【摘要】：宋代是我國(guó)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的高峰，且偃武修文的國(guó)策使得文藝創(chuàng)作突飛猛進(jìn)；宋代其造紙數(shù)量亦遠(yuǎn)超前朝，書畫用紙的質(zhì)量也大幅度提高。本文從書畫材料方面入手，通過(guò)對(duì)書畫用紙、筆的梳理，了解古人的創(chuàng)作材料，這對(duì)于我們?nèi)蘸箬b賞書畫作品有著重要的意義。

【關(guān)鍵詞】：書畫材料；竹紙；皮紙；毛筆

宋代是古代經(jīng)濟(jì)、文化的鼎盛時(shí)期，手工業(yè)、商業(yè)的繁榮使得人口數(shù)量相比唐代大大增加，活字印刷術(shù)的發(fā)明以及造紙技術(shù)的改良使紙的耐久度與適用度大大提高，而科舉制的改革與書院的日益活躍使紙張的使用數(shù)量呈爆炸式增長(zhǎng)。宋代的紙張使用用途不同于唐代，唐代多用于抄寫，而宋代大多用于印刷，數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超于唐代。與此同時(shí)，宋代還存有有關(guān)于紙的著作，如米芾的《十紙說(shuō)》、蘇易簡(jiǎn)的《文房四譜》中的《紙譜》、陳槱的《負(fù)暄野錄》中也有紙的記載。

唐代以前的紙，麻紙占主要地位，麻紙又分有白麻和黃麻紙，黃麻紙由黃檗染制而成。麻紙的特點(diǎn)是紙張強(qiáng)度大，耐于保存，原材料易得，生產(chǎn)成本低廉。但是麻紙的缺點(diǎn)是紙張粗糙，這對(duì)于追求精細(xì)的宋朝人來(lái)說(shuō)，并不是書畫的最佳材料。宋代的紙張主要分為竹紙、皮紙、與混合紙，還有早期宣紙的出現(xiàn)，也反映了宋代造紙技術(shù)的發(fā)達(dá)。宋代造紙的技術(shù)相比唐代做了紙藥等方面的突破，紙藥也叫滑水，可以防蟲，可以說(shuō)紙張質(zhì)量的提高與紙藥有密不可分的關(guān)系。此外，明代以前的書畫用紙基本上都使用熟紙，所謂熟紙，就是經(jīng)過(guò)二次加工后的紙，一般使用膠、礬處理，膠是用動(dòng)物皮熬制成膠，明礬與膠遇水極易溶于水，將其平涂于紙的表面，能夠提高紙的抗?jié)裥院筒煌杆浴３酥?，還可以用淀粉劑，經(jīng)砑光，使填充物填入紙的表面，使紙張表面變得平滑。經(jīng)過(guò)二次加工處理的紙，易于書寫，能夠長(zhǎng)期保存，保持紙張?jiān)镜拿婷?。宋代紙張的尺寸也逐漸增大，宋徽宗的草書《千字文》長(zhǎng)達(dá)3丈，整幅作品沒(méi)有紙縫，需要很多人同心協(xié)力一同蕩簾抄紙，這在古代需要耗費(fèi)巨大的人力和物力，同時(shí)也反映了宋代造紙術(shù)的發(fā)達(dá)。

宋代的紙張研究離不開(kāi)米芾的《十紙說(shuō)》，《十紙說(shuō)》又名《評(píng)紙?zhí)罚饕涊d了出現(xiàn)于北宋時(shí)期的十種紙張，有四川川麻紙、饒州竹紙、油拳紙、六合紙、福州紙、桑皮紙、云皮紙、藤紙、硬黃紙、連史紙等。竹紙為一類紙張的總稱，細(xì)分又有連史紙、元書紙、毛邊紙、毛泰紙等，其發(fā)于唐代而廣泛使用于宋代，蘇軾的《東坡志林》中提到“今人以竹為紙，亦古所無(wú)有也?！敝窦?jiān)诒彼伍_(kāi)始泛用。周密的《癸辛雜識(shí)》中記載“淳熙末，始用竹紙，高數(shù)寸，闊尺余者?！闭f(shuō)明了竹紙初使用的時(shí)間與尺幅。而蘇易簡(jiǎn)的《文房四譜》中：“今江浙間有以嫩竹為紙，如作密書，無(wú)人敢拆發(fā)之，蓋隨手便裂，不復(fù)粘也?！秉c(diǎn)明了竹紙的紙質(zhì)發(fā)脆，特殊的性質(zhì)使其作為密信使用的功能。竹紙深得文人的喜愛(ài)，米芾曾作詩(shī)“越竹萬(wàn)杵如金版，安用杭油與池繭”（此處杭油指杭州油拳紙，池繭指池州蠶繭紙），更有“余年五十，始作此紙，謂之金版也”之說(shuō)。竹紙的特點(diǎn)有表面平滑、易于運(yùn)筆、廉價(jià)易得、受墨性好等特點(diǎn)，這也無(wú)怪文人墨客對(duì)竹紙的喜愛(ài)。米芾的《珊瑚帖》是迄今為止現(xiàn)存最早的竹紙書畫作品。

