【摘要】：蘇童的代表作《妻妾成群》以異于傳統(tǒng)的敘事方式、敘述語言成為了當(dāng)代先鋒小說的代表作。除去沉重凄涼的小說內(nèi)容，其小說的敘述語言具有強(qiáng)烈的個(gè)體獨(dú)特性，深受中國傳統(tǒng)詩歌美學(xué)特質(zhì)的影響，運(yùn)用詩意化的意象語言，著力營造一個(gè)充斥作家個(gè)體認(rèn)知的哀傷世界。

【關(guān)鍵詞】：語言特征；詩意化；意象化；人物個(gè)體性

《妻妾成群》展現(xiàn)了封建社會(huì)末期一個(gè)一夫多妻的家庭故事，大學(xué)生頌蓮嫁給有錢老頭做了四姨太，大宅院里女人之間的勾心斗角和精神迫害吞噬異化了曾經(jīng)年輕靈動(dòng)的生命，頌蓮發(fā)瘋，終日癡語。作者通過獨(dú)具個(gè)性的語言傳達(dá)了一個(gè)悲劇故事所蘊(yùn)含的痛苦凄涼、引發(fā)了讀者心靈的顫動(dòng)。無疑，這種表達(dá)與接受的成功很大程度與文學(xué)語言的特征有緊密關(guān)系。文學(xué)語言是作家按照藝術(shù)世界的詩意邏輯創(chuàng)造的特殊話語，作家的目的不是說明外在客觀事實(shí)，而是創(chuàng)造性地表達(dá)經(jīng)過作家主觀意識(shí)加工的審美認(rèn)識(shí)，它指向作家的精神世界，所以它不必符合現(xiàn)實(shí)生活的邏輯，能夠真實(shí)傳達(dá)作家內(nèi)在的審美感悟即可。《妻妾成群》所蘊(yùn)含的社會(huì)背景、時(shí)空跨度很小，它所涉及的僅僅是一個(gè)沒落封建家庭中一群女人的故事，但它依然是當(dāng)代先鋒小說的一篇名作，其中重要的因素就在于作品語言的風(fēng)格具有異于傳統(tǒng)的個(gè)性，充分體現(xiàn)了文學(xué)語言的獨(dú)創(chuàng)性。

一、詩意描寫

《妻妾成群》以情節(jié)描寫的敘述語言為主，但全篇卻隨處可見作者對(duì)情節(jié)、畫面、環(huán)境和心理的詩意描寫。這增強(qiáng)了作品語言的形象化和抒情性，使作品具有詩歌一般含蓄朦朧的情感想象空間，獲得與傳說小說語言迥異的審美特質(zhì)，從而形成作者獨(dú)特的語言風(fēng)格。“頌蓮放佛從高處往一個(gè)黑暗深谷墜落，疼痛、暈眩伴隨著輕松的感覺?！边@是頌蓮的新婚之夜，描寫她第一次性經(jīng)歷的感受，淡去了寫實(shí)的過程，運(yùn)用抽象夢境般地語言著重表達(dá)個(gè)體的精神感受?！斑@一夜陳佐千沒有回來。頌蓮留神聽北廂房的動(dòng)靜，好像什么事也沒有。唯有知更鳥在石榴樹上啼囀幾聲，留下凄清悠遠(yuǎn)的余音。頌蓮睡不著了，人浮在悵然之上，悲哀之下?！表炆弫黻惣业牡谝煌?，三姨太梅珊就借故把老爺叫去留下頌蓮獨(dú)守空房，頌蓮心事重重，“悵然之上，悲哀之下”的情緒說不清道不明，石榴樹上的鳥叫聲渲染烘托了主人公此時(shí)此刻的心情，是初入陳家便遭排擠的委屈？對(duì)未來茫然不安的深思？作者以環(huán)境烘托塑造了一個(gè)形象抒情的畫面，帶動(dòng)著讀者的想象走入主人公的內(nèi)心世界。這種以景抒情的語言表達(dá)方式讓情節(jié)具有唐詩宋詞般詩意的審美感受?！霸谠绯康奶旃饫铮飞旱哪樕?、衣服上跳躍著一些水晶色的光點(diǎn)，她的縮成回搭的頭發(fā)被霜露打濕，這樣走著她整個(gè)顯得濕潤而憂傷，放佛風(fēng)中之草。”梅珊內(nèi)心深處的憂傷孤寂透過抒情形象的詩意語言隱微地表現(xiàn)出來，不同于日常語言赤裸裸的情感流露，別有動(dòng)人悠遠(yuǎn)的藝術(shù)感染力?！八犚娋诤苌畹牡貙臃v，送上來一些亡靈的語言，她真的聽見了，而且感覺到井里泛出冰冷的瘴氣，湮沒了她的靈魂和肌膚?！惫眵劝闳鐗羲苹玫幕糜X描寫在真實(shí)世界中是不存在的，作者運(yùn)用藝術(shù)想象的語言暗示了頌蓮受到刺激的精神世界，語言描寫在藝術(shù)創(chuàng)造中并不拘泥于事實(shí)的真實(shí)，表現(xiàn)的是經(jīng)過主觀內(nèi)化的藝術(shù)真實(shí)，因此也帶上了作者個(gè)人的獨(dú)創(chuàng)性?！绊炆彴l(fā)現(xiàn)窗子也一如夢中半掩著，從室外穿來的空氣新鮮清冽，但頌蓮辨別了窗戶上雁兒殘存的死亡氣息。下雪了，世界就剩下一半了；另外一半看不見了，它被靜靜地抹去，也許這就是一場不徹底的死亡?！痹谥刂鼐駢阂值恼勰ハ?，頌蓮的性格發(fā)生了明顯的轉(zhuǎn)變，靈魂中的自己已經(jīng)死去了，肉體還殘存在絕望黯淡的現(xiàn)實(shí)之中，作者虛實(shí)結(jié)合的詩意語言描敘使赤裸激烈的痛苦和恐懼淡化了，給真實(shí)的痛苦蒙上了具有情感震撼、令人深味的藝術(shù)面紗。

