【摘要】：戲曲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)是提高戲曲舞臺(tái)表現(xiàn)力的重要方式。隨著人們生活水平條件的提高。人們對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)的要求也越來(lái)越高，戲曲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)與傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式不同，它融合了多種藝術(shù)于一身，本文首先探討了戲曲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的內(nèi)涵，然后提出戲曲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

【關(guān)鍵詞】：舞臺(tái)；戲曲；美術(shù)設(shè)計(jì)

在戲曲藝術(shù)創(chuàng)作與表演過(guò)程中，要想取得理想的創(chuàng)作與表演效果，獨(dú)特的戲曲舞臺(tái)設(shè)計(jì)是提高戲曲藝術(shù)表現(xiàn)力，增強(qiáng)表現(xiàn)效果的基礎(chǔ)，因此占有舉足輕重的地位。戲曲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)設(shè)計(jì)者有很高的要求，只有具有豐富生活經(jīng)驗(yàn)、深刻生活領(lǐng)悟、飽滿生活激情和真摯的設(shè)計(jì)情感的設(shè)計(jì)者才能設(shè)計(jì)出獨(dú)具特色的戲曲舞臺(tái)設(shè)計(jì)作品，為戲曲舞臺(tái)藝術(shù)呈現(xiàn)服務(wù)，實(shí)現(xiàn)戲曲藝術(shù)的二次創(chuàng)造。

一、戲曲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的內(nèi)涵

一提及戲曲，很多人認(rèn)為僅僅是一種區(qū)別于歌曲，與說(shuō)唱相關(guān)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其實(shí)不然。戲曲是綜合性較強(qiáng)的一種藝術(shù)形態(tài)，它集表演、導(dǎo)演、作曲、服裝、舞臺(tái)、燈光、化妝、音響等于一體，以上幾種藝術(shù)形式都屬于戲曲藝術(shù)內(nèi)容的一部分。舞臺(tái)美術(shù)有廣義和狹義之分，前者是指除去導(dǎo)演這一因素之外所有戲曲舞臺(tái)上出現(xiàn)的一切造型，而后者則泛指戲曲舞臺(tái)的以布景、道具、繪畫、造型等為主要內(nèi)容的藝術(shù)加工過(guò)程，以及藝術(shù)表現(xiàn)的最終效果。戲曲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)要基于服務(wù)劇本的理念， 將劇作思想與故事情節(jié)展現(xiàn)作為設(shè)計(jì)核心，進(jìn)行獨(dú)特的設(shè)計(jì)構(gòu)思，充分運(yùn)用布景、服飾、燈光、道具等設(shè)計(jì)元素，使舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)貼近劇本，貼近生活，彰顯生命和生活氣息，樂(lè)舞觀點(diǎn)映襯劇本主題，表現(xiàn)主題， 既要獨(dú)特又要充滿表現(xiàn)力。

二、戲曲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的藝術(shù)表現(xiàn)

1.美術(shù)設(shè)計(jì)具有較強(qiáng)的審美空間感

戲曲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的獨(dú)特性一方面表現(xiàn)在時(shí)間和空間上，時(shí)間和空間是對(duì)戲曲舞臺(tái)設(shè)計(jì)限制性相對(duì)較大的因素，特別是空間，空間感、立體感十足的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)才更真實(shí)，更具藝術(shù)表現(xiàn)力。在舞臺(tái)設(shè)計(jì)過(guò)程中，設(shè)計(jì)者運(yùn)用獨(dú)特的設(shè)計(jì)手法將有限的空間延展為無(wú)限的領(lǐng)域，給予觀眾更多的聯(lián)想和想象，空間的拓展也仿佛使戲曲走進(jìn)了更為寬廣的表現(xiàn)平臺(tái)，這樣不僅可以激發(fā)觀眾無(wú)窮的想象力，贏得觀眾的贊許，同時(shí)也能通過(guò)有限的空間展示無(wú)限的內(nèi)涵，增強(qiáng)戲曲的豐富性與深刻性。在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)方面，更加注重通過(guò)增強(qiáng)審美空間感，給觀眾帶來(lái)神秘莫測(cè)、變幻無(wú)窮的美妙遐想，觀眾很快被舞臺(tái)的獨(dú)特表現(xiàn)力折服，全身心感受由舞臺(tái)空間變幻帶來(lái)的視覺盛宴。毋庸置疑，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)是獨(dú)特的，是成功的。

