【摘要】：于二十世紀(jì)九十年代中期在歐美興起的新電影類型，“小妞電影”因其順應(yīng)時代潮流的新女性主義而廣受女性觀眾的歡迎。新舊兩個版本的《情歸巴黎》電影因拍攝于不同的歷史時期，而具有“小妞電影”在不同的歷史時期所具有的時代特征。通過“小妞電影”的視角分析新舊版《情歸巴黎》，可以進(jìn)一步了解該影片類型的特征在不同歷史時期的變化。

【關(guān)鍵詞】：《情歸巴黎》；“小妞電影”；特征；變化

引言

Chick Flick即“小妞電影”，Chick 在英美俚語中是對年輕時髦女郎的戲稱，F(xiàn)lick則是電影的意思，從名稱上也可以體現(xiàn)出“小妞電影”是以幽默戲謔的方式講述都市女性所關(guān)注的問題?！靶℃る娪啊笔墙陙聿疟还J(rèn)的新興電影類型，“更趨向時尚化、年輕化以及獨立女性個人奮斗的主題，貼近都市青少年學(xué)生與白領(lǐng)女性觀眾的口味，而不再是中青年家庭婦女”（洪帆）具有新時代的特點而受到廣大年輕女性觀眾的喜愛，但是“小妞電影”的歷史可以追溯到二十世紀(jì)三、四十年代好萊塢的“女人電影”（woman’s film）。因此，具有“小妞電影”特征的影片早已出現(xiàn)，并初步具備今日“小妞電影”的雛形。

拍攝于1954年的舊版《情歸巴黎》就已具有“小妞電影”的特征，其女主角奧黛麗·赫本由司機家女兒蛻變成一個美麗優(yōu)雅的女性而收獲了圓滿愛情的故事體現(xiàn)了二十世紀(jì)五十年代的女性主義思想，新版《情歸巴黎》拍攝于1995年，在人物設(shè)置和故事情節(jié)上大體與舊版一致，但是這部新版的“小妞電影”體現(xiàn)了新女性主義的內(nèi)涵。新女性主義起源于二十世紀(jì)六十年代末七十年代初，“新女性主義在要求變革法律制度的同時，針對父權(quán)制政治思想文化霸權(quán)對女性的壓迫，要求進(jìn)一步變革人的思想。尤為重要的是，新女性主義強調(diào)兩性的差異，倡導(dǎo)用女性的視角重新審視人類社會的歷史和文化，以扭轉(zhuǎn)千百年的社會偏見，改變傳統(tǒng)的女性角色和身份認(rèn)同”（吳慶紅）通過這兩部具有“小妞電影”特征的新舊版影片，本文主要分析兩者的變化與其歷史背景下的女性主義的發(fā)展變化。

一：女性特質(zhì)

舊版《情歸巴黎》（1954年）的女主角Sabrina由奧黛麗·赫本飾演，作為萊勒比家族司機的女兒原本注定了普通和平凡，但是她卻愛上了雇主家的次子David，一個典型的花花公子、不務(wù)正業(yè)，她卻只能坐在樹上遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著David在華麗的舞會上與其它亮麗的女士跳舞。父親為了讓Sabrina忘記David而送女兒去巴黎學(xué)習(xí)廚藝，不愿離開的Sabrina沒能向父親表達(dá)自己的想法而是選擇去車房打開汽車尾氣的自殺方式。同樣地，在新版本（1995年）中，不舍得離開的Sabrina選擇的是到David房間勇敢地表白，這份勇敢，這個情節(jié)的新突破正是體現(xiàn)了不同時期的女性特質(zhì)，當(dāng)然也體現(xiàn)不同時期的女性主義思想的發(fā)展。舊版體現(xiàn)的是二十世紀(jì)五十年代的女性主義思想，“在那個時候，女性主義雖已得到發(fā)展，但是在意識形態(tài)領(lǐng)域里，起主導(dǎo)作用的依然是父權(quán)制下的女性觀，婦女仍然處于附屬男性的地位?！保_曉燕）而新版本體現(xiàn)了新女性主義的特征，二十世紀(jì)六十年代是女性主義發(fā)展的第二個階段，相繼出現(xiàn)了許多女性主義的理論著作，這個時期的女性主義觀點主張女性精神和經(jīng)濟(jì)的獨立以及自我價值的實現(xiàn)。

