【摘要】：川劇青衣是川劇正旦行當中的重要角色之一，青衣旦在舞臺上多為表演青年到中年的婦女形象，這類角色多是端莊溫婉、賢良淑德的正派人物，一般是賢妻良母，亦或是忠貞烈女之類的角色。這類角色的定位決定了青衣旦多著清麗素雅的服裝，主要有帔、褶、衣三類。精美的服飾將虛實結(jié)合、和諧統(tǒng)一、程式優(yōu)美等中國傳統(tǒng)美學(xué)精神都融入其中。

【關(guān)鍵詞】：川劇青衣；服飾；審美特征

川劇，是中國傳統(tǒng)戲曲中的獨特戲曲種類，是中國戲曲寶庫中一顆光彩照人的明珠。它不僅是四川文化中的特色，更是歷代川劇人共同創(chuàng)造、不斷探索所傳承下來的藝術(shù)瑰寶。川劇由昆曲、高腔、胡琴、彈戲、燈戲五種聲腔組成，每種聲腔都極富特色。川劇中將角色分為“生、旦、凈、末、丑”五大類型，這種劃分方式雖與其他劇種相似，但是其中的內(nèi)涵卻不盡相同，川劇有其自身的特點。

一、川劇青衣的特征

“青衣”又稱“正旦”在北方劇種中多稱青衣，南方劇種中多稱正旦。青衣旦在舞臺上多為表演青年到中年的婦女形象，這類角色多是端莊溫婉、賢良淑德的正派人物，一般是賢妻良母，亦或是忠貞烈女之類的角色。在舊社會中，婦女的一舉一動都要受到封建禮法的嚴格束縛。笑不露齒、目不斜視，甚至走路不能太快、衣袖中不能漏指，十分的穩(wěn)重安詳。青衣旦在舞臺上多是坐著、或站著的姿態(tài)，就算是要走路也須得一只手橫著搭在胸前、亦或是捂著肚子，行動多是慢條斯理，幅度甚小。所以青衣在表演上的特點是以唱工為主，念白也多為韻白少京白，就算有唱、念、做并重的青衣戲，也是幅度較小、行動穩(wěn)健，且唱工相當?shù)姆敝亍?/p>

青衣旦所扮演的角色很多都是命運坎坷的任務(wù)，有的生活貧苦、有的遭人拋棄，這類婦女飽受生活的折磨、常常饑寒交迫難度

時日，長期處于生活的逆境之中，便有人稱青衣為“苦條子旦”。青衣旦著裝非常的簡單樸素、顏色也多素凈深沉，少有艷麗的顏色使用，常穿著青色的長衫有較多的褶子，所以青衣又被稱為“青衫”或是“衫子”。

二、川劇青衣服飾的特征

川劇的服裝有蟒、帔、靠、褶、衣五類基本的款式，不同的角色穿著相應(yīng)的服飾有著明確的規(guī)定，通過服飾可以將人物的性格、情感表達的更加淋漓盡致，也便于觀眾通過服裝來判斷演員所扮演的角色行當、身份地位甚至品格性情等。

川劇中的青衣因其扮演角色穩(wěn)重端莊的性格和著重唱工的特點，在服裝的使用上，主要有帔、褶、衣三類。川劇對于帔的使用可謂多種多樣而又靈活多變。如對稱花女帔，多是大家閨秀穿著。這種花帔的紋樣整體上呈現(xiàn)出左右對稱的形態(tài)，卻又富于變化。一般采用均衡式的單獨紋樣，主次分明卻有融為一體，極具莊重大方的特點。對人物造型的塑造具有極強的適應(yīng)性，既可用于表現(xiàn)青春少女，也可表現(xiàn)端莊的少婦。《西廂記》中崔鶯鶯的服飾便多用此類女帔；均衡女花帔，外形完美、造型豐滿，卻不受輪廓的限制，追求不對稱的自由布局。這類花帔的紋樣有疏有密，左右的紋樣不對稱，適合表現(xiàn)天真浪漫、追求自由幸福的角色。恰如《游園驚夢》杜麗娘的服裝。此外，正旦還可能穿著女紅帔、女皇帔、觀音帔等等。青衣多著青黑色的褶子，褶子是劇中平民的便服，適合青衣多扮演身世凄苦的角色。川劇中的衣也是多種多樣，根據(jù)其基本特征可分為長衣、短衣、配衣等。青衣多著長衣，既能體現(xiàn)青衣的端莊穩(wěn)重、無需大幅度的行動，也能從中可見封建禮制對于女性角色的束縛。

