【摘要】：汪曾祺小說(shuō)創(chuàng)作具有強(qiáng)烈鮮明的個(gè)性特征，清新雋永、意蘊(yùn)高遠(yuǎn)。語(yǔ)言運(yùn)用獨(dú)具匠心，通過(guò)別具一格，簡(jiǎn)潔明快、流暢自然、閑聊一般的語(yǔ)言將讀者帶入詩(shī)情畫(huà)意之中。讀出敘述中的詩(shī)意美，以及語(yǔ)言的節(jié)奏美、色彩美、音樂(lè)美。選題試在美學(xué)角度欣賞汪曾祺小說(shuō)詩(shī)意美或者從宏觀角度分析其創(chuàng)作語(yǔ)言特色的背景下，從語(yǔ)言特色角度由形式和內(nèi)容兩方面展開(kāi)，具體分析《大淖記事》。

【關(guān)鍵詞】：汪曾祺；大淖記事；語(yǔ)言；特色

第1章 形式

1.1善用短句

汪老擅長(zhǎng)運(yùn)用短句，往往三四字一句，簡(jiǎn)潔生動(dòng)，連綴起來(lái)卻韻味十足，極富詩(shī)的含蘊(yùn)。在《大淖記事》里有諸多體現(xiàn)。如描寫(xiě)大淖河灘春景時(shí)運(yùn)用“春初水暖”，寥寥四字，不禁聯(lián)想到“春初水暖鴨先知?！惫蠢粘龀醮捍夯卮蟮?、生機(jī)勃勃的景象。再如“茅草蓋頂，黃土打墻，”作為出生在20世紀(jì)20年代初的江蘇人，又經(jīng)歷了文革的下放下鄉(xiāng)，汪曾祺的文字里飽含著他對(duì)農(nóng)村的熱愛(ài)和了解。形容小商販裝在扁圓竹籠里的小雞小鴨是“松花黃色的，毛茸茸，挨挨擠擠，啾啾亂叫的小雞小鴨?！苯艹龅淖骷冶囟ㄊ菍?duì)生活觀察入微的人，精準(zhǔn)而又極簡(jiǎn)樸素的語(yǔ)言細(xì)致的刻畫(huà)出事物的特點(diǎn)，生動(dòng)有趣。這樣的例子還有很多。描寫(xiě)做生意的小商人，“各自背著、扛著、挎著、舉著自己的貨色，用不同的鄉(xiāng)音，不同的腔調(diào)，吟唱吆?jiǎn)局辖至??！绷攘葞坠P，熱鬧繁忙的大街、辛勤勞作的人從視聽(tīng)上給人以想象空間，仿佛觸手可及。從老錫匠的角度描寫(xiě)十一子也十分出彩?！斑@十一子是老錫匠的一件心事。因?yàn)樗斆鳎L(zhǎng)得又太好看了。他長(zhǎng)得挺拔廝稱，肩寬腰細(xì)，唇紅齒白，濃眉大眼，頭戴遮陽(yáng)草帽，青鞋凈襪，全身衣服整齊合體。······走起路來(lái)，高抬腿，輕著地，麻溜利索。”首先，作者不直言十一子的體態(tài)，而是拐彎抹角的說(shuō)，“十一子是老錫匠的一樁心事”，引起人們閱讀興趣，為什么是一樁心事？然后娓娓道來(lái)，運(yùn)用一系列短句描寫(xiě)十一字的外貌體態(tài)特征，一個(gè)英俊瀟灑、器宇軒昂的的人物形象脫穎而出。而這些都是作家平時(shí)仔細(xì)觀察生活不斷積累素材的結(jié)果。在節(jié)制和委婉的言辭中，展示著一種‘樂(lè)而不淫，哀而不傷’的原始美和本色美。”

1.2 語(yǔ)言的口語(yǔ)化

汪曾祺善于運(yùn)用閑聊般隨意、嘮叨家常般的口語(yǔ)化語(yǔ)言，給人紆徐平淡、流暢自然、仔細(xì)回味卻韻味綿長(zhǎng)之感。

《大淖記事》中有一段描寫(xiě)大淖南岸碼頭的文字：小輪船漆得花花綠綠的，飄著萬(wàn)國(guó)旗，機(jī)器突突地響，煙筒冒著黑煙，裝貨、卸貨，上客、下客，也有賣牛肉，高粱酒、花生瓜子、芝麻灌香糖的小販，吆吆喝喝，是熱鬧過(guò)一陣的。后來(lái)因?yàn)楣举r了本，股東無(wú)意繼續(xù)經(jīng)營(yíng)，就賣船停業(yè)了。

