【摘要】：作品《源泉》是劉泉義對(duì)軍事題材繪畫深入探索的階段性優(yōu)秀成果。從作品中我們可以看出其與苗女系列作品在內(nèi)在精神的傳承上是一脈相承的，但是在構(gòu)圖的構(gòu)成性與色彩主觀性的運(yùn)用上又做了很大的調(diào)整，因此整幅作品的意境上也更加的詩(shī)意化，作品的歷史的厚重感更加的強(qiáng)烈。本文主要是從構(gòu)圖、造型的寫實(shí)性、色彩的主觀性和作品傳達(dá)出的軍隊(duì)與人民的關(guān)系等方面來(lái)分析《源泉》的藝術(shù)內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】：造型；寫實(shí)性；主觀性；軍事題材

2014年劉泉義的新作《源泉》參加了第十二屆全國(guó)美展并獲得了優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，這無(wú)疑是對(duì)他的軍事題材繪畫創(chuàng)作的研究成果的最大肯定。多年來(lái)，劉泉義一直以苗女為題進(jìn)行創(chuàng)作，他筆下的苗女清純質(zhì)樸、細(xì)膩溫婉、栩栩如生，從而獲得了“盛裝苗女第一人”的稱號(hào)。自2008年他被特招入伍起，就開(kāi)始了對(duì)軍事題材繪畫的探索與研究。 作品《源泉》是他在軍事題材繪畫創(chuàng)作研究的階段性成果，通過(guò)作品我們可以看出《源泉》與苗女系列作品在內(nèi)在精神的表達(dá)上是一脈相承的。它繼承了苗女系列的作品中人物造型的寫實(shí)性與畫面整體的平面性，但是在構(gòu)圖的構(gòu)成性與色彩主觀性的運(yùn)用上又做了很大的調(diào)整，因此整幅作品的意境上也更加的詩(shī)意化，作品的歷史的厚重感更加的強(qiáng)烈。本文試圖從構(gòu)圖、造型的寫實(shí)性、色彩的主觀性和作品傳達(dá)出的軍隊(duì)與人民的關(guān)系等方面來(lái)分析《源泉》的藝術(shù)內(nèi)涵。

一

構(gòu)圖與造型的寫實(shí)性，使作品更加真實(shí)感人。

《源泉》整幅畫面采用一種大疏大密的不均等構(gòu)圖方式，使畫面的構(gòu)成感更加強(qiáng)烈。畫面左側(cè)疏朗右側(cè)繁密，給人一種力量上的不平衡感，但是作者又巧妙的運(yùn)用植物穿插在人群中間，將寫生者與被寫生者緊密的聯(lián)系在一起，從而又使畫面得到了視覺(jué)上的平衡。這種既矛盾沖突又和諧統(tǒng)一的強(qiáng)烈對(duì)比使畫面更具感染力。這幅作品在創(chuàng)作過(guò)程中為了使畫面的氛圍更加有感染力，作者著重對(duì)畫面右側(cè)的人物進(jìn)行了精心的設(shè)計(jì)與安排，將不同空間的多民族多年齡多角度的人物相互穿插并置，以淡化物理空間。對(duì)右側(cè)人物的細(xì)致描寫與刻畫使畫面更加充實(shí)并形成了一個(gè)有機(jī)的整體，給人一種“山”的厚重與堅(jiān)實(shí)感，從而表達(dá)人民群眾才是藝術(shù)產(chǎn)生與生長(zhǎng)的基石，人民生活才是使藝術(shù)更加豐滿的土壤。

作品內(nèi)容是畫家本人正在進(jìn)行寫生的一個(gè)情景，真實(shí)地再現(xiàn)了他在創(chuàng)作過(guò)程中深入生活，搜集素材，積累經(jīng)驗(yàn)的歷程。畫面中主體人物分為兩大部分，左邊部分是坐著寫生的作者本人，右邊部分是被寫生的對(duì)象。作者身著迷彩服以常見(jiàn)的坐姿寫生，手握鉛筆和速寫本，頭部微微昂首轉(zhuǎn)向畫面，似在認(rèn)真觀察要表現(xiàn)的對(duì)象，又似在凝神靜思。被描寫的對(duì)象都是身著特色服裝的各個(gè)少數(shù)民族同胞，人物前后交錯(cuò)，角度多樣，大小不一，動(dòng)作形態(tài)各異。在這幅作品中，作者運(yùn)用西方的造型體系與中國(guó)畫平面性的造型語(yǔ)言相結(jié)合，將人物形象準(zhǔn)確傳神的描繪出來(lái)，經(jīng)過(guò)反復(fù)的輕渲慢染，人物形象生動(dòng)飽滿但又不似西方繪畫的立體，在深化人物寫實(shí)的基礎(chǔ)上又保留了中國(guó)畫特有的審美韻味。作品形象雖然寫實(shí)但是在環(huán)境的處理上又是非寫實(shí)的。作者將人物形象從具體的環(huán)境中抽離出來(lái)穿插并置于畫面之中，讓人們將關(guān)注點(diǎn)從具體的人物形象轉(zhuǎn)移到他們所傳達(dá)出的精神內(nèi)涵，讓人透過(guò)表象看到作品的本質(zhì)內(nèi)容。

