【摘要】：徐渭是中國(guó)明代晚期杰出的文學(xué)家，藝術(shù)家。徐渭雖然才能出眾，其晚年足不出戶，窮困潦倒，凄慘至極，其傳世名作《墨葡萄圖》可謂是他一生的寫(xiě)照?！赌咸褕D》畫(huà)面構(gòu)圖大膽突破，整體采用三角形布局，以潑墨的技法，并融合他悲苦的心情得寫(xiě)出來(lái)這幅佳作?？伤囆g(shù)往往是悲苦的結(jié)晶，或是身世或是精神的悲苦，才使得藝術(shù)在靈魂負(fù)役般的煎熬和磨礪中得以升華而成為不朽。

【關(guān)鍵詞】：墨葡萄圖；構(gòu)圖；筆法；寫(xiě)意特點(diǎn)

一、徐渭的悲苦一生

徐渭﹙1521-1593﹚，初字文清，后改文長(zhǎng)，號(hào)青藤道士，天池山人，生于浙江省紹興府山陰城內(nèi)的徐氏故宅。徐渭雖然是世居山陰的名門(mén)望族出生，父親在徐渭出生百日后患病去世。家庭破落，但他天資聰明，個(gè)性孤傲倔強(qiáng)。二十歲?？既∩疥幮悴?。然而后來(lái)連應(yīng)八次鄉(xiāng)試都名落孫山。可他才略和文采出眾，有孜孜于治國(guó)平天下的理想。后來(lái)得兵部右侍郎胡宗憲賞識(shí)。嘉靖三十七年奉召正式加入胡氏幕府，任浙、閩總督幕僚軍師。胡宗憲平倭息亂后，被彈劾為嚴(yán)一黨，死在了監(jiān)獄中。徐渭深受刺激，精神出現(xiàn)幻覺(jué)，蓄意自殺，據(jù)記載徐渭先后自殺九次，最后窮困潦倒死去。

二、解析《墨葡萄圖》

《墨葡萄圖》，紙本，水墨畫(huà)，現(xiàn)藏于北京故宮博物院，縱165﹒7厘米，橫64﹒5厘米?！赌咸褕D》是一副“不求形似求氣韻生動(dòng)，信手招來(lái)自有神?！眻D中橫出的主干堅(jiān)挺有力，千枝萬(wàn)干，葉子繁密，一串串果實(shí)都由這主干承負(fù)著，因?yàn)槿~子繁茂，果實(shí)沉重，枝條柔弱，所以枝葉都向下垂，而主干上卻沒(méi)有片葉子，只有一條稀疏的細(xì)枝嫩葉在風(fēng)中向上飄揚(yáng)，畫(huà)中枝條垂掛，長(zhǎng)短不一，粗細(xì)均勻。葉子有的闊大如掌、有的細(xì)小如點(diǎn)、有的顏色深、有的顏色淺，有疏有密，果實(shí)猶如明珠一般，晶瑩圓潤(rùn)。整個(gè)畫(huà)面剛?cè)岵⒋?，枝干與葉子一剛一柔形成強(qiáng)烈的對(duì)比，枝干走勢(shì)轉(zhuǎn)折而流暢，頓挫有力，協(xié)調(diào)中帶著生氣。一根獨(dú)枝，孤寂寥寥，細(xì)枝紛繁，卻蒼勁挺拔，碩果累累。

（一）《墨葡萄圖》的構(gòu)圖與筆法

從構(gòu)圖來(lái)看，畫(huà)面構(gòu)圖大膽突破，畫(huà)面整體采用三角形布局。畫(huà)面右側(cè)的墨葡萄及葡萄枝干自然而然的形成穩(wěn)定的三角形，畫(huà)面上方的文字與下方的細(xì)葡萄枝連成一線，與右側(cè)的葡萄主干形成了較好的平衡感。畫(huà)面當(dāng)中有大量的留白，符合中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)風(fēng)格，留白與整體畫(huà)面協(xié)調(diào)，畫(huà)面中部大量留白，形成斜三角。右下角還有一小塊留白，也呈小三角形，使整個(gè)畫(huà)面平衡性很好，畫(huà)面很舒服。畫(huà)面整體節(jié)奏較為平緩，但具體到局部和題字就突顯出畫(huà)家的癲狂與極度的情緒化。墨色單一，卻豐富黑白灰的世界也可以如此美妙。《墨葡萄圖》整幅圖畫(huà)用了破筆、瘦筆、潑墨筆法為準(zhǔn)。他的筆墨用淋漓盡致，把“筆”與“意”提升到了全新高度。

（二）《墨葡萄圖》的寫(xiě)意特點(diǎn)

1、似與不似，似是非是

徐渭的潑墨寫(xiě)意畫(huà)，都是一氣呵成，畫(huà)都是似與不似之間，則《墨葡萄圖》這幅作品都運(yùn)用了勾點(diǎn)潑皴等多中筆法，而《墨葡萄圖》中的葡萄每串果實(shí)倒掛枝頭，感覺(jué)像剛下完雨一樣，水鮮嫩枝，生動(dòng)形象，茂盛的葉子以大塊水墨點(diǎn)成，輕松自然，疏密兼有。不求形相似，而在于豐富的內(nèi)容，濃淡干濕程度各有墨韻，一揮而就，不曾有重復(fù)性筆墨，呈現(xiàn)出中國(guó)繪畫(huà)中強(qiáng)烈的意象。

2、書(shū)中有畫(huà)，畫(huà)中有書(shū)