再如文中描寫(xiě)錫匠們的文字：這一幫錫匠很講義氣，他們扶持疾病，互通有無(wú)，從不搶生意。若是合伙做活，工錢(qián)也分得很公道，這錫匠有一個(gè)頭領(lǐng)，是個(gè)老錫匠，他說(shuō)話沒(méi)人不聽(tīng)。老錫匠人很耿直，對(duì)其余的錫匠管教得很緊，他不許他們賭錢(qián)喝酒：囑咐他們出外做活，要童叟無(wú)欺，手腳干凈；不許和婦道嬉皮笑臉。他教他們不要怕事，也絕不要惹事。除了上市應(yīng)活，平常不讓到處閑游亂竄。

這種閑聊般隨意的語(yǔ)言最大程度的縮短了口頭語(yǔ)與書(shū)面語(yǔ)之間的距離，使小說(shuō)有了聽(tīng)的效果。

1.3善用標(biāo)點(diǎn)和修辭

標(biāo)點(diǎn)符號(hào)作為輔助文字記錄語(yǔ)言的符號(hào)，作為現(xiàn)代書(shū)面語(yǔ)言的組成部分之一，有表示語(yǔ)句的停頓、語(yǔ)氣或標(biāo)示詞語(yǔ)的作用，有時(shí)還具有文字所不及的表達(dá)作用。《大淖記事》全文主要由陳述句構(gòu)成，而末尾的句號(hào)有停頓和舒緩語(yǔ)氣的作用，為全文紆徐平淡的敘事風(fēng)格做出突出貢獻(xiàn)。而文中僅有幾個(gè)的嘆號(hào)，意蘊(yùn)豐富，表現(xiàn)了人物心理情感變化。例如：巧云破了身子，她沒(méi)有淌眼淚，更沒(méi)有想到跳到淖里淹死。人生在世，總有這么一遭！只是為什么是這個(gè)人？不該是這個(gè)人！······她非常失悔：沒(méi)有把自己給了十一子！連續(xù)的幾個(gè)嘆號(hào)展現(xiàn)了巧云在失身于劉號(hào)長(zhǎng)之后，內(nèi)心劇烈的情感矛盾和心理變化。

汪曾祺《大淖記事》開(kāi)頭有一段關(guān)于淖邊風(fēng)光的描述：春初水暖，沙洲上冒出很多紫紅色的蘆芽和灰綠色的蘆蒿，很快就是一片翠綠了。夏天，茅、草、蘆荻都吐出雪白的絲穗，在微風(fēng)中不住地點(diǎn)頭。秋天，全都枯黃了，就被人割去，加到自己的屋頂上去了。冬天，下雪，這里總比別出先白?；┑臅r(shí)候，也比別處化得慢。河水解凍了，發(fā)綠了，沙洲上的殘雪還亮晶晶地堆積著。這段文字寫(xiě)的樸素自然，清新別致，給人感觸極深，從四季的角度，運(yùn)用排比、擬人等修辭手法產(chǎn)生了理想的表達(dá)效果，鮮明的表現(xiàn)了貫穿全文的作者的主觀語(yǔ)境。作為語(yǔ)言大家，汪曾祺的小說(shuō)語(yǔ)言，交流思想傳達(dá)信息準(zhǔn)確無(wú)誤，清楚明白，同樣生動(dòng)形象，妥帖鮮明，連貫得體給人以深刻的印象和語(yǔ)言的美感。

十一子被打傷之后需要尿堿湯救命，有一個(gè)巧云親嘗尿堿湯的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，“巧云把一碗尿堿湯灌進(jìn)了十一子的喉嚨。不知道為什么，她自己也嘗了一口?！倍潭虜?shù)語(yǔ)，采用傳統(tǒng)白描技法，未有抒情的筆法作鋪陳，卻達(dá)到表現(xiàn)一個(gè)至善至美心靈世界的良好藝術(shù)效果。

