【摘要】：青春電影從社會(huì)生活方式到意識(shí)形態(tài)集中體現(xiàn)了青年人獨(dú)特鮮明的文化樣式，塑造了很多深入人心的青春形象。本文總結(jié)了我國當(dāng)代青春電影繁華表象下的困頓、針對(duì)現(xiàn)有問題的解決方案和建議等，隨后提出發(fā)展具有中國特色的當(dāng)代青春電影的途徑。

【關(guān)鍵詞】：青春電影；文化性；困頓；發(fā)展

1目前中國青春電影存在的問題

1.1劇本薄弱，創(chuàng)意匱乏

從票房上看，青春電影在電影市場上的表現(xiàn)顯著，但從藝術(shù)性的角度來看，卻瑜不掩瑕。在電影敘事和人物設(shè)計(jì)等方面有著很大的缺陷，如敘事不合理或者邏輯混亂，人物不統(tǒng)一等情況，許多電影甚至不能講述一個(gè)合乎邏輯的故事?！稐d子花開》整部影片就是各種段子的集合，影片中的角色只是傳遞金句的傀儡，這些段子和臺(tái)詞生硬刻意，劇中人物和故事使觀眾很難留下什么深刻印象。這些主打青春牌的影片固然有可觀的票房，但其票房的成就與影片的藝術(shù)水平的差異使人失望透頂。

由于缺乏創(chuàng)意，不少影片只知道盲目跟風(fēng)，在演員、劇情、海報(bào)等方面大肆進(jìn)行山寨模仿。趙薇作為導(dǎo)演身份的處女作《致青春》的成功，讓不少人看到了商機(jī)，便開始爭相模仿，涌現(xiàn)出了大量的青春片。還有電影《同桌的你》，這兩部影片的男主角在服裝上都幾乎相同，甚至電影中把時(shí)事融入到劇情中的表達(dá)方法都十分相近。直到導(dǎo)演張一白的《匆匆那年》，將生搬硬套又升華了一下，電影劇情、角色塑造和《致青春》都極其相似：男女主角一定會(huì)在校園里相遇，然后來一場可能會(huì)轟轟烈烈的戀愛，再然后男女主角的感情就會(huì)出問題，要么是畢業(yè)以后男生或者女生要出國念書了；要么就是男女主角產(chǎn)生了誤會(huì)，大家都心知肚明可就是不愿意解釋于是就這樣莫名其妙地分開了。多年以后一定會(huì)有一場婚禮或者同學(xué)聚會(huì)，兩人久別從逢，一方功成名就，就開始回憶過去了。

大部分青春片只是使用著相同的老套路，相似的校園小道，同樣的清純白裙造型，無差別的人物設(shè)定，就連令人摸不著頭腦的劇情神轉(zhuǎn)折、敘事邏輯混亂無序、空洞煽情的感傷懷舊，都如出一轍，這樣的電影在觀眾口中難以得到好評(píng)也是合情合理的。總而言之，表面紅火的青春電影市場，模仿抄襲風(fēng)氣大行其道，層出不窮的跟風(fēng)投機(jī)之作，使得不少影片成為了炮灰。它的根本原因就在于缺乏創(chuàng)意以及原創(chuàng)性的好劇本。

1.2價(jià)值觀的爭議

一些青春電影的情節(jié)中，經(jīng)常出現(xiàn)不少與現(xiàn)實(shí)生活脫節(jié)的奢侈華麗的場面。

在電影《小時(shí)代》中，導(dǎo)演極力刻畫出了一種奢靡的生活狀態(tài)，但是卻裝傻充愣似的忽略掉了一些基礎(chǔ)的價(jià)值觀。比如富家小姐顧里和家境普通的女大學(xué)生林蕭為何會(huì)成為閨蜜，林蕭對(duì)顧里的富有不僅沒有妒忌，連羨慕幾乎也沒有描寫出來。

這在觀眾中自然產(chǎn)生了各種爭議，有人完全不能理解，對(duì)這些細(xì)節(jié)耿耿于懷；而有的年輕粉絲卻毫不在意這種BUG，依然被劇中生硬浮夸的演技感動(dòng)得一塌糊涂，大呼“這就是青春啊”。

美國、韓國、日本、泰國的一些比較成功的青春電影，比如《初戀那點(diǎn)小事》、《陽光姐妹淘》等，更多地體現(xiàn)出比如獨(dú)立真誠、不斷奮斗這樣一些為主流社會(huì)所接受的積極向上的正面的價(jià)值觀。珍視友情、親情、愛情等。然而，這些具有普遍性的價(jià)值觀在當(dāng)前國產(chǎn)青春片中卻表現(xiàn)得并不充分。國產(chǎn)青春片在今后的發(fā)展路程上，若想取得主流社會(huì)的廣泛認(rèn)同，其創(chuàng)作者必須在解決價(jià)值觀層面的這些問題上，加以足夠的誠意，這樣才能實(shí)現(xiàn)票房與社會(huì)效益的雙贏效果。

