【摘要】：俄羅斯民族樂派的大師里姆斯基·柯薩科夫的《舍赫拉查達》（天方夜譚）自1888年誕生以來已經(jīng)成了家喻戶曉的名曲，是一部世界交響音樂杰作，這支充滿神秘色彩的曲目105年以來曾被許多著名指揮大師和樂團演繹過?！渡岷绽檫_》（天方夜譚）是一首四樂章的管弦樂隊作品，它取材于阿拉伯神話《一千零一夜》。此作品音樂形象生動，色彩鮮明，管弦樂音色運用絢麗多彩，具有濃郁的東方色彩和阿拉伯風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】：里姆斯基·柯薩科夫；舍赫拉查達；結(jié)構(gòu)分析；藝術(shù)特征

尼古拉·安德烈耶維奇·里姆斯基·柯薩科夫是俄羅斯民族樂派作曲家、音樂教育家。他的交響組曲《舍赫拉查達》 （天方夜譚） 創(chuàng)作于1888年，是里姆斯基·柯薩科夫交響音樂創(chuàng)作的頂峰，堪稱是一部世界交響音樂杰作。此作品音樂形象生動，色彩鮮明，管弦樂音色運用絢麗多彩，具有濃郁的東方色彩和阿拉伯風(fēng)格。

一、尼古拉·安德烈耶維奇·里姆斯基·柯薩科夫生平介紹

尼古拉·安德烈耶維奇·里姆斯基·柯薩科夫——俄羅斯民族樂派作曲家、音樂教育家，出身于貴族家庭。六歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，近十一歲就嘗試寫作樂曲，十二歲被選人彼得堡海軍士官學(xué)校，同時不斷地進行他的音樂研究。1861年與巴拉基列夫結(jié)識，之后成為“強力集團”的主要成員，并辭去海軍軍官職位，專心從事音樂創(chuàng)作。他的《第一交響曲》就是在巴拉基列夫的直接指導(dǎo)下寫出的。后來，他在“強力集團”作曲家當(dāng)中的地位，用另一位俄羅斯音樂評論家謝洛夫的話說，甚至“真如鶴立雞群”。

曾長期執(zhí)教于彼得堡音樂學(xué)院，并任免費音樂學(xué)校校長，是俄羅斯交響樂演奏會領(lǐng)導(dǎo)人。創(chuàng)作特色富有人民性和幻想性，主題大多取材于俄國歷史、文學(xué)和民族傳說，富有愛國思想和民主精神，具有鮮明的民族風(fēng)格。善于描寫海洋情景，這與他青年時代三年的航海生活有關(guān)。他在歌劇和標(biāo)題交響樂方面，對二十世紀(jì)音樂藝術(shù)的發(fā)展有較大的影響。其音樂論著《和聲學(xué)實用教程》，曾長期被國內(nèi)外音樂院校作為教材。他的作品各種形式俱全，主要有歌劇十五部，以《普斯科夫姑娘》、《沙皇的未婚妻》、《金雞》、《蘇丹王故事》、妒特闊》、《五月之扔、僧姑姍、炯`死的可昔蔚等最為著名。交響組曲、交響詩十一部，其中以《安塔爾》、《舍赫拉查達》和《西班牙隨想曲》等最為杰出。鋼琴協(xié)奏曲一首。室內(nèi)樂若干首。浪漫曲數(shù)十首。改編的俄羅斯民歌兩冊，共一百四十首。音樂論著有《和聲學(xué)實用教程》、《管弦樂法原理》和自傳《我的音樂生活》等書。此外，還整理完成穆索爾斯基、鮑羅廷等人的遺作若干首。

二、里姆斯基·柯薩科夫《舍赫拉查達》之取材及簡介

交響組曲《舍赫拉查達》 （天方夜譚） 取材于阿拉伯神話《一千零一夜》，舍赫拉查達即講神話故事的宰相女兒的名字，漢譯為“山魯佐德”。然而這首管弦樂隊的作品并非是完全根據(jù)“天方夜譚”的故事題材去進行創(chuàng)作的，而是先有了音樂的素材才去構(gòu)想的標(biāo)題，里姆斯基·柯薩科夫在此作品中選取《一千零一夜》幾個畫面和情節(jié)，寫成四個樂章，各樂章有統(tǒng)一的構(gòu)思和音樂主題的規(guī)劃、發(fā)展。況且里姆斯基·柯薩科夫從來也沒有去過中東，那他是如何創(chuàng)作出這首充滿神神秘與幻想的東方旋律的華麗樂曲呢？根據(jù)現(xiàn)在學(xué)者的分析“天方夜譚”的主題來源于他的朋友巴拉基列夫的作品—《塔瑪拉》，而《塔瑪拉》的旋律又來自于歐亞之交的高加索，由于廣大高加索地區(qū)有突厥人種，因此具有強烈的東方色彩。也許正是因為里姆斯基·柯薩科夫的音樂素材的來源是吸收過來的，所以他能夠絲毫不受現(xiàn)實對他的束縛，任其想象自由的發(fā)揮，從而使這首曲目充滿了夢幻和神秘的氣氛，成就了一個東方的夢。