第2章 內(nèi)容

2.1 喜劇性美感

汪曾祺《大淖記事》的語(yǔ)言形式和語(yǔ)言運(yùn)用，在傳達(dá)作者思想情感意蘊(yùn)的同時(shí)，能引起愉悅、和諧等積極情緒，給人一種喜劇性的美學(xué)感受。

《大淖記事》中十一子養(yǎng)傷時(shí)和巧云說(shuō)了一段悄悄話：十一子能進(jìn)一點(diǎn)飲食，能說(shuō)話了。巧云問(wèn)他：“他們打你，你只要說(shuō)不再進(jìn)我家的門(mén)，就不打你了，你就不會(huì)吃這樣大的苦了。你為什么不說(shuō)？”

“你要我說(shuō)么？”“不要?！薄拔抑滥悴灰?。”“你值么。”“我值?！?/p>

“十一子，你真好！我喜歡你，你快點(diǎn)好?！薄澳阌H我一下，我就好得快。”“好，親你！”

一段極為簡(jiǎn)潔平常的文字，然而仔細(xì)回味，其中韻味綿長(zhǎng)，不僅精細(xì)刻畫(huà)出人物內(nèi)心世界的微妙變化，同時(shí)使人讀出敘述中的詩(shī)意美，小說(shuō)中語(yǔ)言的節(jié)奏、色彩和音樂(lè)美來(lái)。

小說(shuō)末尾有一段這樣的文字：巧云沒(méi)有經(jīng)過(guò)太多考慮，把爹用過(guò)的籮筐找出來(lái)，磕磕塵土，就去挑擔(dān)掙“活錢(qián)”去了。姑娘媳婦都很佩服她。起初她們怕她挑不慣，后來(lái)看她腳下的很快，很勻，也就放心了。從此，巧云就和鄰居的姑娘媳婦在一起，挑著紫紅的荸薺、碧綠的菱角、雪白的連枝藕，風(fēng)擺柳似地穿街過(guò)市，發(fā)髻的一側(cè)插著大紅花。她的眼睛還是那么亮，長(zhǎng)睫毛忽扇忽扇的。但是眼神顯得更深沉，更堅(jiān)定了。她從一個(gè)姑娘變成了一個(gè)很能干的小媳婦。

年僅17歲的巧云纖巧細(xì)弱，一人肩負(fù)著一家的重任，養(yǎng)活家中癱瘓的老爹和重傷在床的十一子，其艱難可想而知。而在苦難面前她沒(méi)有退縮也沒(méi)有多想，像大淖這里的眾多婦女一樣，開(kāi)始干起挑擔(dān)的活計(jì)。文中沒(méi)有過(guò)多的文字描述巧云的行動(dòng)，而是通過(guò)對(duì)巧云的外貌描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)主人公的心理變化?！八难劬€是那么亮，······但是眼神顯得更深沉，更堅(jiān)定了?！薄白髡咧皇橇_列一些事物的表象，單擺浮擱，稍加組織，不置可否，由讀者自己去完成畫(huà)面，注入情感，這種‘訴諸直覺(jué)，忠于生活’的語(yǔ)言”[1]讓我們感受到巧云正面積極樂(lè)觀的心態(tài)和一種生機(jī)勃勃、百折不撓的生命的韌性，給人一種喜劇性的美感。

2.2 白話文言水乳交融

“我愿意把平淡和奇崛結(jié)合起來(lái)，我的語(yǔ)言一般是流暢自然的，但時(shí)時(shí)會(huì)跳出一兩個(gè)奇句、古句、拗句，甚至有點(diǎn)象外國(guó)作家寫(xiě)出來(lái)的帶點(diǎn)洋味兒的句子?！硪稽c(diǎn)是，我是更有意識(shí)地吸收民族傳統(tǒng)的，在敘述方法上有時(shí)簡(jiǎn)直有點(diǎn)象舊小說(shuō)，但是有時(shí)忽然來(lái)一點(diǎn)和淺一點(diǎn)其實(shí)是一回事?！蓖粼魅缡钦f(shuō)。

