【摘要】：《雷雨》是曹禺先生最為成功的作品。曹禺先生用細(xì)膩的筆觸，按照三一律的戲劇創(chuàng)作原則把周公館三十年的風(fēng)風(fēng)雨雨有條不紊的集中在四幕劇內(nèi)。偽善的資本家大家長周樸園，受新思想影響的單純的少年周沖，被冷漠的家庭逼瘋了和被愛情傷得體無完膚的女人蘩漪，對(duì)過去所作所為充滿了罪惡感、企圖逃離的周萍，還有意外歸來的魯媽，單純著愛與被愛的四鳳，受壓迫的工人魯大海，貪得無厭的管家等，不論是家庭秘密還是身世秘密，所有的矛盾都在雷雨之夜爆發(fā)，在敘述家庭矛盾糾葛、怒斥封建家庭腐朽頑固的同時(shí)，反映了更為深層的社會(huì)及時(shí)代問題。該劇情節(jié)扣人心弦、語言精煉含蓄，人物各具特色，是“中國話劇現(xiàn)實(shí)主義的基石”，中國現(xiàn)代話劇成熟的里程碑。李健吾先生《雷雨》評(píng)論則圍繞《雷雨》中的人物進(jìn)行評(píng)論分析，以人物為線索，話劇的階級(jí)沖突，人物性格沖突得到細(xì)致的分析，李健吾站在一個(gè)旁觀者的視角，以大眾視野進(jìn)行鑒賞，將《雷雨》結(jié)合哲學(xué)中的問題進(jìn)行融合，體會(huì)到了不一樣的《雷雨》。

【關(guān)鍵詞】：曹禺；《雷雨》；人物形象

劇中人復(fù)雜的關(guān)系和尖銳的沖突，令讀者和觀眾驚心動(dòng)魄。人物形象塑造得有肉有血、栩栩如生是本劇的又一大成功之處，尤其是周樸園、侍萍、蘩漪三人，最耐人尋味。周樸園可以說是個(gè)所謂的“壞人”，但作者卻并沒有把這個(gè)人物簡(jiǎn)單化。壞人也是人，是人就有人性的某些成分。他早年對(duì)侍萍始亂終棄，固然是他道德敗壞的一個(gè)表現(xiàn)，不過那時(shí)的侍萍美麗而溫順，他對(duì)侍萍肯定也不能不生一些真心的喜歡。他后來兩次婚姻都不美滿。正如好逸惡勞是人的本性一樣，向往幸?？鞓返纳钜彩侨说囊环N本能，因而他懷念與侍萍在一起的時(shí)光也是人之常情，況且他以為侍萍已死，他的懷念不僅沒有任何危險(xiǎn)，且很能塑造自己重情重意“光輝形象”。這一種自造的虛幻，時(shí)間長了連他自己都信以為真了。然而說到底他是個(gè)極端自私的人，根本上這種人是只愛自己的，所以三十年前他為了自己的前程可以狠心地把侍萍趕走，三十年后當(dāng)他發(fā)現(xiàn)侍萍竟出現(xiàn)在他苦心經(jīng)營了多年的現(xiàn)實(shí)中時(shí)，他又首先想到自我保護(hù)。這種人他是永遠(yuǎn)也不會(huì)真正愛上別人的，他根本就沒有“愛”的能力！

三十年前的侍萍無疑是“被侮辱與被損害者”，她一生的全部不幸都是周樸園一手造成的，她自然是該對(duì)周恨之入骨，然而男女之間的事又往往是很難說清楚的：那畢竟是她的“初戀”，“一日夫妻百日恩”，更何況與她生過兩個(gè)兒子的周樸園當(dāng)年風(fēng)流倜儻，情意綿綿。要說她對(duì)她一生中僅有的一段有點(diǎn)甜味的日子一點(diǎn)都沒有懷念，也是假的。然而三十年的辛苦人生路又給了她清醒的理智她不愿女兒四鳳給人幫傭，是她看透了這些大戶人家、大戶人家的少爺們的本性，對(duì)他們不再存任何幻想。她也清醒地認(rèn)識(shí)到大海與周樸園這對(duì)親生的父子如今是屬于根本對(duì)立的兩個(gè)陣營，大海不會(huì)認(rèn)周樸園這個(gè)父親。她拒絕了周的支票，顯示出她作為勞動(dòng)人民的高潔品質(zhì)，而她將這一切歸之于命運(yùn)，是作為她——有著如此經(jīng)歷的婦女的必然想法。她無法超越自身的認(rèn)識(shí)層次。作者這里并不想把侍萍的形象拔高。

蘩漪是《雷雨》中塑造得最成功的形象，也是作者最偏愛的人物。曹禺說：蘩漪是最具雷雨性格的一個(gè)。她內(nèi)心有火一樣的激情，可是卻不得不被禁錮在罐頭盒子一般的周公館里。周樸園沒把她當(dāng)成自己的妻子，他只是希望她為孩子們做個(gè)服從的榜樣，維持這個(gè)家的正常秩序及他作為一家之長的尊嚴(yán)。當(dāng)蘩漪并不按他的希望做時(shí)，他就說她有神經(jīng)病，強(qiáng)逼著她喝藥。他幾乎是恨不得她真有神經(jīng)病的。而且照這個(gè)樣子，蘩漪早晚要給周樸園逼成神經(jīng)病！

