【摘要】：舞蹈調(diào)度是借助物理及人體雙重空間作用形成的一種重要的舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)形式。其從屬于舞蹈語匯結(jié)構(gòu)范疇，具有一定的敘述、表意功能。舞蹈調(diào)度的意象層主要分為兩個層面“意”是指舞蹈編導(dǎo)的主觀意識、思維的想象和聯(lián)想所形成的創(chuàng)作構(gòu)想?！跋蟆笔强陀^可供觀眾直觀感受的身體形態(tài)表現(xiàn)，搭建起舞作與觀眾互通的橋梁。本文旨在通過解構(gòu)舞蹈調(diào)度意象的意義，賞析舞蹈調(diào)度意象得到美學(xué)結(jié)構(gòu)，領(lǐng)略舞蹈調(diào)度意象之美。

【關(guān)鍵詞】：舞蹈調(diào)度；意象；空間；情感；形象

舞蹈藝術(shù)是以特有的時、空、力要素筑構(gòu)其基因形式的綜合性藝術(shù)形式。舞蹈藝術(shù)的是基于舞臺空間之上，以空間的構(gòu)筑、限定、發(fā)展?fàn)I造出特殊的表現(xiàn)意象，舞臺空間的陳設(shè)為舞蹈藝術(shù)的傳達(dá)提供了欣賞的平臺、環(huán)境，舞蹈呈現(xiàn)都無法脫離舞臺本身這一重要媒介，從而衍生出舞臺調(diào)度這一創(chuàng)作、表現(xiàn)形式。舞蹈調(diào)度作為舞蹈編創(chuàng)的重要部分與作品的呈現(xiàn)息息相關(guān)，舞蹈調(diào)度基于舞臺空間基礎(chǔ)之上，亦屬于舞蹈語匯結(jié)構(gòu)。既具備同舞蹈動作一般的表現(xiàn)力和敘述力，又同時具有一定的結(jié)構(gòu)組織能力能將舞臺動作、畫面和事件進(jìn)行歸納、布局、組織。通過舞臺調(diào)度的設(shè)計與安排能充分調(diào)動起舞蹈肢體的動態(tài)空間意識，賦予動作除以直觀的意味從而形成舞臺畫面構(gòu)圖，通過舞蹈編導(dǎo)的空間創(chuàng)想將現(xiàn)有的演員主體動作融入空間的交互環(huán)境中，傳達(dá)舞蹈編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，借助空間的層面創(chuàng)造、延伸出舞蹈肢體的更多可能性。

舞蹈調(diào)度于舞蹈創(chuàng)作中的重要功能及作用之一就是通過舞蹈調(diào)度創(chuàng)化舞蹈意象。單從意象與意境的層的意義來看，所謂意象，“意”是創(chuàng)作者的思維、意識、想象、聯(lián)想、情感等精神意義的產(chǎn)出；“象”則是客觀的外顯形式，也就是物象符號的顯現(xiàn)，主觀的意與客觀的象合力構(gòu)成了舞蹈藝術(shù)獨有的審美特質(zhì)和價值。故當(dāng)意象存在于舞蹈調(diào)度中，其本質(zhì)、特性與以動態(tài)形體昭示舞蹈語義，訴諸表現(xiàn)語境的舞蹈藝術(shù)不謀而合，在舞蹈調(diào)度中，意與象如馬兩驂，或前或后，互相促進(jìn)，交融互動將感性的情思、意味直接或間接的通過肢體符號的表現(xiàn)或指示形成生動、鮮活的表象。通過肢體最本能而原始的行動力加以表達(dá)，舞臺的空間和舞者的身體空間如同符碼一般等待著欣賞者的解讀。