詩化的語言代替了真實(shí)具體的客觀再現(xiàn)，充分體現(xiàn)了文學(xué)語言抒情性、獨(dú)創(chuàng)性、形象性的特征。文學(xué)作品之所以具有含蓄蘊(yùn)藉，令人回味的藝術(shù)魅力，也正是借助了文學(xué)語言的獨(dú)特性，從而讓讀者抽離外在的真實(shí)進(jìn)入深刻的心靈世界之中。

二、意象化特征

意象是中國古典詩歌的傳統(tǒng)審美范疇，是經(jīng)過主觀意識(shí)加工創(chuàng)造的客觀之物，實(shí)現(xiàn)了主觀與客觀的統(tǒng)一，充分地浸潤了作品語言的情感性，獨(dú)創(chuàng)性和豐富性。意象本身作為一個(gè)客觀對(duì)象之外還烙印了作者個(gè)人強(qiáng)烈的主觀色彩，因此在作者敘述語言之中的客觀對(duì)象會(huì)產(chǎn)生脫離現(xiàn)實(shí)的陌生變形，承載著作者的創(chuàng)作意志?！镀捩扇骸分蟹磸?fù)出現(xiàn)的產(chǎn)生強(qiáng)烈情緒氛圍的意象就是那口神秘幽深的“井”，“井”暗示了頌蓮的恐慌心理，它的每一次出現(xiàn)都給小說籠罩了濃重的令人窒息的壓抑氛圍，也暗示了頌蓮一步步走向瘋癲的過程?！白叩骄?，井臺(tái)石壁上長滿了青苔，頌蓮彎腰朝井中看……很突然地落下來，頌蓮覺得這也很奇怪?！边@是井的第一次出現(xiàn)，作者有意營造出詭異神秘的氣氛，脫離常規(guī)現(xiàn)實(shí)去描繪經(jīng)過藝術(shù)變形的井，從而使作品的語言呈現(xiàn)出作者的獨(dú)創(chuàng)性以及意象的豐富性?！绊炆彸呑呷ィ纳眢w無比輕盈，好像在夢中行走一般……她看見葉子像一片飾物浮在幽藍(lán)的死水之上，把她的浮影遮蓋了一塊，她竟然看不見自己的眼睛……一個(gè)模糊的聲音自遙遠(yuǎn)的地方切入耳膜：頌蓮，你下來。頌蓮，你下來?！本牡诙纬霈F(xiàn)，頌蓮在井臺(tái)邊產(chǎn)生了夢靨般的幻覺，這段文字生動(dòng)地表現(xiàn)了文學(xué)語言的抒情性和形象性。這本是現(xiàn)實(shí)中不可能出現(xiàn)的場景，作者卻借助想象的加工使之真實(shí)地存在于文本當(dāng)中?！熬钡囊庀笤谖闹卸啻纬霈F(xiàn)，每一次的出現(xiàn)都暗示了頌蓮日益加深的恐懼和疑惑，它像一張無形的大網(wǎng)，帶著壓抑沉悶的幻覺一次次籠罩在頌蓮心頭，讓她不由得想去追問、思索，到最后直到她親眼看見梅珊被捆綁投進(jìn)了井中，見到傳說中的廢井再一次吞噬了女人的生命，終于在痛苦和恐懼中發(fā)瘋了?！熬钡囊庀髮?shí)質(zhì)就是痛苦和恐懼的象征，它一次次出現(xiàn)在頌蓮的心靈深處，詭異恐怖，給小說增添了陰冷的氣氛，也暗示了陳家宅院里女人的悲劇命運(yùn)。有評(píng)論認(rèn)為此小說根本不關(guān)心故事，蘇童提供了一種意向化的敘事語式，一種幽暗的、意緒的、精神化敘事。[1]確實(shí)，《妻妾成群》中意象化的描寫語言呈現(xiàn)出具有濃厚情緒氛圍的畫面，語言的復(fù)義性、個(gè)體性在此得到了集中的體現(xiàn)。這些特征強(qiáng)化了語言功能，使語言具有持久動(dòng)人的藝術(shù)魅力。