服裝的配件也是塑造角色不可或缺的一部分，相得益彰的配飾甚至能起到畫龍點睛的作用。川劇青衣服裝的配件最為主要的便是頭帽和靴鞋。川劇中的頭帽主要有軟帽和硬帽兩種，川劇青衣使用的主要是軟帽。川劇服飾中的靴鞋也是十分的豐富，青衣多著彩鞋、花靴。

川劇服裝的紋樣十分豐富，常用有龍鳳紋樣、景物紋樣、植物紋樣、組合紋樣等。青衣使用的紋樣多為植物紋樣，以花卉為主，常將牡丹、桃花、月季、竹葉、蓮花等運用到褶子、帔或者花邊上。

提到川劇服裝，不得不說蜀錦與蜀繡。蜀地的桑蠶絲綢業(yè)起源較早，是中國絲綢文化的發(fā)祥地之一。蜀地善于生產(chǎn)幾何圖案與紋飾相結(jié)合的絲織提花織錦，質(zhì)地柔軟而又緊密牢固，常用于制作青衣服飾。此外制作青衣服飾的面料還多用綢類面料、鍛類面料、紡類面料等，尤其是綢類和鍛類的面料因其柔軟且光亮的特點，被廣泛的應(yīng)用到青衣服飾中帔、褶子等制作中。蜀地的蜀繡工藝用其特有的藝術(shù)技藝，為川劇中各人物的服飾都增色不少。蜀繡使得川劇服飾在色彩上更加清新雅致、主次分明，使得川劇服飾的構(gòu)圖更加豐富、更加協(xié)調(diào)，也突顯了劇中人物的身份地位，用圖案來象征寓意不同的人物的性情品格。

三、青衣服飾的審美特征

（一）虛實結(jié)合之美

戲曲是一門時間與空間相統(tǒng)一的藝術(shù)。中國傳統(tǒng)戲曲對于時間和空間的處理十分的自由靈活，演員在舞臺上用寫意的方式，努力的將時間與空間藝術(shù)化，拼接演員與觀眾之間的心靈交流，達到舞臺時間與空間的最大化自由。傳統(tǒng)的戲曲舞臺上可能只有一張桌子兩把椅子，卻能通過演員的表演、道具的輔助，變換出不同的場景。藍凡增在《中西戲劇比較論稿》中說到：“虛擬表演是形成中國戲曲相異與西方戲劇的獨特舞臺風(fēng)格和美學(xué)特征的重要因素之一，是組成中國戲曲表演體系的一個重要支柱”。演員通過虛擬性的動作來展示和呈現(xiàn)各種各樣的事物。舞臺上本無馬，演員手執(zhí)一根馬鞭作騎馬狀，便感覺舞臺上在策馬奔馳；舞臺上本無花、演員攏手一捻作優(yōu)美的嗅花狀，花便似乎盛開在舞臺上了。道具、動作能幫助演員實現(xiàn)虛擬的表演，川劇青衣的服飾更能體現(xiàn)出虛實結(jié)合的中華傳統(tǒng)美學(xué)精神。川劇中青衣對于水袖的運用最能體現(xiàn)這一點，水袖又叫做水衣，直接縫在寬袖的戲衣上，通過對水袖的不同運用可表達人物不同的情緒。如抖袖表示整理衣服、投袖表示生氣、揮袖表示叫人離開、招袖表示叫人過來、擺袖表示瀟灑自如等，水袖的功法有十幾種，不僅是演員基本功的體現(xiàn)，更在水袖收放自如的虛實間傳遞角色想要表達的情感。