2中國青春電影解決的問題的方法

2.1加大劇本創(chuàng)作，加深對(duì)優(yōu)秀影片的推廣

國內(nèi)青春電影目前面臨很多困難，若要試圖解決這些問題，首先要從源頭談起，也就是這些電影的劇本。很多優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說作者、青年文學(xué)家等，創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀的青春題材的網(wǎng)絡(luò)小說和文學(xué)作品，比較有名的比如韓寒、郭敬明等，他們中的部分作家的作品，已被搬上大銀幕，并且取得了不俗的電影票房成績，這與那些各具特色的原著小說的魅力息息相關(guān)。另有一種不得不說的現(xiàn)象，那便是某些青春小說，先被改編為電視劇用以試水，播出后反響不錯(cuò)，進(jìn)而才被改編為影片。不管是直接將小說改編成電影，還是先改為電視劇后再改為電影播出的，好的劇本和編劇，才是青春電影發(fā)展、進(jìn)步的根本，也是青春電影商業(yè)價(jià)值的動(dòng)力。

要想青春電影取得長足的發(fā)展，首先要求有專業(yè)的編劇人才和編劇隊(duì)伍，培養(yǎng)更多的基礎(chǔ)創(chuàng)作人才，創(chuàng)造具有針對(duì)性的劇本。但就目前我國的培養(yǎng)機(jī)制而言，對(duì)編劇方面的培養(yǎng)是非常欠缺的，因?yàn)椴婚_設(shè)劇本寫作的相關(guān)專業(yè)，使得很多具備編劇素質(zhì)的人員在校期間多是以中文、寫作或編導(dǎo)等可能有更好發(fā)展前景的專業(yè)為主要學(xué)習(xí)方向，大大減少了優(yōu)秀編劇的產(chǎn)生。除了培養(yǎng)欠缺，編劇所創(chuàng)作的劇本沒有好的途徑得以發(fā)表，也打擊了編劇的積極性。當(dāng)然，除了專業(yè)院校的編劇，也有許多非科班出身的中青年作家，成為了青春電影創(chuàng)作的主要人員。為了加強(qiáng)影片的創(chuàng)作速度和質(zhì)量，我們就不得不將以上兩股青春電影創(chuàng)作的主要實(shí)力合二為一，借助好萊塢的編劇機(jī)制，如果一部電影一個(gè)編劇不能完成，那就成立編劇隊(duì)伍，集思廣益。

有了好的劇本，還須要有劇組工作人員的大力支持和對(duì)好劇的推廣，這就必須增強(qiáng)對(duì)劇組人員的培養(yǎng)，提升他們的待遇。我們?cè)娺^很多優(yōu)秀的青春電影，在國內(nèi)連取得公映的機(jī)會(huì)都沒有，在國際上，卻獲得很多獎(jiǎng)項(xiàng)，在網(wǎng)絡(luò)上，也收獲了很多粉絲，其根本原因，是因?yàn)檫@些電影帶有對(duì)社會(huì)的批判性，對(duì)于這類具有批判性質(zhì)的國產(chǎn)青春文藝片，廣電部門可以對(duì)其創(chuàng)作展開指點(diǎn)，可以通過一定的修改，在適宜的時(shí)機(jī)使這樣的影片進(jìn)入院線，也可以通過降低票價(jià)等方式，擴(kuò)大受眾面，吸引更多的觀影群體，既鼓勵(lì)了青春電影創(chuàng)作，有可獲得更大經(jīng)濟(jì)效益，一舉兩得。

2.2放寬制度對(duì)國產(chǎn)青春電影的限制

青春電影本身就是多樣化的，就像每個(gè)人的青春都有鮮花和陽光的同時(shí)也會(huì)有閃電和暴雨一樣，青春電影也應(yīng)該是豐富多樣的，有激情昂揚(yáng)的奮斗勵(lì)志影片就會(huì)有低沉抑郁的批評(píng)性質(zhì)影片，有歌舞片就會(huì)有小人物的影片。青春本身就是多彩的，這種特性應(yīng)該也存在于青春電影的表現(xiàn)形式之中。不能因?yàn)槲覀兊那啻撼錆M了積極向上的正能量就去否認(rèn)存在著陰郁負(fù)能量的青春。所以應(yīng)當(dāng)要在此類影片的創(chuàng)作中拒絕色情和暴力，把控好其大方向，以此為據(jù)，那些講述貧困小人物的電影一樣會(huì)有奮斗的激情，即使是《小時(shí)代》這種被人指責(zé)除了華麗一無是處的電影，也依然會(huì)有感人至深的情感表達(dá)。所以，對(duì)《小武》、《藍(lán)風(fēng)箏》、《任逍遙》等國產(chǎn)青春電影在制度上放寬限制，使他們有機(jī)會(huì)進(jìn)入院線，被觀眾所認(rèn)知，為開發(fā)國產(chǎn)青春電影的種類提供一定的支持。

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