三、交響組曲《舍赫拉查達》解析

1. 作品的結(jié)構(gòu)分析

交響組曲《舍赫拉查達》共分為四個樂章。第一樂章《大海與辛巴達的船》，曲式結(jié)構(gòu)包括序曲、主部和結(jié)尾。序曲分別由沙赫里亞爾主題、舍赫拉查達主題交替。沙赫里亞爾主題由管弦樂合奏，舍赫拉查達主題由小提琴獨奏。沙赫里亞爾主題通過管弦樂的合奏表現(xiàn)出威武兇殘的音樂情緒，而善良的舍赫拉查達的音樂形象通過小提琴的婉轉(zhuǎn)細膩來表達。主部由海洋的主題和辛巴達的主題交替，結(jié)尾則是沙赫里亞爾主題與海洋的主題交替進行。其中，辛巴達的主題由長笛轉(zhuǎn)化為管弦樂合奏，表現(xiàn)辛巴達的勇敢和機智。第二樂章《卡倫達王子的故事》中的音樂旋律以急馳的節(jié)奏、木管主奏弦樂撥奏交替急轉(zhuǎn)，訴說著沙漠上的卡倫達王子的神怪故事，幻想的神秘主義色彩的畫面展現(xiàn)在聽眾面前，栩栩如生。第三樂章《王子和公主》由愛的主題和舞蹈的主題交替，溫婉的阿拉伯曲風(fēng)，敲動著人們的心弦，音樂旋律優(yōu)美流暢。第四樂章《巴格達的宴會》通過管弦樂隊中的小提琴、長笛與交響樂隊的演奏來表現(xiàn)巴格達宴會的熱鬧場面，第四章主部的結(jié)尾處，出現(xiàn)了暴風(fēng)雨的主題，表達了辛巴達的船在暴風(fēng)雨的襲擊下撞上巨石而沉沒，木管、弦樂、打擊樂淋漓盡致地展現(xiàn)出驚濤駭浪的翻滾氣勢。在結(jié)尾中，第一樂章中的舍赫拉查達的主題旋律再次出現(xiàn)，全曲在柔美的舍赫拉查達的主題旋律中平靜結(jié)束。四個樂章都是由主部和結(jié)尾組成，小提琴獨奏的美麗王后舍赫拉查達的主題旋律在各個樂章中若隱若現(xiàn)，貫穿始終。

2. 作品的藝術(shù)特征

從美學(xué)角度講，標(biāo)題是作曲家表達作品繪畫性音畫形象的創(chuàng)作手法。整部作品主題形象鮮明，冷峻威嚴(yán)的蘇丹王沙赫里亞爾的主題、善良柔美的舍赫拉查達的主題、勇敢的辛巴達的航海主題、堅定活潑的王子的主題、美麗的公主主題，這些鮮明的主題形象組成了整部樂曲。標(biāo)題音樂是音樂作品形式美的表達形式之一，它鮮明的色彩表達出的音樂形象更加固定，每一個音樂形象都由著固定的樂器來表達，小提琴的音色婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，作曲家運用小提琴的獨奏來表達聰明善良的舍赫拉查達，深深扣入人們的心弦。威武兇殘的蘇丹王沙赫里亞爾運用了管弦樂的合奏來體現(xiàn)他的氣勢，旋律堅定剛強、不容侵犯。這部作品色彩性非常強烈，優(yōu)美的旋律、異域的風(fēng)情，讓人的聽覺得到了享受，聽眾可以充分發(fā)揮自己的想象力，來融入到作品中，翱翔在神秘的神話世界里。

異國情調(diào)的運用是浪漫主義特征之一，東方神秘主義色彩滲透到了里姆斯基·柯薩科夫的管弦樂《舍赫里查達》及其歌劇《薩特闊》之中，異國情調(diào)的融入使得作品充滿了濃厚的浪漫主義特征。主題形象貫穿作品始終，也是浪漫主義作曲家用的創(chuàng)作手法。沙赫里亞爾的主題旋律和舍赫拉查達的主題形象交織貫穿在全曲中，也使得四個具有獨立故事情節(jié)的樂章得到了有機的統(tǒng)一。里姆斯基·柯薩科夫強調(diào)和弦的配置要均而且要美，豐滿的和聲織體可以增加音響的層次感，在作品開始時，序曲中管弦樂合奏的沙赫里亞爾的主題氣勢宏大，當(dāng)小提琴的單一旋律出現(xiàn)時，卻并為使人產(chǎn)生突兀的感覺，反而覺得清新自然。這些都體現(xiàn)了交響組曲《天方夜譚》的浪漫主義特征。

里姆斯基-科薩科夫的這部作品超乎完美，風(fēng)格明快，富于色彩性和幻想性，擁有不尋常的藝術(shù)魅力。他用音樂描繪出各種神奇變幻的境界，同時在樂隊音色的控制上表現(xiàn)出了獨一無二的風(fēng)格。把各樂器的色彩性都發(fā)揮的淋漓盡致，不愧被稱為真正的“配器大師”！

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