（一）以調(diào)度的畫面感形成賞心悅目的舞蹈景象之美

舞蹈的畫面感是一個宏觀的概念，舞蹈畫面呈放射狀，給人最大限度的全局意識，縱觀舞臺各個部分、角度的狀態(tài)。舞臺調(diào)度可以最大限度的調(diào)動舞臺畫面，以畫面感帶動觀眾潛入編導(dǎo)預(yù)設(shè)的情景，仔細(xì)體悟編導(dǎo)的創(chuàng)作用意，并在觀眾個體腦內(nèi)形成有關(guān)此畫面的諸多意味。舞劇《朱鹮》編導(dǎo)以現(xiàn)實生活為范本，再現(xiàn)了朱鹮棲息與飛動之美態(tài)，通過舞蹈調(diào)度的編織，演員成群結(jié)隊的穿行于舞臺之上，連貫的線性隊形體現(xiàn)了這種群居動物的集體意識，又或是三三兩兩，婷婷裊裊穿行其間，星星點點的鋪滿整個舞臺空間，回歸自然本真的原始狀態(tài)，同時，調(diào)度的流動變化也為演員的動作姿態(tài)找到了最適宜的呈現(xiàn)方式，符合形象的語境。一時間，一幅濕地風(fēng)光的畫卷豁然于眼前。

（二）以調(diào)度創(chuàng)造人物的形象之美

舞蹈意象中的形象也包含于舞蹈意象之中，其也是意象的重要特征。形象的飽滿和個性構(gòu)成作品的重要部分，舞蹈中某一特定的形象都有其特有的調(diào)度，也可以說，舞蹈調(diào)度對于形象的刻畫有很大程度的推動作用。舞蹈中形象的意象層最重要的是生動可感的，通過感官直觀能對形象進(jìn)行直接的體味。形象的生動可感除了具有代表意義的人物形象動機、動作，舞蹈調(diào)度也能對形象塑造有一定的推動作用，從調(diào)度中能感受到形象的屬性和狀態(tài)。群舞《小溪江河大?！返恼{(diào)度呈現(xiàn)均是流動性極強的，涓涓細(xì)流穿插，再到匯集成河的運動趨勢，最后是波濤洶涌的整體畫面，聚散沉浮，流轉(zhuǎn)曲折中水本來的形象生命力以調(diào)度的變化展現(xiàn)，真實可感與自然相比鄰的情懷應(yīng)運而生，這里的形象意象的創(chuàng)造與調(diào)度的精準(zhǔn)運用有著密切的聯(lián)系。

（三）以調(diào)度深化情感意象之美

情感的表達(dá)和需求同樣是舞蹈藝術(shù)必不可少的要素，所謂“沒有真實、極致的情感，就沒有美感?！睆拿缹W(xué)的角度來看，縱觀中西美學(xué)研究，西方藝術(shù)發(fā)生的“有意味的形式”論；再到東方的“隱秀”，均共同指向了情感意蘊的世界。情感作為意象的重要特征之一，在舞蹈中通過肢體的動作和舞者的面目情緒得以體現(xiàn)，舞蹈藝術(shù)作為一門表現(xiàn)性的藝術(shù)形式通過情感的熔鑄為其注入強烈感染力和超越身體的外象的感受。無論何種類型的舞種都蘊藏著一定的情感因素，只是依照其風(fēng)格特性，表現(xiàn)的手段和方式略有不同，外向的，內(nèi)化的其情感性的功能均是無可替代的。舞蹈調(diào)度對情感的表達(dá)和深化是重要的動力和導(dǎo)引。

