【摘要】：豫劇是河南地區(qū)更是地方特色的豫劇之一，最初被命名為“河南邦子”，首次出現(xiàn)在明末清初。 由于旋律充滿男性氣質(zhì)，性能緊張等特點(diǎn)，出現(xiàn)快速發(fā)展。 目前，它已成為中國最具影響力的地方豫劇。 面對藝術(shù)形式的這種文化價值，河南省政府積極打造文化品牌，借助其河南文化工程建設(shè)，河南戲曲的發(fā)展也是優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化傳承與推廣。

【關(guān)鍵詞】：豫??；困境；發(fā)展；對策

豫劇作為河南重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，豫劇擁有深厚的群眾基礎(chǔ)。 然而，隨著經(jīng)濟(jì)全球化和中國城鎮(zhèn)化進(jìn)程的加快，豫劇發(fā)展面臨制度機(jī)制不完善和觀眾流失等問題。 本文深入分析這些問題的基礎(chǔ)上，以提升豫劇的市場活力，發(fā)揮豫劇的現(xiàn)代魅力。

一、豫劇現(xiàn)代化進(jìn)程遇到的問題

1.豫劇表現(xiàn)形式的陳舊。豫劇的形式越來越過時，其根源在于：一是欣賞的觀念與時俱進(jìn)， 其次，這種悠久的藝術(shù)風(fēng)格傳統(tǒng)，無法刺激年輕觀眾的興趣。 原來喜歡中年豫劇的歌手逐漸減少，豫劇藝術(shù)逐漸孤立，一直無法滿足人們越來越多的精神文化需要。 伴隨著農(nóng)村城鎮(zhèn)化進(jìn)程的加速，年輕一代更喜歡事物的多樣性。 雖然電視等媒體現(xiàn)在都是在戲劇中的文化戲劇，但年輕人對這些節(jié)目并不感興趣，其根源在于節(jié)奏太慢，豫劇也是年輕人不了解的。 此外，豫劇表演過程非常復(fù)雜，在觀眾和豫劇演員無形中樹立了障礙。

2. 缺乏對系統(tǒng)豫劇理論的指導(dǎo)。 雖然觀眾市場仍然很大，但在現(xiàn)代化進(jìn)程中確實(shí)存在更嚴(yán)重的問題，阻礙了現(xiàn)代豫劇的發(fā)展：像大面積的觀眾減少劇團(tuán)的生存遇到的問題。 特別是縣府和市委，這個問題比較突出； 其次，豫劇的創(chuàng)作非常缺乏人才，創(chuàng)作者的品質(zhì)不能滿足時代發(fā)展的需要； 再次，缺乏對豫劇的理論研究，發(fā)展趨勢和豫劇精英的發(fā)展更為盲目。

二、河南省豫劇發(fā)展面臨的困境分析

1、改變和缺乏豫劇的文化環(huán)境。河南戲曲植根于農(nóng)村，農(nóng)村發(fā)達(dá)。農(nóng)村寺廟歷史悠久，幾乎每個自然村都會有一年的寺廟，寺廟豫劇已經(jīng)成為會議儀式。這也是繁榮豫劇的基礎(chǔ)。但隨著城鎮(zhèn)化進(jìn)程的加快，越來越多的農(nóng)民離開家園，轉(zhuǎn)變?yōu)槌擎?zhèn)居民。大多數(shù)農(nóng)村勞動者出去工作，生產(chǎn)方式發(fā)生了變化。各種外來文化正在逐漸改變?nèi)藗兊纳詈蛢r值觀，傳統(tǒng)民俗習(xí)慣在人的觀念上越來越弱，現(xiàn)在年輕人不了解當(dāng)?shù)氐奈幕?xí)俗，只記得流行的文化元素，長老們逐漸忘記了這些習(xí)俗。許多農(nóng)村由于拆遷改造，村民出門工作，村里沒有人遺留下來等因素造成的寺廟非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目管理視角下難以發(fā)展的戲劇等傳統(tǒng)不再存在不用說寺廟豫劇。今天的社會，我們的音樂會，音樂會，豫劇會越來越好，越來越多的觀眾；并有一個稱為豫劇的地方名片，其發(fā)展停滯不前，很少有興趣。兩者形成鮮明對比，這種情況令人難過。

2、豫劇市場正在萎縮，豫劇大腦流失嚴(yán)重。隨著豫劇文化生態(tài)環(huán)境逐漸被外來文化侵蝕，再加上現(xiàn)代市場豫劇競爭力弱，導(dǎo)致豫劇城市，農(nóng)村市場逐漸萎縮，演出市場效益惡化，生活空間狹小。同時由于市縣專業(yè)豫劇團(tuán)體大都屬于政府管轄，在目前市場低迷狀態(tài)下，要保持豫劇團(tuán)體數(shù)量的大量正常運(yùn)行，運(yùn)營成本必須更高加上河南地方財(cái)政本身不是很好，幾乎比當(dāng)?shù)氐某鞘懈?，這個縣的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)。目前，河南省的許多市縣長期以來都是一個真正的名字，但卻是影響豫劇發(fā)展的重要因素之一。那些現(xiàn)有的劇團(tuán)即使能夠繼續(xù)前進(jìn)，也幾乎無法生存。