二

色彩上的主觀性，使作品《源泉》的畫面更加協(xié)調(diào)、意境深遠(yuǎn)。

作品《源泉》在色彩的運(yùn)用上更加強(qiáng)調(diào)主觀上的色彩調(diào)和。作品中人物眾多，服飾各異，顏色種類豐富，如何使多重色彩在一幅畫面中協(xié)調(diào)統(tǒng)一，又成為擺在劉泉義面前的一道難題。

《源泉》整幅作品以紫灰色為主色調(diào)，在冷色調(diào)的基礎(chǔ)上再根據(jù)各個(gè)少數(shù)民族的服飾特征進(jìn)行色彩上的豐富，但是這些色彩并不是對(duì)客觀對(duì)象的直接描摹，而是經(jīng)過(guò)了純度與明度上的調(diào)整才最終完美融進(jìn)畫面當(dāng)中。比如畫面左下方的小女孩衣服上的大面積紅色，作者并沒(méi)有直接采用衣服本身的大紅色，而是使用朱砂顏色加灰色進(jìn)行調(diào)和，從而使色彩的明度和純度降低，在使畫面協(xié)調(diào)統(tǒng)一的同時(shí)又能保證衣服給人紅色的視覺(jué)感。畫面右上角身著盛裝苗族服飾的背面人物服飾復(fù)雜，色彩多樣，但是作者采用同樣的處理手法將色彩的純度與明度降低，使人物整體具有強(qiáng)烈的裝飾感的同時(shí)還能與畫面上部的人群和背景融為一體，體現(xiàn)出作者強(qiáng)大的色彩掌控能力。作品《源泉》在色彩上打破了固有色的運(yùn)用，在遵循事物原有色彩的基礎(chǔ)上運(yùn)用西方的色彩原理與自己的主觀色彩相結(jié)合，增強(qiáng)了畫面的趣味性和感情性，讓人在視覺(jué)感受上得到滿足的同時(shí)，又能深入細(xì)致的品味與把玩。作者將大量的冷色調(diào)融入畫面的背景，不僅提高了畫面的厚重與歷史感，還打開(kāi)了整幅作品的氣象格局 ，增強(qiáng)了畫面渾厚磅礴的氣勢(shì)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超越了傳統(tǒng)工筆人物畫的境界與品格。

三

《源泉》中體現(xiàn)出人民群眾才是一切藝術(shù)創(chuàng)作的真正源泉

作為一名由地方走出并被特招入伍的軍旅畫家，劉泉義對(duì)軍隊(duì)與人民群眾的關(guān)系有著更加深刻的體會(huì)與認(rèn)識(shí)。他在入伍之前以地方畫家的身份進(jìn)行創(chuàng)作，作品偏重的是個(gè)人情感的表達(dá)；在入伍以后，他更加感受到自己身上所應(yīng)承擔(dān)的社會(huì)責(zé)任與使命，所創(chuàng)作的作品除了個(gè)人情感的抒發(fā)之外，更有了一份沉重的使命感。作品《源泉》之所以是一幅優(yōu)秀的軍事題材作品，不僅在于作品本身的繪畫質(zhì)量，更重要的是它所傳達(dá)出的當(dāng)代革命軍人的核心價(jià)值觀—“忠誠(chéng)于黨、熱愛(ài)人民、報(bào)效國(guó)家、獻(xiàn)身使命、崇尚榮譽(yù)”。

在《源泉》的畫面中作者將自己以軍人的形象出現(xiàn)，將右側(cè)的少數(shù)民族群眾以“山”形堆砌，給人一種撲面而來(lái)的強(qiáng)烈的民族氣勢(shì)感。作品不僅表達(dá)了中華民族傳統(tǒng)文化的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，更表現(xiàn)了人民群眾才是一切藝術(shù)創(chuàng)作的真正源泉，同時(shí)也體現(xiàn)出人民群眾才哺育軍隊(duì)、為軍隊(duì)提供營(yíng)養(yǎng)的河流。

四

《源泉》這幅作品以平實(shí)質(zhì)樸的繪畫語(yǔ)言將少數(shù)民族的歷史文化、精神風(fēng)貌與軍事題材完美的結(jié)合起來(lái)，通過(guò)平面化的處理手法與理想化的色彩觀念將自己對(duì)生活與人民群眾的感恩之情表達(dá)的淋漓盡致。前后并置的人物給人一種崇高感，充分細(xì)致的人物形象的刻畫給人一種生活的真實(shí)感，整幅作品的色調(diào)處理又給人一種昂揚(yáng)的詩(shī)意感。劉泉義的這幅作品注重了新時(shí)代新語(yǔ)境下的軍人新面貌，注重了情感的抒發(fā)，為當(dāng)代軍事題材工筆人物畫的轉(zhuǎn)型提供了一條可以借鑒與發(fā)展的道路