【摘要】：中國(guó)古來(lái)作肖像畫者不少，但作自畫像者鮮有。金農(nóng)是清代早中期活躍在揚(yáng)州的著名書畫家，“揚(yáng)州八怪”的代表人物，他一生中創(chuàng)作了多幅自畫像作品，其中最為有名的就是其七十三歲時(shí)創(chuàng)作的《金農(nóng)自畫像》。這幅畫在繪畫特點(diǎn)和表現(xiàn)形式上十分突出，并且通過(guò)詩(shī)書畫結(jié)合的方式，用其獨(dú)具特色的漆書和稚拙的用筆傳達(dá)了金農(nóng)的內(nèi)在精神，表現(xiàn)出金農(nóng)的那種超凡脫俗、與眾不同的繪畫風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】：金農(nóng)；《金農(nóng)自畫像》；繪畫特點(diǎn)

一、金農(nóng)的生平及創(chuàng)作背景

金農(nóng)（1687—1763）生于浙江仁和（今杭州）錢塘江畔。初名司農(nóng)，字壽田；少負(fù)詩(shī)名，卻懷才不遇，因此39歲后更名為農(nóng)，更字為壽門。號(hào)冬心，別號(hào)有很多，如昔耶居士、百二硯田富翁、如來(lái)最小弟荊蠻民等。他生活在一個(gè)面江背山的富裕家庭，其受過(guò)的良好教育環(huán)境、生活環(huán)境和從小形成的交友、游歷之趣，奠定了他的曠達(dá)的世俗情懷。而他的刻苦勤奮和對(duì)山川靈秀的渲染，鑄就了金農(nóng)聰慧的詩(shī)才。金農(nóng)21歲投于吳門，拜在著名的學(xué)者、書法家何焯的門下就讀，何焯典藏的金石碑版和圖書豐富珍貴，因此在詩(shī)、書、畫及金石考據(jù)方面有很大收獲，這對(duì)金農(nóng)以后的繪畫創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

金農(nóng)自稱是五十歲后才學(xué)畫畫，從未拜過(guò)師，也沒(méi)有接受過(guò)基礎(chǔ)的訓(xùn)練，他擺脫了傳統(tǒng)筆墨繪畫的羈絆，在此取得如此成就，全在于他用兒童般新奇、單純而有趣的心靈來(lái)觀察世界，還有他對(duì)前輩大師繪畫作品的深刻領(lǐng)悟，逐漸形成質(zhì)樸古拙，清雅脫俗的畫風(fēng)。在揚(yáng)州這個(gè)充滿著商業(yè)氣息的經(jīng)濟(jì)都市里，人們思想比較自由，“揚(yáng)州八怪”不落俗套的風(fēng)格追求反映在藝術(shù)上，作為“揚(yáng)州八怪”的主將，金農(nóng)在繪畫題材上獨(dú)辟蹊徑，力爭(zhēng)“求異”，對(duì)繪畫進(jìn)行創(chuàng)新。

二、創(chuàng)作自畫像的緣由

金農(nóng)生性好游，自三十多歲起就離開(kāi)家鄉(xiāng)出游多方，四十多年間“渡揚(yáng)子，過(guò)淮陰，歷齊、魯、燕、趙，而觀帝京。自帝京趨嵩、洛，之晉，之秦，之粵，之閩，達(dá)彭蠡，遵鄂渚，泛衡湘，漓江間?！弊阚E半天下，同時(shí)金農(nóng)廣交友，結(jié)識(shí)了一大批摯友，如丁敬、 鄭板橋、杭世駿等。金農(nóng)所作自畫像大部分是用以送給這些好友的，自畫像和他的許多雜畫作為一種獨(dú)特的書信，發(fā)揮著重要的作用。