2.戲曲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)更加關(guān)注“寫意”

很多藝術(shù)形式在涉及到人物情感表達(dá)時(shí)往往善用景物，借景抒情，以景襯情，達(dá)到理想的藝術(shù)表現(xiàn)效果。戲曲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)也是如此，只是它在描繪景物、運(yùn)用景物時(shí)不刻意將生活中原景原封不動(dòng)拿來(lái)，而是要經(jīng)過(guò)一定的藝術(shù)加工。在“似與不似之間”徘徊逗留，甚至還要運(yùn)用夸張、美化等方式增添一種亦真亦幻的效果，使觀劇者有一種“真中有假”“假中帶真”“模糊夢(mèng)幻”的舞臺(tái)感，增強(qiáng)觀眾的觀劇效果。這樣獨(dú)具特色，空間感和寫意性都十足的舞臺(tái)設(shè)計(jì)才能更加巧妙深刻地升華戲曲主題。

3.善于運(yùn)用虛實(shí)相生的美術(shù)設(shè)計(jì)手法

虛實(shí)相生是戲曲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)成功必備的多種因素之一，在戲曲表現(xiàn)舞臺(tái)上，其實(shí)演員的許多動(dòng)作都是無(wú)中生有，如跋山涉水、開門關(guān)門、上山下山等。這與我國(guó)詩(shī)歌與繪畫中的“虛實(shí)相生”有著很大相似性，節(jié)省舞臺(tái)設(shè)計(jì)開支，又能增強(qiáng)表現(xiàn)力，虛實(shí)相生的運(yùn)用可謂恰到好處。在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)時(shí)，可采取大景物虛化、小景物實(shí)化，遠(yuǎn)景虛化，近景實(shí)化的方式使演員的技藝得到最大限度的施展，并使觀眾萌生無(wú)盡的遐想。當(dāng)然，要想用好虛實(shí)相生這一技巧，美術(shù)設(shè)計(jì)者要心有舞臺(tái)，將舞臺(tái)設(shè)計(jì)成一幅推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的曼妙畫卷，在給觀眾無(wú)窮想象的同時(shí)給予演員廣闊的表演空間，讓演員充分發(fā)揮。 真正做到以“虛實(shí)相生”“真假互補(bǔ)”之方式實(shí)現(xiàn)戲曲舞臺(tái)表現(xiàn)力的提升，做到舞臺(tái)設(shè)計(jì)為劇情服務(wù)，為主題表現(xiàn)服務(wù)。

綜上所述，戲曲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)不刻意注重炫美，烘托氣氛，一切以戲曲作品主題的表現(xiàn)為基準(zhǔn)，戲曲舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)獨(dú)特性主要體現(xiàn)在較強(qiáng)的審美空間感，設(shè)計(jì)更加關(guān)注“寫意”，善于運(yùn)用虛實(shí)相生的設(shè)計(jì)手法等，當(dāng)然這就需要舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)人員具有更高的美術(shù)設(shè)計(jì)與藝術(shù)表現(xiàn)素養(yǎng)。只有獨(dú)特的舞臺(tái)設(shè)計(jì)能給戲曲舞臺(tái)帶來(lái)鮮活的生命力，才能使舞臺(tái)景物具有更強(qiáng)的創(chuàng)造性與表現(xiàn)力，才更有利于將戲曲藝術(shù)精髓展現(xiàn)的淋漓盡致。

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