【摘要】：歌劇《野火春風斗古城》是當代中國民族歌劇的新作，《娘在那片云彩里》為歌劇《野火春風斗古城》中楊母的精彩唱段。本文希望通過對歌劇《野火春風斗古城》中《娘在那片云彩里》唱段的音樂分析，進一步展現(xiàn)中國當代歌劇的創(chuàng)作魅力。

【關(guān)鍵詞】： 創(chuàng)作背景；音樂分析

《娘在那片云彩里》為歌劇《野火春風斗古城》中楊母的精彩唱段，是通過各種元素和各種情感狀態(tài)的強烈對比來抒發(fā)人物情感、完成人物形象塑造的。因此，演唱者要在二度創(chuàng)作中去完成人物情感表達和形象塑造任務(wù)，表演者要深入到作曲家為唱段所寫的音樂中去，仔細分析唱段的風格韻味和結(jié)構(gòu)形態(tài)，尋找到音樂高潮所在以及作曲家處理高潮的特點，才能做到情感的準確表達和形象塑造的生動。音樂語言的風格

《娘在那片云彩里》的音樂，采取河北地區(qū)的戲曲、曲藝、民歌音調(diào)旋律為主要材料，與其他音樂素材加以融合創(chuàng)新而成，具有典型的北方的地域特色，其中，在旋律中蘊含了我國十分濃厚的北方戲曲音樂的獨特韻味。由于變徵音（還原B）和清角音（降B）的交替運用，使全曲的調(diào)式調(diào)性在C 徵七聲雅樂和C 徵七聲清樂的基礎(chǔ)上運行。在我國北方民間音樂特別是戲曲唱腔中，變徵音常帶有哭腔的色彩，因此又被稱之為“哭音”，在此唱段中作曲家多次使用了一個由羽音到變徵音向下小三度滑進的音型，是貫穿全曲的一個特征音型，這樣的音型蒼涼，悲傷但又十分有力量，這也是我國北方戲曲音樂的風格特征。