【摘要】：二維動畫在動畫發(fā)展中的應用十分廣泛，也是推動和影響動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要元素。二維動畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)形式較多，角色創(chuàng)造可以利用表現(xiàn)手法加以塑造。文章分析了二維動畫的發(fā)展現(xiàn)狀，探討了其中比較突出了集中表現(xiàn)手法和角色創(chuàng)造方式。

【關(guān)鍵詞】：角色創(chuàng)造；表現(xiàn)手法；二維動畫；發(fā)展

第一部動畫片的誕生在世界上產(chǎn)生了很大的影響，動畫片發(fā)展至今已有一百多年的歷史，如今的科技技術(shù)不斷發(fā)達，動畫片的制作技術(shù)也不斷提高，但是隨著社會的發(fā)展，人們對動畫片帶來的視覺效應以及精神上的振奮作用的要求也提高，動畫片的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)多元化發(fā)展狀態(tài)。早期的動畫片采用的是二維技術(shù)，現(xiàn)今也稱其為二維動畫，也是傳統(tǒng)的手繪動畫，畫師采取手繪的方式進行動畫原型的設計，再通過攝影技術(shù)將其加以合成，從屏幕展現(xiàn)在觀眾眼前?！睹桌鲜蟆返膭赢嬙O計中也曾使用了二維動畫技術(shù)，受到了很多粉絲的喜愛。

1 二維動畫的發(fā)展與現(xiàn)狀

二維動畫是九十年代的電視、動畫、電影中應用得最廣泛的技術(shù)，且在影片中融入一定的三維動畫技術(shù)，豐富了動畫效果，也為動畫的發(fā)展開創(chuàng)出新局面。二維動畫技術(shù)的廣泛應用，為動畫贏得了較大的市場，也與動畫的發(fā)展潮流相順應。隨著動畫的發(fā)展，其中的藝術(shù)元素不斷增多，對于二維動畫的視覺效果的追求也更高，從而出現(xiàn)了現(xiàn)在的發(fā)展狀況。

二維動畫當前的發(fā)展形勢表現(xiàn)為，二維動畫受到了自身的特殊限制，使其在動畫市場中難以得到更大的發(fā)展。就比如迪士尼的動畫發(fā)展，由于動畫劇情十分固定，故事情節(jié)難以給觀眾帶來跌宕起伏的感覺，導致二維動畫的市場被其他影片占領(lǐng)。與此同時，東本的動畫逐漸開始擴充市場，并利用引人入勝的故事題材獲得觀眾的認可，但隨著時間的流逝，東本動畫也逐漸失去了他原來的市場。國內(nèi)的動畫產(chǎn)業(yè)與國外動畫產(chǎn)業(yè)國相比，二維動畫的發(fā)展差距十分明顯，在20世紀的中后期，二維動畫才開始在國內(nèi)擴大市場，推出《哪咤腦海》、《大鬧天宮》等優(yōu)秀的動畫作品，體現(xiàn)了我國二維動畫最高水平[1]。國內(nèi)的動畫沒有得到較好的開發(fā)，使得動畫的規(guī)模也很小，所以還需要對動畫制作的技術(shù)上加以不斷提升，帶給群眾更好的動畫作品。

2 二維動畫的表現(xiàn)手法

2.1 擠壓與拉伸表現(xiàn)手法

“擠壓”與“拉伸”兩種表現(xiàn)手法是傳統(tǒng)動畫表現(xiàn)手法中重要的兩種，也是動畫制作的重大發(fā)現(xiàn)。這體現(xiàn)在，如果通過變換圖畫來表現(xiàn)物體在運動，但是其形態(tài)沒有發(fā)生變化的情況下，該運動的過程會表現(xiàn)得十分僵硬。這種方式只能用于對一些比較堅硬的物體移動的表現(xiàn)，比如桌子、石器、鐵器等物體[2]。而對于一些比較柔軟的物體，其運動過程必定會伴隨形態(tài)上的變化，這就需要利用“擠壓”或“拉伸”的方式來對其加以表現(xiàn)。例如，對人微笑、咀嚼、走動的表現(xiàn)，其中必定涉及到人物形態(tài)上的一些變化。有的動畫師在進行動畫原型的創(chuàng)作中，應用大量的“擠壓”與“拉伸”方式表現(xiàn)人物的表情，從而將動畫的法則表現(xiàn)得十分貼切。例如對眼睛閉合的表現(xiàn)中，采取擠壓的方式使得眼睛變得傾斜；而當睜眼表現(xiàn)時，又利用拉升的方式將眼珠展現(xiàn)出來。