蘩漪以一種破壞性的力量反抗著，惟有這樣的反抗才能給她一點(diǎn)生存的氧氣，否則，她是幾乎要窒息的了。她整個(gè)人像一樣雷雨，她在激烈的反抗、爆發(fā)中也毀滅了自己。她以她的毀滅完成了她最后的、也是最激烈的反抗。她讓我們認(rèn)識(shí)到：這樣的社會(huì)、這樣的制度是到了必須要改變的時(shí)候了。作者強(qiáng)烈的沖擊力也正在于此。

嫻熟的寫作技巧是此劇本的又一特色。曹禺巧妙地將一個(gè)大家庭幾十年的恩怨情愁濃縮到一天來表現(xiàn)，濃縮到四幕，兩個(gè)場(chǎng)景來表現(xiàn)。集中的地點(diǎn)和時(shí)間所表現(xiàn)的東西卻并不單薄，有畸形的愛，突破束縛的勇氣，人情的淡漠，世事的堅(jiān)信和宿命的痛苦。圍繞著八個(gè)人物，把整個(gè)社會(huì)呈現(xiàn)在我們眼前，這不能不讓我們嘆為觀止。劇中人復(fù)雜的關(guān)系和尖銳的沖突，令讀者和觀眾驚心動(dòng)魄。

周樸園可以說是個(gè)所謂的“壞人”，但作者卻并沒有把這個(gè)人物簡(jiǎn)單化。壞人也是人，是人就有人性的某些成分。他早年對(duì)侍萍始亂終棄，固然是他道德敗壞的一個(gè)表現(xiàn)，不過那時(shí)的侍萍美麗而溫順，他對(duì)侍萍肯定也不能不生一些真心的喜歡。他后來兩次婚姻都不美滿。正如好逸惡勞是人的本性一樣，向往幸福快樂的生活也是人的一種本能，因而他懷念與侍萍在一起的時(shí)光也是人之常情，況且他以為侍萍已死，他的懷念不僅沒有任何危險(xiǎn)，且很能塑造自己重情重意“光輝形象”。這一種自造的虛幻，時(shí)間長了連他自己都信以為真了。

然而說到底他是個(gè)極端自私的人，根本上這種人是只愛自己的，所以三十年前他為了自己的前程可以狠心地把侍萍趕走，三十年后當(dāng)他發(fā)現(xiàn)侍萍竟出現(xiàn)在他苦心經(jīng)營了多年的現(xiàn)實(shí)中時(shí)，他又首先想到自我保護(hù)。這種人他是永遠(yuǎn)也不會(huì)真正愛上別人的，他根本就沒有“愛”的能力！

三十年前的侍萍無疑是“被侮辱與被損害者”，她一生的全部不幸都是周樸園一手造成的，她自然是該對(duì)周恨之入骨，然而男女之間的事又往往是很難說清楚的：那畢竟是她的“初戀”，“一日夫妻百日恩”，更何況與她生過兩個(gè)兒子的周樸園當(dāng)年風(fēng)流倜儻，情意綿綿。要說她對(duì)她一生中僅有的一段有點(diǎn)甜味的日子一點(diǎn)都沒有懷念，也是假的。然而三十年的辛苦人生路又給了她清醒的理智她不愿女兒四鳳給人幫傭，是她看透了這些大戶人家、大戶人家的少爺們的本性，對(duì)他們不再存任何幻想。她也清醒地認(rèn)識(shí)到大海與周樸園這對(duì)親生的父子如今是屬于根本對(duì)立的兩個(gè)陣營，大海不會(huì)認(rèn)周樸園這個(gè)父親。她拒絕了周的支票，顯示出她作為勞動(dòng)人民的高潔品質(zhì)，而她將這一切歸之于命運(yùn)，也是作為她——有著如此經(jīng)歷的婦女的必然想法。她無法超越自身的認(rèn)識(shí)層次。作者這里并不想把侍萍的形象拔高。

蘩漪是《雷雨》中塑造得最成功的形象，也是作者最偏愛的人物。曹禺說：蘩漪是最具雷雨性格的一個(gè)。她內(nèi)心有火一樣的激情，可是卻不得不被禁錮在罐頭盒子一般的周公館里。周樸園沒把她當(dāng)成自己的妻子，他只是希望她為孩子們做個(gè)服從的榜樣，維持這個(gè)家的正常秩序及他作為一家之長的尊嚴(yán)。當(dāng)蘩漪并不按他的希望做時(shí)，他就說她有神經(jīng)病，強(qiáng)逼著她喝藥。他幾乎是恨不得她真有神經(jīng)病的。而且照這個(gè)樣子，蘩漪早晚要給周樸園逼成神經(jīng)病！。

正如李健吾在文中所說，“曹禺在《雷雨》中創(chuàng)造了著戲劇中真實(shí)的人物，作者的心力大半用在情節(jié)上，或者換一句話，用亞里士多德的術(shù)語，情節(jié)就是動(dòng)作的動(dòng)作上?！辈茇蒙鷦?dòng)的語言塑造出了一個(gè)個(gè)鮮明的人物形象，用完美的戲劇沖突勾勒出復(fù)雜的人物關(guān)系，他的戲劇風(fēng)格是酣暢淋漓的，而《雷雨》作為一部永垂不朽的戲劇，留給我們的啟發(fā)是無窮的。

參考文獻(xiàn)：

[1]曹禺.雷雨[M].北京：人民文學(xué)出版社，2008.6

[2]勒龐.烏合之眾-大眾心理研究[M].北京：中央編譯出版社，2004.1

[3]黑格爾.小邏輯[M].北京：中國文史出版社，2013.3

作者簡(jiǎn)介：徐碩，女，籍貫：山東，碩士研究，院校：青島大學(xué)文學(xué)院，專業(yè)：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。