【摘要】：《十面埋伏》琵琶曲賞析，作品歷史背景楚漢之爭垓下之戰(zhàn)，全曲十三個標題分為三部分賞析，音樂風格豪放，個人感受。

【關(guān)鍵詞】：武曲《十面埋伏》； 楚漢之爭；演奏技法；表現(xiàn)手法；個人感受

《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，樂譜最早見于《華秋蘋琵琶譜》，王君錫傳譜，全曲分為13段，有各自的標題分別是一、《列營》；二、《吹打》；三、《點將》；四、《排陣》；五、《走隊》；六、《埋伏》；七、《小戰(zhàn)》；八、《大戰(zhàn)》；九、《項王敗陣》；十、《烏江自刎》；十一、《眾軍奏凱》；十二、《諸將爭功》；十三、《得勝回營》。全曲用敘事的手法講述了楚漢相爭的歷史故事，演奏技法在曲中展現(xiàn)的淋漓盡致，真實的展現(xiàn)出當時戰(zhàn)爭的場景，琵琶曲分武曲和文曲，《十面埋伏》則是琵琶武曲中的代表作，為人們所熟知。

琵琶，又名“枇杷”屬于彈撥樂器，歷史悠久，有兩千多年的歷史，經(jīng)時代變遷，不斷演變發(fā)展成為現(xiàn)在的六相二十四品琵琶。自幼學習琵琶，剛開始接觸《十面埋伏》這首曲子的時候，我就先了解了其歷史背景以便更好地演奏出其中韻味。明代王猷定所著的《四照堂文集》中，為明代琵琶演奏家湯應(yīng)曾寫了傳記《湯琵琶傳》，對湯應(yīng)曾演奏的樂曲，有如下一段；“而尤得意于《楚漢》一曲，當其兩軍決斗時，聲動天地，瓦屋若飛墜。徐而察之，有金聲、鼓聲、劍弩聲，人馬辟易聲，久之有怨而難明者為楚歌聲，凄而壯者為項王悲歌慷慨之歌，別姬聲，陷大澤有追騎聲，至烏江有項王自刎聲，余騎蹂踐爭項王聲。使聞?wù)呤级鴬^，既而恐，終而涕淚之無從也。其感人如此。”[1]《楚漢》一曲，明顯是描寫楚漢之爭最后一仗垓下之戰(zhàn)的場景，是琵琶獨奏曲《十面埋伏》的前身?！妒媛穹酚置痘搓幤匠?，講述的是公元前202年楚漢戰(zhàn)爭，劉邦追擊項羽，漢軍十面埋伏圍攻楚軍，為瓦解軍心夜晚時劉備還命漢軍唱起楚歌以搖動楚軍軍心，這時項羽感慨萬分展現(xiàn)其兒女情長與虞姬和唱，虞姬以死表達了她的衷心。隨后項羽連夜突圍逃跑，漢軍緊追，在烏江項羽自刎而死。漢軍獲勝。

全曲可分為三個部分，第一部分為戰(zhàn)爭做準備，列營，吹打，點將，排陣，走隊；第二部分為戰(zhàn)爭中交戰(zhàn)的場面，埋伏，小戰(zhàn)，大戰(zhàn)；第三部分為后五段項王敗陣，自刎，眾軍奏凱，諸將爭功，回營，其中前兩段描述項王敗陣烏江自刎壯烈悲慘的場面，后三段為漢軍得勝激動興奮的情緒，與前面兩段對比鮮明。

第一部分，曲子開頭是人們最為熟悉的。通過輪指拂兩種技法四根弦同時發(fā)聲震撼的音響由慢漸快穩(wěn)定而又激烈連接掃弦輪指與快速彈撥交錯，其中多次由慢漸快的對比，展現(xiàn)出軍隊列營分營列隊浩蕩之勢號角聲戰(zhàn)鼓聲馬蹄聲腳步聲緊張的備戰(zhàn)場景，《吹打》旋律性很強利用長輪交替掃弦勾弦有節(jié)奏的號角長鳴由遠到近，《點將》《排陣》《走隊》當中不停的撥弦彈挑每拍節(jié)奏突出四弦的重音，突出節(jié)奏，有條不紊的點兵布陣走隊的畫面，軍隊的秩序性。其中《走隊》律動性強通過長輪表現(xiàn)出行進的樣子由低音到高音不斷轉(zhuǎn)換行進著?！杜抨嚒樊斨兴南业统粒幌颐髁琳鄯钟幸?guī)律的節(jié)奏，再后轉(zhuǎn)換為更為快速的折分重復(fù)此段主旋律，戰(zhàn)爭前節(jié)奏性明顯顯示軍隊紀律嚴明有秩序緊鑼密鼓的準備著，出征之前戰(zhàn)士們緊張的心情通過演奏表達出來，仿佛腦中已經(jīng)浮現(xiàn)出當時緊張壯烈的畫面。第一部分的引子開頭需要嫻熟的技巧才可達到開篇點題的效果，這需要演奏者有較高的演奏水準，斷奏與長輪的交替，段與段之間環(huán)環(huán)相扣多種技法的運用恰到好處。