徐渭是一位文學(xué)家又是一位書(shū)法家，在他的繪畫(huà)作品中，他將自己的書(shū)法技巧和筆法融入到了畫(huà)中，使人覺(jué)得他的潑墨寫(xiě)意畫(huà)就像一副蒼勁有力的隸書(shū)，又像一副慷慨淋漓的大草。如張岱所說(shuō)：“今見(jiàn)青藤諸畫(huà)，離奇超脫，蒼勁中資媚躍出，與其書(shū)法奇絕略同?！碧K軾稱(chēng)王維的畫(huà)：“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)?！倍煳紕t是：“青藤之書(shū)，書(shū)中有畫(huà)，青藤之畫(huà)，畫(huà)中有書(shū)?！毙煳嫉臅?shū)法造詣很高，而他在繪畫(huà)中巧妙運(yùn)用，有助于繪畫(huà)的變化。如畫(huà)墨葡萄葉子，枝干沒(méi)有深厚的書(shū)法功底是難以做到在畫(huà)中縱橫馳騁，輕松自如。在《墨葡萄圖》畫(huà)中的行書(shū)題詩(shī)：“半生落魄已成翁，獨(dú)立書(shū)齋嘯晚風(fēng)。筆底明珠無(wú)處賣(mài)，閑拋閑正擲野藤中?！边@首詩(shī)字體風(fēng)格獨(dú)特，奇?zhèn)ス终Q，結(jié)構(gòu)與行距不規(guī)則。如他的潑墨寫(xiě)意畫(huà)一般。

3、人如其畫(huà)，畫(huà)如其人

徐渭一生，父親早逝，母親被迫離家，遭遇坎坷，晚年悲苦凄慘，他將自己的悲痛與懷才不遇之感，埋寫(xiě)在了筆尖，創(chuàng)造出了一幅又一幅驚世駭俗的水墨名作。他筆下的墨葡萄，枝淡葉濃，墨葡萄圓潤(rùn)勁健，飽滿含情，雖墨葡萄不如竹枝高潔清爽，而他用墨葡萄體現(xiàn)了自己雖身處下屋，品格高潔，有懷才不遇的心境。從他的潑墨牡丹，雖不拘于牡丹的富貴高雅的特征，而他筆下牡丹賦予了牡丹清雅脫俗的格調(diào)和神韻。從他的作品中可以看出作者不畏強(qiáng)暴，敢于直面黑暗社會(huì)，他曾作詩(shī)：“少年曾負(fù)請(qǐng)纓雄，轉(zhuǎn)眼青袍萬(wàn)事空。今月獨(dú)余霜鬢在，一肩輿坐度居庸?！弊髡邥r(shí)始將滿腔義憤，有志不能實(shí)現(xiàn)的情感融于筆尖，在畫(huà)中表達(dá)出來(lái)，是他人生路上坎坷的一面鏡子和對(duì)他人格精神的寫(xiě)照。

三、徐渭悲苦人生對(duì)《墨葡萄圖》的影響

人們常說(shuō)，真正的藝術(shù)家大都跟正常人不同，其有特殊性格，特殊命運(yùn)的人。環(huán)境的逼迫，命運(yùn)的坎坷，使得徐渭心中有著一股不平之氣，日積月累，既影響了性格又影響到了他的藝術(shù)創(chuàng)作，而在現(xiàn)實(shí)生活中體會(huì)到的痛苦與悲傷，隨著他對(duì)繪畫(huà)的研究，內(nèi)心所有的悲憤，全然的傾泄在自己的藝術(shù)創(chuàng)作中去。徐渭以狂草般的筆法縱情揮灑，潑墨淋漓，“似與不似”的花卉中，有著氣韻生動(dòng)的體現(xiàn)。同時(shí)抒發(fā)了“英雄失路，托足無(wú)門(mén)?！钡谋瘧嵟c歷劫不磨得生命力，使他把中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)推向了能夠抒發(fā)內(nèi)心情感的高境界，并把在生宣紙上充分發(fā)揮并隨意控制筆墨的表現(xiàn)力提高到前所未有的水平，成為中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展中的里程碑，這與他的悲苦人生是分不開(kāi)的。沒(méi)有命途多舛，坎坷遭遇，也就沒(méi)有《墨葡萄圖》，他的遭遇造就了《墨葡萄圖》的表現(xiàn)形式。

他命運(yùn)困窘悲苦，畫(huà)畫(huà)寫(xiě)詩(shī)便成為釋放自己內(nèi)心情感的唯一方式。悲劇的一生造就了他成為一名藝術(shù)奇才。他的繪畫(huà)作品在于寫(xiě)意，而更在于怎樣抓住氣韻生動(dòng)。繼陳道復(fù)以后，更加狂縱，筆簡(jiǎn)意濃，形象生動(dòng)。《墨葡萄圖》中就可體會(huì)到大寫(xiě)意潑墨之勢(shì)，而是徐渭從生活經(jīng)歷中提寫(xiě)出的，本身徐渭就具有藝術(shù)天分，再加上后天的人生遭遇，才能在《墨葡萄圖》中體現(xiàn)出自己內(nèi)心情感，并且使這幅作品有了生命力。

而在百年之后的鄭板橋說(shuō)道：“甘為青藤門(mén)下一走狗！”當(dāng)我們閱盡徐渭的一生，我們就會(huì)知道，要學(xué)得徐渭的真韻，是何等的難，只有追求過(guò)，放縱過(guò)，心碎過(guò)，才能獲得那藝術(shù)最大的自由與釋放。

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