（二）和諧統(tǒng)一之美

中國傳統(tǒng)戲曲是極具綜合性的藝術(shù)，其既有廣泛的包容性，又意味著有機統(tǒng)一。川劇曾在民間長期的孕育、流傳，與多種藝術(shù)樣式都有著密切的聯(lián)系，音樂、舞蹈、文學(xué)、繪畫等藝術(shù)因素都被吸收接納到川劇之中，分別為川劇的誕生與發(fā)展貢獻了不可磨滅的力量。多種藝術(shù)因素經(jīng)過長期的磨練、綜合，不停的沖撞、修改、融合，最終融為一體，成為川劇不可或缺的一部分，體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)美學(xué)精神中和諧、中和的一部分。川劇青衣的服飾，尤其能體現(xiàn)川劇的和諧之美。青衣通過對服飾中的款式、紋樣、色彩等進行固定的搭配，減少各元素之間的矛盾，建立事物內(nèi)部的秩序，形成某種規(guī)律性，從而形成和諧統(tǒng)一的美感。在中國傳統(tǒng)的美學(xué)精神中，儒家以善為美，尤其重視藝術(shù)中仁義道德的體現(xiàn)，所以川劇不僅能體現(xiàn)外在的美，還有內(nèi)在的善，而美與善二者往往是有機結(jié)合的。在川劇青衣服飾中，善于美往往蘊含在服裝中的圖案、紋樣之中。青衣服裝上的圖案不僅能夠用于區(qū)分人物身份關(guān)系，更通過梅、蘭、竹、菊、牡丹、桃花等圖案的使用來表達其美好的內(nèi)在品質(zhì)，也幫助人物寄寓了美好的思想。

（三）程式優(yōu)美

程式是指某些固定的樣式規(guī)格，中國傳統(tǒng)的戲曲是一種全面程式化的表演藝術(shù)。川劇經(jīng)過一代又一代戲曲藝人不斷地采用、反復(fù)的完善形成了某些約定俗成的各種表演程式，這些程式是戲曲演員與戲曲觀眾之間達成的一種長期的、共同認可的默契。戲曲表演的程式體現(xiàn)在基本角色行當?shù)膭澐种?、角色在舞臺上的做打動作、戲曲演員的演唱扮相都有各自的程式。總之演員從上場一直到下場，身體從頭到腳的各個部分的各種動作，包括身段、步伐、眼神、手勢、步伐等等，都須得符合一定的程式規(guī)定。川劇的角色行當分生、旦、凈、末、丑、雜六大類，行當中每個角色的身份年齡、性情品格，該著怎樣的服裝，化怎樣的妝容都有著嚴格的規(guī)定，這樣觀眾才能一眼分辨出舞臺上人物的身份地位甚至脾氣心情等等。

川劇青衣多是表現(xiàn)端莊嚴肅、賢惠穩(wěn)重的角色，大多是賢妻良母、忠貞烈女、大家閨秀，這類角色多穿青色的褶子、長衫，寬袖處有長長的水袖，服裝顏色清麗淡雅少有鮮艷扎眼的顏色，服飾上多繡植物紋樣，如桃花、牡丹、竹葉、月季等。青衣所著的服飾必須遵守一定的程式，用于體現(xiàn)和定位角色，如果超出一定的程式范圍便不能完全算作是青衣。一來觀眾不能通過服飾確定角色，二來服飾將不能符合角色的身世背景、品格情感等。戲曲的程式意味著固定的規(guī)定樣式，但程式定卻而不死。“凡屬程式都有兩重性，一來它是規(guī)格化了的行當、動作、服裝、扮相，另一方面又要求在舞臺上要根據(jù)實際情況適當變通、靈活發(fā)揮”。隨著時代的不斷變遷和觀眾需求的不斷變化，程式也在不斷的變化發(fā)展，使之能夠不斷地適應(yīng)各種需求。程式給戲曲帶來的并不是束縛、捆綁，反而具有指導(dǎo)意義，為戲曲增添其令人賞心悅目的獨特魅力。

結(jié)語

川劇青衣的服飾既蘊含了中國傳統(tǒng)戲曲服飾的美，又因其獨有的地方性特色而呈現(xiàn)出特有的美學(xué)特征。川劇青衣服飾的款式、圖案、紋樣、顏色、材料、做工等等都賦予其獨特而又符合中國傳統(tǒng)美學(xué)精神的審美特征。