舊版中Sabrina去巴黎學(xué)習(xí)廚藝，新版中Sabrina去巴黎是在時尚雜志社工作了兩年。對女性來說，學(xué)習(xí)廚藝還是離不開女性在家庭中的傳統(tǒng)形象，而去時尚雜志社工作學(xué)習(xí)攝影體現(xiàn)的是新時期女性要求在經(jīng)濟(jì)上獨立的訴求。舊版女主角是奧黛麗·赫本，憑借其無法取代的純真可愛形象加上量身設(shè)計的服飾而受到女性觀眾追捧，她在影片中穿的衣服出自法國設(shè)計師休伯特·德·紀(jì)梵希之手。新版女主是朱莉婭·奧蒙德，這位Sabrina從巴黎歸來之后儼然是一位新時期的女性，干練的短發(fā)，自信的談吐，盡管無法超越赫本的純真美貌，但是她在舞會上依然是位熠熠奪目的關(guān)注中心，是符合新時代審美特征的女性?！靶℃る娪敖o觀眾的第一印象就是靚女華服美景，給觀眾帶來了時尚、明亮的視覺快感，充分滿足了觀眾的視覺享受。”（楊清?。┬掳姹局蠸abrina在巴黎工作的雜志社出現(xiàn)了在巴黎街頭拍攝廣告的場景，模特們身著新潮的服飾并擺出大膽地造型。從舊版到新版，Sabrina的外形、服飾和思想的變化都體現(xiàn)了“小妞電影”帶給觀眾的時尚感?！半娪氨旧硎且粋€消費項目，‘小妞電影’承認(rèn)并滿足了觀眾的消費幻想，而從被紀(jì)梵希包裝的赫本開始，時尚與消費便與此類電影攜手?！保r佳）而在不同的歷史時期，這兩部“小妞電影”展現(xiàn)了不同時期的女性特質(zhì)變化。

二：女性的自我價值

無論是新舊版本影片，都講述了女主角Sabrina從一個司機的女兒蛻變成一個富有魅力的新女性而爭相被雇主家的兩個兒子喜歡。在巴黎的Sabrina都度過了一段極其難熬的時期，由受挫、迷茫到找回自我實現(xiàn)自我價值，這樣的勵志故事體現(xiàn)了“小妞電影”的造夢本質(zhì)。在舊版中，當(dāng)Sabrina從樹上跳下來羞澀地和David打招呼而受到David的冷淡回應(yīng)，說了句“我不算什么人”。在臨去巴黎的晚上，父親對Sabrina說“別妄想摘下月亮”，畢竟Sabrina和心愛的人之間的距離就像月亮一樣遙不可及。在巴黎學(xué)習(xí)廚藝期間認(rèn)識了年長她的巴倫，他鼓勵Sabrina去勇敢追求，說“現(xiàn)在都可以造火箭飛去月亮”，在巴倫的幫助下，Sabrina的確獲得了成長，在給父親的信中，Sabrina說：“我學(xué)到了如何過日子，如何生活在這個世界中，而不是站在旁邊冷眼旁觀，我再也不會逃避人生和愛情?！庇陕槿缸凐P凰之后的Sabrina，找到了自我，她可以自信地對父親說，如果在火車站認(rèn)不出她，那她就會是火車站最優(yōu)雅的女人。在新版影片中，初到巴黎工作的Sabrina受到顧客和上司的為難，好在工作中有一位好心的女同事分享了她曾到巴黎的奮斗歷程，“無知的我，只身離開普羅旺斯，花一年時間坐在咖啡廳室寫無聊的日記，其實那些日記并不無聊，我走過了漫長的路才尋回自己”。從舊版中年長的巴倫到新版中獨立的女同事，同樣是對Sabrina生活起正向引導(dǎo)作用的導(dǎo)師，新版中的女同事用親身經(jīng)歷講述了自己的奮斗心酸史對Sabrina更具感染力和鼓舞。

