【摘要】：傳統(tǒng)手工藝是整個國家經(jīng)濟生活、文化藝術(shù)生活中一個重要的組成部分，中國傳統(tǒng)手工藝承載著民族文化傳承的重任。通過對中國傳統(tǒng)手工藝普及方法的研究，對于推進我國傳統(tǒng)手工藝的傳承有著極大的幫助。

【關(guān)鍵詞】：傳統(tǒng)；手工藝；普及；傳承；保護；材料；方法

手工藝在我國傳統(tǒng)文化中有著舉足輕重的地位。手工藝是指以手工勞動進行制作的具有獨特藝術(shù)風格的工藝美術(shù)經(jīng)過制作者內(nèi)心的提煉，是區(qū)別于工業(yè)的機械化生產(chǎn)出、具有一定藝術(shù)價值的的藝術(shù)品。

隨著時代的發(fā)展，精密的工業(yè)儀器與先進的科學技術(shù)的結(jié)合，逐漸替代了手工的制作與改造。工業(yè)的進步，使紛繁復雜的工藝制作程序變得簡潔，并且進行了大批量的生產(chǎn)復制，打破了手工藝品“物以稀為貴”的價值所在；其次隨著市場經(jīng)濟的發(fā)展，越來越多的人將眼光放在了能夠迅速獲得利益的生產(chǎn)方式上，手工藝的制作周期過長，漸漸的被人們拋棄；隨著全球文化的融合與交流，各式各樣的思想與潮流走進了我們的生活，越來越多人選擇了新型職業(yè)，遠離了傳統(tǒng)手工業(yè)。工藝品的制作艱難，耗時，熟練度要求高……種種因素使得一些傳統(tǒng)手工藝失去了繼承，漸漸的淡出了人們的視線，從而消失在時代浪潮中。

一、中國傳統(tǒng)手工藝傳承困難

1.1傳統(tǒng)手工藝傳授方法

我國傳統(tǒng)手工藝技術(shù)的傳承通常以父傳子，師傳徒的形式存在。父親把手藝傳授給兒子，兒子再把手藝傳授給孫子：師傅傳給了徒弟，徒弟再變成師傅，一代人努力，一代人改進，一代人堅持，一代人傳遞。兒子改進了父親，徒弟改進了師傅。這樣一脈相承持續(xù)到今，真正核心的技術(shù)往往不會外傳，因為人們總是害怕自己被別人所取代、超越，寧可失傳也不會外傳，這就是中國傳統(tǒng)的“門戶觀念”。在傳統(tǒng)手工藝的傳承中，這樣的“門戶觀念”也是存在的，許多行業(yè)還保持著這樣的傳統(tǒng)，拜師禮這樣的古老的傳統(tǒng)形式依然隨處可見。這是一種文化，也是一種傳統(tǒng)的一部分，但正是是這樣的傳統(tǒng)阻礙了傳統(tǒng)手工藝的發(fā)展。首先，越來越多人更愿意學習新興科技，而不是繼承自己父輩們的職業(yè)，這樣父輩們的手藝、技術(shù)得不到傳承，又不愿意教授給外人，這樣導致傳統(tǒng)手工藝無法得到傳承，開始出現(xiàn)大量“最后一個”手藝人的說法：其次，越來越多的技術(shù)被冠以“獨門”、”絕密“、”祖?zhèn)鳌斑@樣的稱號，使得人們越來越對傳承與學習失去了信心，這樣的稱號總會使人望而生畏，從而遠離并拒絕。最后，很多的手藝僅僅只存在于藝術(shù)層面，無法直接的產(chǎn)生藝術(shù)價值，不同的社會，產(chǎn)生不同的社會需求，導致了很多老手藝得不到傳承。

1.2傳統(tǒng)手工藝材料昂貴

手工藝品之所以珍貴，一方面在于它巧奪天工的技術(shù)，另一方面與它本身的材料也有著不小的關(guān)系。商品經(jīng)濟帶動下的傳統(tǒng)手工藝的發(fā)展，使得原材料的價格不斷的上漲。舉個例子，黃金是中國傳統(tǒng)觀念中等級較高的象征，它也是流通千年且經(jīng)久不衰的貨幣形式之一。隨著黃金價格的上漲，曾經(jīng)的首飾行業(yè)面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。據(jù)悉，清末民國時期，中國的首飾制造業(yè)遠超于歐洲，高超的技藝使得黃金首飾變得更加具有藝術(shù)性、裝飾性，首飾制作行業(yè)也一路走高。但是隨著通貨膨脹、戰(zhàn)爭等因素的出現(xiàn)，黃金價格在這一時期一路飛漲，加上一些社會因素，黃金首飾的需求變少、黃金的價值卻升高，原材料昂貴的價格導致中國的首飾制造行業(yè)被嚴重打壓，人才的流失與行業(yè)機構(gòu)逐一的消失，如點翠、牙雕、根雕等手工業(yè)，都面臨著傳承困難的局面。

1.3現(xiàn)代經(jīng)濟社會對傳統(tǒng)藝術(shù)沖擊很大，藝術(shù)價值滿足不了現(xiàn)代人的生活需要，不符合現(xiàn)代人的審美

隨著商品經(jīng)濟的飛速發(fā)展，越來越多的人將眼光放在了資金運轉(zhuǎn)與積累，從而能夠快速適應市場經(jīng)濟的發(fā)展節(jié)奏。而在這樣的快節(jié)奏經(jīng)濟發(fā)展中，傳統(tǒng)手工藝品的藝術(shù)價值則受到了巨大的沖擊。主要體現(xiàn)在如下幾點中：