2.2 預期動作表現(xiàn)手法

動作的順序是引導觀眾的一個重要線索，在動畫制作表現(xiàn)中，經(jīng)常利用一系列有序的動作引導觀眾，但是觀眾只能觀看出運動的場面，而不能明白動作所表達出來的意思。所以常常存在“他在做什么？”這樣的疑問[3]。因此，在二維動畫的表現(xiàn)上，常常會安排一個“預期”動作作為鋪墊，從而將動作中的意思更好地展現(xiàn)出來?！邦A期”動作可以是一些十分細小的動作，也可以是幅度較大的動作。例如，在人奔跑過程中，身體會像彈簧一樣，可以用聳起肩部或提起一條腿等作為預期動作，為后續(xù)的奔跑動作做鋪墊。預期動作雖然不能將一個角色為什么要做這個動作加以完全體現(xiàn)，但是會引導觀眾思考角色的下一步會是什么動作和心理，從而吸引觀眾的眼球。

其實，我們的日常生活中的每一個動作的發(fā)生之前，均會存在一個“預期”動作，這個動作在無形中促使人自然的運動。因此，動畫制作中如果沒有這一動作的表現(xiàn)，其動畫表現(xiàn)出來的效果將不具力量。例如，在打籃球的投籃過程中，其預期動作可能是奔跑、也可以是將球舉起等，然后表現(xiàn)后續(xù)的投籃動作。

2.3 弧線表現(xiàn)手法

弧線表現(xiàn)法也是二維動畫中常用的一種表現(xiàn)手法，是對大部分生物運動中呈現(xiàn)的動態(tài)表現(xiàn)的重要方法。例如對頭部的抬起與低下，縮頭與聳肩等，大多數(shù)均是采取弧線表現(xiàn)的方式對其進行刻畫的?；【€表現(xiàn)法將以往動畫中的僵硬動作變得更加生動。在表現(xiàn)腳步高位與低位時應用了弧線，物體拋出后形成的線路用弧線表示，這個表現(xiàn)方式利用通過圖表、標記以及粗略的姿勢繪制出場景，從而確定了角色動作適當?shù)母?、低位置?/p>

3 二維動畫中的角色創(chuàng)造

3.1 相似符號的聯(lián)想在角色創(chuàng)造中的應用

許多動畫創(chuàng)作中，其角色的外觀完全相同，但卻只是一個相似的角色。實質(zhì)上，這體現(xiàn)了角色之間的差異，創(chuàng)作者正是利用這個差異的存在來表達角色的思想感情。在格式塔心理學的理論中表示，任務情感設計可以用藝術(shù)形式來加以渲染，那么，在進行角色創(chuàng)造時，可以通過結(jié)構(gòu)上的設計來實現(xiàn)一些想法[4]。也就是說，觀眾的情感與動畫角色的情感產(chǎn)生共鳴，因此好的動畫作品必須具有較好的符號創(chuàng)建，從而才能更好地將其思想通過聯(lián)想結(jié)構(gòu)的方式表現(xiàn)出來。

3.2 人物角色的思想創(chuàng)造

夸張與變性是動畫創(chuàng)作中比較獨特的一種符號語言表達方法。在進行二維動畫的角色創(chuàng)造中，為了將角色的離奇、激烈等思想表達出來，就需要應用夸張和變形的塑造方式。臉譜是我國的一項重要的文化遺產(chǎn)，特別是在戲曲表演中，臉譜的應用十分普遍，這是利用一個十分簡單的符號表現(xiàn)人物思想的方式。二維動畫的角色創(chuàng)造中，也可以采取變化某些部位正常形態(tài)的方式來表現(xiàn)人物的思想。

3.3 人物角色的服飾創(chuàng)造

服飾是動畫人物角色創(chuàng)造中必不可少的一個元素。動畫中的服飾風格千變?nèi)f化，有的服飾是現(xiàn)代的時尚種類，有的是古時的樸實華麗，不同的人物服飾可以塑造不同的人物特點，也會給觀眾帶來不同的視覺效應。時尚的設計質(zhì)量，往往會給觀眾一個獨特的風格特點。尤其是世界民族服裝的組合，更顯示出時尚元素的魅力。在進行動畫角色的創(chuàng)造過程中，創(chuàng)作人員需要能夠重視服飾創(chuàng)造的特點，巧妙地進行突現(xiàn)服飾的魅力，從而讓觀眾對角色特點產(chǎn)生久久不能忘記的印象[5]。

總之，二維動畫在動畫發(fā)展中的應用還需要根據(jù)行業(yè)的進步不斷挖掘，不斷提升。讓二維動畫的表現(xiàn)形式和角色創(chuàng)造更加多樣，從而有效推動動畫行業(yè)的不斷前進。

參考文獻：

[1]馬瑩，冷琦. 淺析幾大要素在二維動畫制作中的重要作用[J]. 北方文學（下旬），2017，（02）：194.

[2]薛瑩瑩. 淺析動畫制作中線的“夸張”表現(xiàn)[J]. 赤峰學院學報（自然科學版），2016，（09）：167-168.

[3]黃春雷. 二維動畫的表現(xiàn)手法與角色創(chuàng)造[J]. 中國西部科技，2011，（30）：64-65.

[4]張凱玥. 淺談新時代二維動畫角色創(chuàng)制與設計[J]. 品牌（下半月），2015，（03）：191.

[5]陳克，程月潔. 二維動畫制作流程淺析[J]. 甘肅科技，2016，（08）：48-50.