白話和文言水乳交融，在《大淖記事》中有諸多表現(xiàn)：直白的口頭語(yǔ)言和簡(jiǎn)潔省略的文言相互錯(cuò)雜。文中有一段描寫(xiě)挑夫生活的文字：挑夫們的生活很簡(jiǎn)單，賣力氣，吃飯。一天三頓，都是干飯。這些人家都不盤(pán)灶。燒的是“鍋腔子”——黃泥燒成的矮甕，一面開(kāi)口燒火。燒柴是不花錢(qián)的。都是大白話，卻沒(méi)有口語(yǔ)的蕪雜。再如：“負(fù)曝閑談”，“吃罷早飯，”’吆?jiǎn)荆边@里文言成分與白話成分水乳交融，自然妥帖。

2.3名物與方言的運(yùn)用

名物與方言是小說(shuō)的地域特征和生活氣息的最重要的表現(xiàn)形式之一。汪曾祺是一位飽學(xué)的文人作家，盡管他努力平民化，但在他的文字中經(jīng)常遇到一些陌生的名字，涉及從古到今的各種人物，遍及哲學(xué)、宗教、歷史、文學(xué)、民俗、美術(shù)和書(shū)法等。而《大淖記事》所寫(xiě)的生活狀態(tài)局限與蘇北地區(qū)的一個(gè)特定的小縣城，對(duì)外地讀者來(lái)說(shuō)，無(wú)論是名物還是敘述中的方言，可能都會(huì)比較陌生。[4]而作者在進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)也考慮到了這些問(wèn)題。閱讀文本時(shí)常可見(jiàn)標(biāo)注在詞語(yǔ)旁邊括號(hào)里的解釋。在小說(shuō)開(kāi)頭介紹淖的來(lái)源，說(shuō)“這個(gè)地方很奇怪，叫做大淖。全縣沒(méi)有幾個(gè)人認(rèn)得這個(gè)淖字?？h境之內(nèi)，也再?zèng)]有別的叫做什么淖的地方。據(jù)說(shuō)這是蒙古話。那么這地名大概是元朝留下的。元朝以前這地方有沒(méi)有，叫做什么，就無(wú)從查考了?！弊咸}卜（紫蘿卜是比荸薺略大的扁圓形的蘿卜，外皮染成深藍(lán)紫色，極脆甜），風(fēng)菱（風(fēng)菱是很大的兩角的菱角，殼極硬），熟藕（藕孔里塞了糯米煮熟），竹節(jié)草（這種草中藥店里有賣的），再如：小開(kāi)口，籌子，鍋腔子，打錢(qián)，滾錢(qián)，柳球，窩積······

在文中同樣也能找到“好大娘個(gè)歪歪子咧”這樣的粗俗俚語(yǔ)，“歪歪子”，河蚌的殼，這里指女人的陰部，取其形似。[4]這樣的粗鄙俚語(yǔ)，雖然粗俗卻自有一股率真自然之氣，正是這些俚語(yǔ)作為大淖日常生活的一部分，為我們展現(xiàn)了大淖風(fēng)土人情的全貌。

結(jié)論

在學(xué)者普遍注重從宏觀上分析汪曾祺小說(shuō)創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格、美學(xué)品質(zhì)、語(yǔ)言特色、修辭手法、思想意蘊(yùn)的時(shí)代背景下，選題試從形式和內(nèi)容兩個(gè)方面分析汪曾祺《大淖記事》語(yǔ)言特色，致力于使讀者更深入地領(lǐng)會(huì)汪曾祺小說(shuō)的創(chuàng)作特色和美學(xué)價(jià)值所在。并得出其語(yǔ)言具有文言白話水乳交融的口語(yǔ)化特征，以及表現(xiàn)出善用短句、標(biāo)點(diǎn)符號(hào)、修辭的特點(diǎn)，給人一種喜劇性美感。關(guān)于汪曾祺《大淖記事》的語(yǔ)言特色還可以舉出其他特點(diǎn)，比如富有詩(shī)的韻味、節(jié)奏感強(qiáng)、跳躍性，這些特點(diǎn)融合匯在一起形成汪曾祺獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格，他的語(yǔ)言富有質(zhì)感，通俗淺顯，雅俗共賞，時(shí)時(shí)表現(xiàn)出一股濃郁的生活的原汁原味，吸引、感染著讀者情緒，引發(fā)共鳴。讓我們時(shí)時(shí)感到一種語(yǔ)言的魅力。

參考文獻(xiàn)：

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