三、藝術(shù)形象個(gè)性化

《妻妾成群》中出現(xiàn)的人物并不多，卻各具特點(diǎn)。頌蓮是作者著力塑造的小說主人公，她性格直率、心思細(xì)密、膽大又不失機(jī)敏，同時(shí)作為一個(gè)女人，她骨子里有著根深蒂固依附男性的思想。她本是一位女大學(xué)生，在父親突然去世后，失去依靠的她給自己首先想的出路卻是嫁一個(gè)有錢人，是否做妾，對(duì)方年齡如何，在家世財(cái)富面前都退居其次。第一次到陳家，丫鬟雁兒刻意地嘲笑，頌蓮立即給予了強(qiáng)硬的回?fù)?，“走了幾步她回過頭，說，我是誰？你們遲早要知道的?！闭Z氣強(qiáng)硬且自有傲氣。并且在雁兒成了她的使喚丫頭后，當(dāng)面羞辱她，由此可見頌蓮的愛恨分明。頌蓮第一次見到大太太的時(shí)候，“頌蓮看著毓如肥胖的身體伏在潮濕的地板上撿佛珠，捂著嘴無聲地笑了一笑……她有一百歲了吧？這么老？”直率性格躍然紙上。見二太太卓云時(shí)，她注意觀察，雁兒對(duì)她的詛咒在無意之中也能警覺留意，猶見心思細(xì)膩。和梅珊在屋里、井邊的幾次對(duì)話更顯出頌蓮心思細(xì)密且對(duì)自己的命運(yùn)具有識(shí)別判斷的能力。她敏銳地覺察到在陳家女人地位和命運(yùn)的低微，心中充滿了無奈的痛苦和恐懼。除去頌蓮，梅珊的形象也令人深刻，她的初次出現(xiàn)，是隱藏在居住環(huán)境下的，她的窗上掛著粉色的窗簾，屋里有著一股草花的香氣，這樣的一個(gè)人，無疑是熱愛生命樂于享受的。在頌蓮新婚之夜，她借故叫走老爺，在陳家上下獨(dú)來獨(dú)往，不高興了老爺也不在眼里以及指使小孩欺負(fù)憶容等等，顯出她厲害強(qiáng)硬的性格和壓抑扭曲的精神狀態(tài)。文本中最能直接體現(xiàn)她性格的就是人物自身的語言。老爺讓梅珊去房里給他唱戲，“梅珊的細(xì)眉立刻挑起來，她冷笑一聲，跑到窗前沖里面說，老娘不愿意！”“挑”、“冷笑、”“跑”的運(yùn)用，給讀者展示了梅珊高傲厲害又潑辣的個(gè)性。頌蓮跟梅珊有了一些小來往之后，二人之間說了一些實(shí)誠話，在二人的對(duì)話中，可見梅珊是一個(gè)精于計(jì)算謀劃、善于自我疏導(dǎo)的人。梅珊最終被沉井身亡，也是因?yàn)樗^于張狂暴露了自己和醫(yī)生的私情，她出門和醫(yī)生幽會(huì)之前，對(duì)頌蓮說，下雪怕什么？只要能快活，下刀子也要去！不甘于寂寞，追求女人該有的權(quán)利，她的思想行為不同于封建的婦女道德，同時(shí)暴露了一夫多妻給她精神上的壓抑，她本是見過世面、吃過苦楚的戲子，無親無故，嫁入陳家獨(dú)立無援，她不得不厲害強(qiáng)硬起來，保持自己的傲氣，在如此壓抑、仰人鼻息的生活里，追求心中渴求的快活也許就是她唯一的寄托了?？上硖幍臅r(shí)代和社會(huì)注定容不下如此的“大膽”和“叛逆”。就人物語言來說，頌蓮帶著幾分克制和收斂，梅珊卻是一針見血、淋漓盡致。作者通過語言、行為、心理塑造出不同的人物形象，豐富了藝術(shù)形象的個(gè)性特征。

四、結(jié)語

《妻妾成群》并不以敘事見長，它以時(shí)間為線索，大量的筆墨是圍繞著宅院之內(nèi)女人之間的瑣碎生活展開去，尤其注重表現(xiàn)主人公頌蓮的心靈感受和精神變化，略去了傳統(tǒng)小說全知全能、詳盡細(xì)致的敘述模式。它的語言風(fēng)格充滿著情緒和氛圍的張力，賦予了文字以情感和想象的可能，充分體現(xiàn)了文學(xué)語言的特征，具有古典詩歌含蓄蘊(yùn)藉的特質(zhì)。

參考文獻(xiàn)：

[1]葛紅兵.蘇童的意象主義寫作[A].蘇童研究資料[C].濟(jì)南：山東文藝出版社，2006.