這除了基于編導(dǎo)本身的個體情感要求，編導(dǎo)還通過有意識的設(shè)計針對特定的舞臺空間來調(diào)動舞者的動作和情態(tài)的呈現(xiàn)，助長情感的生成和遞進(jìn)。人的感官感覺往往需要重復(fù)性的疊加方能獲得情感記憶的強化，因此，反復(fù)強調(diào)某一特定的調(diào)度方式就能加深情感的內(nèi)力和印象，激發(fā)情感的感染力?，F(xiàn)代舞《三更雨愿》的花都是以一條固定的線性調(diào)度反復(fù)奔跑強調(diào)了形象的情感爆發(fā)，尤其是《三更雨愿》花的片段中，以燈光的鋪設(shè)出一條隱約、縹緲的斜線，舞者來來回回的徘徊之上，牽制、恍惚，“花”不斷掙扎，企圖逃離生不逢時的當(dāng)下，情感的內(nèi)力呼之欲出。所謂，情感的意象是本體內(nèi)力的使然，調(diào)度在本能的基礎(chǔ)之上透過形體的動態(tài)張力，進(jìn)一步塑造、強化、擴(kuò)充了情感的內(nèi)需。

調(diào)度將編導(dǎo)主觀的知覺和想象與客觀實在的載體既人體相交融，感性的凝聚猶如放映機的運作一般投射于客體人身的外部結(jié)構(gòu)，進(jìn)一步消解了外在形式的固有存在。編導(dǎo)對于舞臺調(diào)度中意象的建立需要另辟蹊徑，以獨特的視角才使得接受者在心理活動的驅(qū)使下互娛心悅目，徜徉其間。云門舞集的《行草》，書法以文本的形式存留于日常生活中，于舞蹈而言，書寫的形式載入到了人體，舞臺之上，舞者身著黑衣、 黑褲穿梭于臺面之上，猶如墨點，又有如部首、偏旁般獨立存在，時而通過調(diào)度穩(wěn)健、流暢的步子凝聚為一體化作字符，或是以分散不規(guī)則的調(diào)度流動突顯個體之氣韻，此刻調(diào)度的步履猶如一股股筆力、氣韻穿透其間，這般“書寫”的過程使動作氣、力合一，于身體的表現(xiàn)中蘊生出中國書法的形態(tài)、力量之美。舞臺調(diào)度對意象的創(chuàng)化這便是舞蹈中的舞臺調(diào)度的高級之處，行于舞臺，發(fā)于個體，以人體、以隊形、以路線、趨勢動向的起承轉(zhuǎn)合，聚散沉浮，前后轉(zhuǎn)移間產(chǎn)生意象之美，值得反復(fù)咀嚼和回味。

結(jié)語

綜上所述，舞蹈調(diào)度意象在舞蹈藝術(shù)中是多重建構(gòu)的結(jié)果。舞蹈調(diào)度的意象不僅存留于物理空間和人體空間的創(chuàng)作表現(xiàn)欲中，其意象的生成更是主客體的雙重作用下與時空力交融合力的結(jié)果，三者相互作用、平衡予以人體空間無限的可能，在有限的空間結(jié)構(gòu)下創(chuàng)作出無限的空間視野，最重要的是對創(chuàng)作“潛臺詞”的結(jié)合、設(shè)計，擇取恰當(dāng)?shù)恼{(diào)度進(jìn)行創(chuàng)作，在作品的意識表現(xiàn)中構(gòu)成合乎關(guān)聯(lián)結(jié)構(gòu)的創(chuàng)想。因此，無論賞析或創(chuàng)作，必須要明晰調(diào)度意象形成的基本概念，再就調(diào)度對概念的影響進(jìn)行深入分析，并在在個體的認(rèn)識修養(yǎng)和美學(xué)思維上上升到一定的創(chuàng)作的高度、深度、范圍，實現(xiàn)舞蹈調(diào)度意象之內(nèi)容和形式的完美融合。

參考文獻(xiàn)：

[1]于平.舞蹈編創(chuàng)的詩情畫意[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2015.5

[2]孫天路.中國舞蹈編導(dǎo)教程[M].北京：高等教育出版社，2004.9

[4]朱立元.美學(xué)[M].上海：華東師范大學(xué)出版社，2007.7

[5]姜盛 宗華.舞蹈調(diào)度的話語——《舞蹈調(diào)度的形式陳說》評介[J].舞蹈，2013（9）.