第一，手工藝品制作周期長。一件手工藝品需要花費較長的時間去制作，究其原因，首先，手工藝品在選材上有著相對苛刻的條件：如玉雕、根雕、牙雕等一些手工藝品的制作原料，更是難得，甚至于達到了可遇而不可求的程度，從而使進度延緩甚至停滯。

第二，手工藝品藝術(shù)價值不能得到足夠的重視，無法跟進經(jīng)濟發(fā)展的節(jié)奏。在人類與自然和諧相處的幾百萬年之間，手工勞動作為一種主要的生產(chǎn)方式占據(jù)著人類生產(chǎn)和生活的全部。自工業(yè)革命之后，機械勞動取代了手工勞動，大量廉價的工業(yè)產(chǎn)品逐漸占據(jù)市場的主導地位。隨著時代的發(fā)展，工業(yè)革命之后科技所能創(chuàng)造的一切應該完全可以滿足人們的日常生活。這樣的狀況對于那些功能低下、價格昂貴的手工藝品存在著極大地影響與挑戰(zhàn)。當藝術(shù)價值無法得到認可，商品價格又無法滿足現(xiàn)如今人們對其經(jīng)濟收入效應的需求時，手工藝品的藝術(shù)價值自然得不到足夠的重視。

第三，從事手工藝行業(yè)人員稀少。隨著互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，全球文化逐漸的開始融合。信息化帶動了經(jīng)濟的高速發(fā)展，逐漸使世界發(fā)展走向經(jīng)濟一體化、文化多元化的新格局。隨著交流的擴大，技術(shù)水平也在與日俱增。這樣的情況使得人們出現(xiàn)了一個錯誤的認識：手工的即是落后的，從而致使許多年輕人不愿意從事傳統(tǒng)手工藝制造業(yè)。行業(yè)無法得到新鮮血液，幾乎全依賴“老藝人”苦苦支撐。

二、中國傳統(tǒng)手工藝普及方法

2.1傳承方法的改革

綜上所述，中國傳統(tǒng)手工業(yè)的現(xiàn)狀幾乎可以用“不容樂觀”這四個字來形容，要想改變現(xiàn)狀首先要做的就是就是對傳承方法進行改革。本人針對上述種種做出如下幾種建議；

①根源上改變父傳子、師傳徒的傳承方式，取消門戶觀念。讓大批的年輕人獲得學習傳統(tǒng)手工藝品制作的機會。有了新鮮血液，才能保證傳統(tǒng)手工藝行業(yè)不斷地傳承。

②設(shè)立專業(yè)的教育機構(gòu)，使得對人才的培養(yǎng)系統(tǒng)化。有了相對專業(yè)的教育機構(gòu)，便可以正確的引導求學者的學習；組織民間手工藝人進學校、社區(qū)開展培訓，激發(fā)青少年的學習興趣；同時，以相關(guān)博物館、講座活動為載體，并在社會公共文化空間里舉辦展覽和現(xiàn)場傳習活動，促進人們體驗傳統(tǒng)手工藝文化。

③提高人們對傳統(tǒng)手工藝品的興趣。使傳統(tǒng)手工藝成為一個提高人民生活品味、提高人們生活樂趣的精神需求品。比如“字在”活字工坊，將傳統(tǒng)文化融入現(xiàn)代思維，將活字印刷技術(shù)再一次融入現(xiàn)在人們的生活，在寓教于樂的活動中留住我們民族文化之根，藉此浸潤我們的孩子從小親近漢字，使人們更加的出于主觀地去接受、去了解傳統(tǒng)手工藝。

2.2制作方法的革新

在制作方法上，需采取更為妥當?shù)母倪M，使傳統(tǒng)手工藝更加的親民。例如刺繡工藝通過技法的改良、梳理、簡化而形成的近年來相當火熱的十字繡；陶藝通過半工業(yè)半手工的改進后所形成風靡人們生活的DIY陶制繪畫等等。

通過制作方法上的改進，讓原有的技藝變得簡單易學。從而使傳統(tǒng)手工藝在社會傳播，逐漸成為主流文化的一個部分。

2.3原材料的改革

通過對原材料的改革來拉低手工藝的制作先決條件。尋找替代品，使原本昂貴的材料，變得容易入手。比如將點翠工藝中翠羽這種既昂貴又對環(huán)境有極大破壞的原材料用燒藍工藝進行替換；漆器制作中將天然大漆替換為普通人工合成漆，腰果漆等價格較低，對人體傷害較小的材料。這樣不但可以讓一些原本因為原材料而變得困難的手工藝制造業(yè)，開始向簡單方便的趨勢發(fā)展，也可以降低對環(huán)境的破壞，起到對傳統(tǒng)手工藝傳承推廣的作用。

解決中國傳統(tǒng)手工藝的傳承任重而道遠，我們只能先從中國傳統(tǒng)手工藝的傳承方面入手進行研究，更新觀念，與時俱進，不斷探索傳統(tǒng)手工藝發(fā)展與傳承的新路子，做好保護和發(fā)展傳統(tǒng)民間手工藝的工作，以各種合適的方式進行開發(fā)并且利用，使傳統(tǒng)手工藝在產(chǎn)生經(jīng)濟價值的同時，又能得到行之有效的保護和傳承。