皮紙是以樹皮制成的紙，主要原材料為楮皮或桑皮，制成楮皮紙和桑皮紙，聞名于世的“澄心堂”紙，就屬于楮皮紙類下的一種。宋代書畫、刻本及公私文書中多用皮紙，皮紙的特點(diǎn)是表面潔白光滑、紙質(zhì)強(qiáng)度好，耐老化。皮紙有歙紙、蠲紙、云皮紙、白滑紙、冰翼紙等，此外還有一種紙名叫蠶繭紙，也是皮紙的一種并非蠶繭所做。為了降低皮紙的制作成本，同時(shí)改善竹紙與麻紙的質(zhì)量，出現(xiàn)了混合紙?；旌霞堫櫭剂x就是將制作紙的原料混合在一起，制作出竹、麻混料紙，竹、楮皮混料紙，麻、楮混料紙等，以兼收不同原料的長(zhǎng)處。除此之外，宋代的造紙術(shù)技術(shù)還有一種再生紙的工藝，這種紙叫“還魂紙”，即將舊紙回槽，摻入到新的紙漿中，所生產(chǎn)出來(lái)的紙。因常殘有故紙殘片，影響書寫，遂不用做書畫用紙。

宋代名紙有：金粟山藏經(jīng)紙、仿澄心堂紙、泥金銀云鳳羅綾紙、冰翼紙、清江藤紙、新安玉版箋、歙州龍須紙、碧云箋、春樹箋、龍鳳箋、團(tuán)花箋及金花箋等。

王羲之的《題筆陣圖》稱筆如刀槊，紙如戰(zhàn)場(chǎng)，墨為糧草，硯為城池。筆，自然是文人手中必不可少的有力武器。宋代由于家具的改良，桌椅的高度增高，相應(yīng)的書寫姿勢(shì)也有所改變，作為使用工具的毛筆也發(fā)生了變化。在唐代受冷落的散卓筆在宋代頗為流行。散卓，即散扎，是制作毛筆的一種方法。與前代三副筆不同的是，散卓筆的結(jié)構(gòu)由一筆心一被組成，特殊的制筆方式使得散卓筆的蓄墨量及書寫范圍大大增加，出鋒可大可小，達(dá)到揮運(yùn)自如的特點(diǎn)。棗心筆是散卓筆的一種，北宋棗心筆技術(shù)并不成熟，制筆略拙，蘇軾的《筆論》中曾稱“見(jiàn)幾研間有棗核筆，必嗤誚以為今人但好奇尚異，而無(wú)入用之實(shí)”，批評(píng)棗心筆難以入手。黃庭堅(jiān)記載“李慶的散卓大筆難于曲折自如，筆鋒無(wú)法團(tuán)聚，張鼎和徐偃的散卓筆徒有其表，柔弱無(wú)力，難登大雅之堂?！钡搅四纤?，棗心筆的技術(shù)才得以成熟，朱熹評(píng)價(jià)蔡藻所制棗心，老到精致，似有“山陽(yáng)鄰笛之感”。黃庭堅(jiān)《筆說(shuō)》還記載道：“張遇丁香筆，捻心極圓，束頡有力”，宋代甚至出現(xiàn)了丁香形狀的筆。