在萊勒比家族中，舊版中是父親在家庭中具有無可撼動的地位，而這位父親卻是一個充滿滑稽的角色。對妻子指責(zé)自己抽煙時，一邊義正詞嚴(yán)地說：“結(jié)婚48年了，竟然還不信任我”，一邊手背后拿著一根雪茄。在他發(fā)現(xiàn)小兒子David追求司機的女兒說，也只是用父親的權(quán)威教訓(xùn)兒子與仆人的女兒鬼混而讓家族蒙羞。新版影片中，母親在萊勒比家族則是具有至高無上的地位，與舊版中只會抽雪茄而不工作的父親相比，新版中的母親身著華麗服飾是公司中的重要人物，面對小兒子David在宴會上與Sabrina的親密行為之后，警告David如果毀約會造成公司的巨大損失，她還會對David說不要辜負(fù)未婚妻。對比之下，新舊版本中的兩位長輩的形象差異也代表了女性地位在家庭和社會中的提高，同時也是女性自我價值的體現(xiàn)。

三：和諧的兩性關(guān)系

新舊版影片都體現(xiàn)了麻雀變鳳凰，女性實現(xiàn)了自我價值同時收獲了愛情的主題，“這種愛情事業(yè)雙豐收的圓滿結(jié)局?jǐn)[脫了以往女性電影苦情與沉重的主題，也超越了傳統(tǒng)的“男權(quán)/女權(quán)”、“主體/客體”二元對立模式的視野?！眱刹坑捌粌H刻畫了女性完成蛻變，還體現(xiàn)了萊勒比家族的大兒子Linus從一個整日忙碌于工作對感情麻木的生意人到最后正視自己感情的變化，小兒子David從不關(guān)心家族生意的花花公子到鼓勵哥哥去追求愛情并自己承擔(dān)打理公司責(zé)任的變化?！坝捌械腟abrina以其真摯的人格魅力，拯救了Linus，拯救了David，也拯救了自己?！保ù蘅￠w）三個年輕人之間糾纏的戀愛關(guān)系到最后也獲得了圓滿的結(jié)局，建立了和諧的兩性關(guān)系，而其中萊勒比家族的兩個兒子的變化在新版影片中體現(xiàn)得更為突出。

影片中的Linus是為了實現(xiàn)公司的合并和擴大公司的盈利而接近Sabrina，想要阻止Sabrina和David的交往，而Linus和Sabrina陰差陽錯地在相處的過程中對彼此產(chǎn)生了好感。舊版中Linus發(fā)現(xiàn)自己真的喜歡上Sabrina時，他不敢向Sabrina表明，當(dāng)Sabrina誤會他時，他也不曾解釋讓Sabrina相信自己的感情是真的。新版中的Linus在和Sabrina相處的過程中就用學(xué)習(xí)法語的借口讓Sabrina說出了自己想要表白的句子“我在看著我想要的”，在辦公室里，Linus再一次勇敢地向Sabrina表白自己的心意，而此時早已埋下情愫的Sabrina也欣喜不已，鏡頭前的擁吻場景更是感人至深。在相處過程中，Linus向Sabrina坦白自己生活地孤獨，工作讓自己麻痹了情感，而Sabrina的出現(xiàn)，讓他有了改變自己生活并找回自我的動力。在影片的結(jié)尾處，舊版中Linus因為David的提前安排而順利登上了船，Linus的出現(xiàn)就讓誤會解除而兩人擁抱在一起；而新版中，當(dāng)Linus決心去追上Sabrina時遇到了堵車和Sabrina父親的責(zé)問，此時的Linus是向長輩作出了承諾并下車狂奔至機場趕飛機的，相比之下新版本顯得更為真實和促動人心。舊版本以兩人在船上的擁抱介紹，而新版本中，Linus出現(xiàn)在巴黎的街頭向Sabrina真誠地表明了自己的決心和承諾，最后在Sabrina的獨白中結(jié)束“她越過地上所有的圍墻，最后找到了屬于自己的世界”，這樣的獨白無疑是對主題的升華，再次打動了觀眾。

結(jié)語

“小妞電影”作為一種新興類型的影片，在不同的時期受到相應(yīng)歷史背景中的女性主義思想的影響而具有不同特征，新舊版本的《情歸巴黎》因拍攝于不同的歷史時期而體現(xiàn)了女性主義思想的階段特征。影片中的Sabrina在歷經(jīng)磨煉之后成為了一個具有新女性特質(zhì)的魅力女性，憑借其自身的影響力更改變了萊勒比家族的兩個兒子，她不僅實現(xiàn)了自我價值，還促進(jìn)了和諧的兩性關(guān)系的建立，這樣的勵志“小妞電影”具有時代的特征。

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