第二部分，《埋伏》，《小戰(zhàn)》，《大戰(zhàn)》?！堵穹芬苑阂糸_頭加輪指，主要旋律關(guān)系不變，圍繞此段主旋不斷起伏，意在表達漢軍埋伏四面八方將楚軍圍住，雙音果斷結(jié)尾給人以開戰(zhàn)的感受?！缎?zhàn)》開頭與埋伏的結(jié)尾呼應(yīng)，《小戰(zhàn)》先是慢起加以絞弦發(fā)出“切切”的聲響以聲擬兵器的聲音并使用剎弦，有規(guī)律的上下起伏，后又四四拍變奏為八五拍，主旋律不變節(jié)奏再轉(zhuǎn)化為八四拍，再轉(zhuǎn)換為四二拍，節(jié)奏不停的變化展現(xiàn)交戰(zhàn)雙方不斷變化的戰(zhàn)爭場景，多用絞弦發(fā)出兵器相碰撞的聲音越來越急促，戰(zhàn)況越來越激烈。由《小戰(zhàn)》自然過渡到《大戰(zhàn)》，吶喊一般用力的掃弦揉弦，對比《小戰(zhàn)》要更猛烈的多，不停止的旋律掃輪結(jié)合音響效果給人氣勢宏大緊張激烈劍拔弩張的場面用絞弦以及高音揉弦結(jié)合虛按弦滑奏掃弦由低音到高音形容戰(zhàn)況不斷升級變化，滑奏滑到最后一下掃弦引出《大戰(zhàn)》。第二部分，使用了強烈的色彩，使用了很多演奏技巧，展示出一幅千軍萬馬奔騰呼嘯士兵們的吶喊兵器碰撞兵刃相擊的激戰(zhàn)畫面，連續(xù)使用掃弦，輪指，絞弦等手法，這段對演奏者要求很高，需要表現(xiàn)出較大的力度以及激動的情緒。

第三部分，《項王敗陣》，《烏江自刎》，《眾軍奏凱》，《諸將爭功》，《得勝回營》。《項王敗陣》，樂段剛開始就給人以逃跑追擊的感受，節(jié)奏較快四三拍與四四拍相互轉(zhuǎn)換，后加入泛音保持節(jié)奏結(jié)尾減慢接輪指，這段事情發(fā)展到了楚軍被漢軍緊追到了烏江，楚軍死傷慘重。楚王項羽戰(zhàn)敗后在烏江自刎，長輪抒情強弱變化體現(xiàn)自刎時壯烈的景象與前面激烈的音響效果形成鮮明的對比?！侗娷娮鄤P》《諸將爭功》《得勝回營》散拍子掃弦輪指彈挑結(jié)合，士兵們興奮激動的心情，一片熱烈歡呼的景象。有時演奏者會選擇演奏作刪減，《十面埋伏》這套曲子演奏技法要求高并且曲目大且長，演奏者演奏到這里消耗了大量氣力為了不讓曲子顯得過于冗長則選擇在后三段有刪減。后三段音樂情緒大致一樣，表現(xiàn)出士兵們慷慨激昂勝利者興奮較為平和的景象。

《十面埋伏》采用傳統(tǒng)敘事的方法，將故事情節(jié)用演奏的方法傳遞給聽眾，巧妙的利用琵琶斷奏樂器演奏出激戰(zhàn)的場面，有著獨特的藝術(shù)特色。曲子分為很多標題，更加清晰的展示給人們創(chuàng)作的構(gòu)思與全曲的結(jié)構(gòu)，敘事音樂相結(jié)合，曲子抓住了歷史作為題材，有著深厚的文化底蘊，使人們更有畫面感并對歷史有了更深層次的了解，且劇情具有代表性選擇最后一場最重要的戰(zhàn)役劇情發(fā)展引人入勝，音樂旋律節(jié)奏的不斷變化，不會使人覺得沉悶重復(fù)。 《十面埋伏》雖為武曲但是也有抒情悠長的地方，不會產(chǎn)生對不斷強烈演奏手法的審美疲勞，使曲子層次分明，將曲子融入事情發(fā)展當中。此曲不可急于求成，要求基本功較扎實，有著很多的技法，有通過不斷掃弦節(jié)奏平穩(wěn)代表軍隊列營，用擬聲的方法絞弦代表刀劍金屬的聲音擬出交戰(zhàn)時的音響效果，長輪悠長抒情表達不一樣的情懷，泛音的空靈，都需要很長的時間去學習練習與吸收沉淀，彈奏此曲時可想象出楚漢之爭兵戎相見的畫面，通過練習提高對曲子的感悟，以情帶入琴當中。

《十面埋伏》是我國琵琶武套大曲中最為著名的一首曲子，與它相似的還有《霸王卸甲》，同為武曲，兩首曲子有相似有不同。相較于《十面埋伏》，《霸王卸甲》的演奏技巧較為簡單一些，立場不同，《十面埋伏》以贊美勝利者的角度，《霸王卸甲》則已惋惜戰(zhàn)敗的英雄的角度。個人更喜歡《十面埋伏》，演奏方面《十面埋伏》音樂變化更多，風格更加明亮剛健，表現(xiàn)力更強。我剛聽到這首曲子的時候，第一聲就吸引了我，思緒帶到2000多年前軍營當中，號角聲，統(tǒng)帥領(lǐng)導(dǎo)著千萬的將士準備出征。將士們列營走隊塵土飛揚，打仗時奮不顧身，為國捐軀的忠義，激戰(zhàn)當中刀光劍影，金屬摩擦的聲音，將士們想起家鄉(xiāng)觸景生情，烏江邊壯烈的的景象，漢軍勝利的歡呼聲。這些都是通過音樂傳遞給聽眾的感受而非文字。音樂無國界，《十面埋伏》這首琵琶曲，是我最喜歡的一首琵琶作品，它是中華民族的瑰寶，傳統(tǒng)文化源遠流長，這些流傳下來的就是代表傳統(tǒng)文化的魅力，不得不承認這是一首偉大的作品。

參考文獻：

[1]中國音樂通史簡編[M].山東教育出版社：1993：146.

作者簡介：于典（1996.01.10—），籍貫：河北邯鄲，就讀于中南大學建筑與藝術(shù)學院。