宋代制筆的材料相比前朝更顯得多樣，分可分為：雞毛筆，多用公雞頸上和尾部?jī)蓚?cè)的長(zhǎng)毛，以去掉梗后的細(xì)毛制作而成，其特點(diǎn)是難以控制，過(guò)于廉價(jià)。相傳黃庭堅(jiān)、蘇軾被貶時(shí)，曾使用過(guò)雞毛筆；羊毫筆，在北宋進(jìn)入文人階層，寫大字適宜，筆尖柔軟有彈性，筆鋒長(zhǎng)。宋人蔡絳《鐵圍山叢談》“魯公不獨(dú)喜毛穎，亦多用長(zhǎng)須主簿。故諸葛氏遂有魯公羊?！庇涊d了黃庭堅(jiān)喜用羊毫筆的習(xí)慣。但羊毫筆與雞毛筆一樣，過(guò)于低廉，運(yùn)筆艱難，為毛筆中的下者。雖然前朝就使用鼠須筆，但在宋代，鼠須筆仍引來(lái)了很多爭(zhēng)議，爭(zhēng)論的焦點(diǎn)在于其筆的制作材料，宋代制筆名匠諸葛高所制作的鼠須筆以黃鼠狼尾毛加以兔毫制作而成，而蘇軾的《鼠須筆》詩(shī)中：“太倉(cāng)失陳紅，狡穴得余腐。既興丞相嘆，又發(fā)廷尉怒。磔肉飼饑貓，分髯雜霜兔。插架刀槊健，落紙龍蛇騖。物理未易詰，時(shí)來(lái)即所遇。穿墉何卑微，托此得佳譽(yù)?！眲t認(rèn)為，鼠須筆是以老鼠胡須添以兔毫制作而成，而兩種材料的比例并無(wú)細(xì)說(shuō)。此外，貍貓毛毛筆、紫毫筆等與前朝類似，不做過(guò)多敘述。

宋代絹畫材質(zhì)質(zhì)量上好，經(jīng)緯勻密緊實(shí)，破口處像鯉魚口狀，絲線不易散開(kāi)。此外，宋代作為書畫材料的還有扇子，蘇軾曾說(shuō)“高麗白松理直而疏，折以為扇，如蜀中織棕櫚心，蓋水柳也，又有用紙而以琴光竹為柄，如市井中所制折疊扇者，俱精致非中國(guó)可及，展之廣尺三四，合之直兩指許，所書多做士女乘車跨馬踏青拾翠之狀，又以金銀屑飾地面，及作星漢星月人物粗有其形似，以其來(lái)遠(yuǎn)摩擦故也其所染青綠奇甚，與中國(guó)不同”“倭扇以松板兩指許砌疊，亦如折疊扇者，其柄以銅黡錢環(huán)子，黃絲條甚精妙，板上罨山川人物松竹花草亦可喜……”從這一段話中我們可知，宋代的制扇工藝并沒(méi)有高麗、日本發(fā)達(dá)，其扇面畫精巧可愛(ài)，討人喜歡，也頗得宋人追捧。

總的來(lái)說(shuō)，宋代文人所追求雅致的生活，不僅表現(xiàn)在書畫創(chuàng)作的意境之中，也存在于選擇書畫材料的選擇上。宋代摒棄唐代粗糙的麻紙，改大力發(fā)展精細(xì)潔白的皮紙與竹紙，從文人對(duì)仿“澄心堂”紙的追捧中可見(jiàn)一斑；開(kāi)創(chuàng)性的使用能夠表達(dá)自己的藝術(shù)風(fēng)格的毛筆，例如米芾、黃庭堅(jiān)對(duì)羊毫筆的喜愛(ài)，不難看出材料的選擇隨藝術(shù)家風(fēng)格的影響；宋代絹畫仍舊受唐代絹畫影響，但在舊的基礎(chǔ)上發(fā)明緙絲，南宋的緙絲以仿制名人書畫而聞名。由高麗和日本傳入到中國(guó)的折扇也深受文人喜愛(ài)，扇面的書畫也激發(fā)了文人的創(chuàng)作興趣。豐富物質(zhì)材料為宋代文藝創(chuàng)作的高漲提供了發(fā)展的基礎(chǔ)，更對(duì)明清兩代產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。