笑。中國(guó)動(dòng)畫片經(jīng)過幾十年的苦心經(jīng)營(yíng)，營(yíng)建了一個(gè)動(dòng)畫王國(guó)。

4、中國(guó)動(dòng)畫的問題

（1）我認(rèn)為中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展前景還是非常大的，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫被國(guó)人認(rèn)為“單純”、“幼稚”、“無聊”，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫教育青少年怎么做人的，十分純潔，相對(duì)適合低年齡兒童，定位過底，相比之下國(guó)外動(dòng)漫更受到國(guó)人的歡迎，所以我們要適當(dāng)?shù)奶嵘齽?dòng)畫定位，不光是要面向低齡兒童，還要面向更大的群體，青少年、成年人。

（2）中國(guó)動(dòng)畫相對(duì)國(guó)外較為粗糙，一直被識(shí)為動(dòng)畫而不是動(dòng)漫。配音缺少優(yōu)秀的聲優(yōu)。中國(guó)動(dòng)畫由于在發(fā)展期間受到了歐美和日本動(dòng)漫的沖擊，流失大量的人才，所以缺少在制作動(dòng)畫的經(jīng)驗(yàn)，沒有完善的制作動(dòng)畫的流程。所以我們應(yīng)該更重視人才的培養(yǎng)。

（3）國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫缺少創(chuàng)意，無法真正其到教育的作用。

（4）動(dòng)畫制作沒有商業(yè)化、市場(chǎng)化，無法真正得到發(fā)展。

5、中國(guó)動(dòng)畫的前景

雖然我們較美國(guó)動(dòng)畫有一定的差距，但是中國(guó)動(dòng)畫再近幾年的發(fā)展還是非常好的如《大圣歸來》、《熊出沒》等等還是讓我看到了國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的希望，我們還是有很大發(fā)展空間目前，中國(guó)動(dòng)漫行業(yè)已進(jìn)入快速發(fā)展階段， 未來有望培育出更多的國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)精品 IP，新媒體平臺(tái)的發(fā)展將凸顯渠道端價(jià)值。動(dòng)漫行業(yè)主要收入來源是衍生品市場(chǎng)，擁有優(yōu)質(zhì) IP資源的公司將掌握絕對(duì)議價(jià)權(quán)，具有長(zhǎng)期投資價(jià)值。所以我們一定要抓住機(jī)會(huì)努力實(shí)現(xiàn)中國(guó)動(dòng)畫與世界動(dòng)畫接軌。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 王瑤， 3ds Max 2009角色動(dòng)畫制作從入門到精通：影視動(dòng)漫專業(yè)版， 北京科海電子出版社 2009.6

作者簡(jiǎn)介：陳志猛，男，黑龍江人，現(xiàn)就讀于遼東學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院動(dòng)畫系。