3、豫劇制度的發(fā)展不完善，缺乏市場創(chuàng)新在市場經(jīng)濟(jì)潮流中，河南豫劇面臨的第一個問題是如何更好地保留和發(fā)展。但目前很多本地豫劇團(tuán)體并不是完整的市場經(jīng)濟(jì)產(chǎn)品，而是在政府文化部門的管轄之下。作為文化界的下屬單位，豫劇文化產(chǎn)業(yè)的屬性決定了服務(wù)社會的先天性。豫劇團(tuán)多次花費(fèi)大量的人力物力，資源和物力進(jìn)行政治宣傳。雖然取得了一定的社會效益，但經(jīng)濟(jì)效益不能被考慮在內(nèi)。而當(dāng)政府對劇團(tuán)的支持不能維持正常運(yùn)轉(zhuǎn)的時候，劇團(tuán)需要重新面向市場的好處。魚和熊的爪子不能同時擁有，不斷轉(zhuǎn)換的團(tuán)體的身份難以準(zhǔn)確定位自己，因此往往不能創(chuàng)造更好的效益。雖然我們的豫劇大眾基礎(chǔ)很重，但隨著人們的美學(xué)風(fēng)格的提高，豫劇表演的心靈不是表演模式之前的古戲，其舞臺，照明，軌道等都需要改進(jìn)，但很多時候更多的因素，豫劇模式仍然缺乏市場創(chuàng)新，觀眾的吸引力有限。

三、豫劇現(xiàn)代化發(fā)展進(jìn)程分析

想要更好地完成豫劇現(xiàn)代化進(jìn)程，在明白了這一進(jìn)程中存在的問題之后，還要找出解決這些問題的辦法，在堅(jiān)守戲曲內(nèi)涵的同時，不斷添加新的元素，從豫劇表演、豫劇培養(yǎng)等多個方面進(jìn)行創(chuàng)新，加速豫劇現(xiàn)代化進(jìn)程。

1、首先，改變豫劇繼承人的繼承模式，使歌曲真的喜歡豫劇，接受豫劇，愿意為自己力量的豫劇現(xiàn)代化做出貢獻(xiàn)。豫劇發(fā)展的根本原因是豫劇的發(fā)展不以科學(xué)觀為指導(dǎo)，特別是在青年人的培養(yǎng)中，不能引導(dǎo)青少年對豫劇的正確認(rèn)識，刺激他們了解豫劇興趣，開創(chuàng)河南豫劇發(fā)展。因此，豫劇應(yīng)積極探索接班人的培養(yǎng)方式，改革教學(xué)內(nèi)容，改變教學(xué)方式，積極吸收其他戲劇的繼承格局，形成各種接班人培訓(xùn)方式，為豫劇現(xiàn)代化提供充足的人才支持。

2、戲劇保持多種發(fā)展。河南豫劇院要進(jìn)行現(xiàn)代化進(jìn)程，在保持自身特色和一些優(yōu)良傳統(tǒng)的同時，要積極與時俱進(jìn)，豫劇多元化，創(chuàng)新化。 “開花”是促進(jìn)豫劇現(xiàn)代化建設(shè)順利發(fā)展的必由之路。不僅要突出當(dāng)代主題，還要打造一些優(yōu)秀的豫劇曲目，打造多種類型，適合人們觀賞豫劇曲目的味道。分析不同層次的公眾群體的需求，確定他們面臨的經(jīng)濟(jì)市場，使豫劇劇目的創(chuàng)作更貼近人民的生活。目前，豫劇不受歡迎，因?yàn)槿嗣竦囊粋€重大原因是因?yàn)樵∧亢腿藗冎g的差距居住越來越多。一場只有觀眾可以理解和共鳴，從戲劇中獲得美麗的享受，才能認(rèn)出它的價值，是一部成功的戲劇作品。

3、再次，用主要媒體的力量做宣傳工作。隨著社會生活步伐加快，好酒也害怕胡同深。雖然豫劇是一個非常好的豫劇，但有很多曲目受到大家的歡迎，但隨著時代的變化，這些曲目也需要進(jìn)行包裝和宣傳。以適當(dāng)?shù)姆绞酱虬?，用各種新老媒體影響，豫劇賣出，讓更多的人喜歡豫劇，接受豫劇，了解豫劇。例如，“誠逸拯救孤獨(dú)”源自春秋戰(zhàn)國時期的一個故事，從經(jīng)典豫劇曲目中改編而成，在我國歷史較為悠久，河南省，河南豫劇院兩集劇集中，適當(dāng)?shù)倪m應(yīng)，充分尊重歷史故事的本質(zhì)在原始曲目的基礎(chǔ)上做出了適當(dāng)?shù)倪m應(yīng)。河南豫劇兩組在劇中作出了巨大的努力，大膽的創(chuàng)新，從服裝道具到拍攝技巧，贏得了巨大的成功。

河南作為中原文化省，戲劇省，豫劇中的份額尤為重要。保護(hù)我們的財(cái)富是“當(dāng)代，未來的力量”的艱巨任務(wù)。雖然目前河南豫劇的發(fā)展很困難，但是通過加強(qiáng)豫劇宣傳的普及，拓寬資金渠道，提升自身的市場競爭力等，豫劇將會呈現(xiàn)出新的藝術(shù)魅力，為省文化資源省為文化省十字路口提供強(qiáng)有力的支持。

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