縱觀金農(nóng)的一七五九年，其中發(fā)生的最重要的事件當(dāng)屬汪士慎的離世。汪士慎大金農(nóng)一歲，二人相識(shí)多年，交情甚篤，如今摯友離世，想必對(duì)已年逾古稀的金農(nóng)來(lái)說(shuō)觸動(dòng)頗大，令其頗有去日無(wú)多的憂慮，所以才會(huì)趁自己健在之時(shí)大量創(chuàng)作自畫像分發(fā)朋友，以期使自我的形象得以延續(xù)，達(dá)到毋為人所忘、澤破后世的目的。

金農(nóng)作為一個(gè)對(duì)禪學(xué)極度熱愛(ài)的畫家，自覺(jué)地借用禪宗自贊的形式，創(chuàng)作了自畫像。上述金農(nóng)自畫像多贈(zèng)予好友，畫作在展示自己容貌特征的同時(shí)展現(xiàn)了自己的風(fēng)骨氣韻，以及自我的思想情感。

三、《金農(nóng)自畫像》的介紹

《自畫像》是其晚期的代表作品，橫59.1厘米，縱131.3厘米。畫中的金農(nóng)將自己打扮成一個(gè)高士，大大的腦袋后拖著一條細(xì)長(zhǎng)的辮子，手拿藤杖作欲行之狀，同樣是在畫面的空白處右上角，用小楷題滿了密密麻麻的小字，從古到今論述了寫真的始末，使人們?cè)谧x畫的同時(shí)，對(duì)其寫真之史料有了一個(gè)了解。文字所組成的塊面和人物簡(jiǎn)潔的勾勒用筆，形成了極疏極密的對(duì)比，這種形式的處理可謂是匠心獨(dú)具，影響了同代畫家黃慎和羅聘以及其后的許多畫家。

根據(jù)題款方知此畫是寄給丁隱君的，他是金農(nóng)的至交好友浙派篆刻的創(chuàng)始人丁敬。金農(nóng)和丁敬不僅同鄉(xiāng)，而且是同里鄰居。丁敬生于康熙三十五年，小金農(nóng)九歲，兩人一生交誼深厚，即使身處兩地，也不忘時(shí)時(shí)魚雁往還，或考證金石，或詩(shī)歌酬唱。

四、《金農(nóng)自畫像》的繪畫特點(diǎn)

（一）以形寫神

畫中肖像既是畫家對(duì)于自己的深刻認(rèn)識(shí)，也是通過(guò)外在“形”的提煉獲得的。畫家自己提煉出的“形”的特征有：疏髯高穎、細(xì)長(zhǎng)辮子、大頭、布衣長(zhǎng)衫、長(zhǎng)杖等這些典型的形貌元素特征，既是形，也是用于寫“神”的。疏髯高穎、細(xì)長(zhǎng)辮子、大頭這三個(gè)形貌特征再結(jié)合其獨(dú)特的書法不禁讓人覺(jué)得金農(nóng)是個(gè)“癖古嗜奇”、性情“遷怪”的老頭。身著布衣長(zhǎng)衫，手持長(zhǎng)杖既顯幾分落魄神情，又顯得超然脫俗，從其題款“他日歸江上，與隱君杖履相接，高吟攬勝，驗(yàn)吾衰容，尚不改山林氣象也?！笨梢?jiàn)一斑。

金農(nóng)自畫像以其獨(dú)特的減筆白描技法描繪自我形象，生動(dòng)有趣；空間上不作背景，用自己獨(dú)創(chuàng)的漆書題款，形成和諧的空間布局，畫面更顯古拙，整個(gè)自畫像將“以形寫神”完美表現(xiàn)。金農(nóng)自畫像的這些特點(diǎn)，無(wú)一不顯示著金農(nóng)的與眾不同。

（二）繪畫方式

這幅畫的長(zhǎng)題中，金農(nóng)說(shuō)：“余因用水墨白描法，自為寫三朝老民七十三歲像，衣紋面貌作一筆畫，陸探微，吾其師之?！币簿褪钦f(shuō)他的這幅自畫像在畫法上是師法陸探微的“一筆畫”。“一筆畫”并非是一筆完成一幅畫，而是指用氣脈通連，筆斷意不斷。據(jù)張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》：“昔張芝學(xué)崔瑗、杜度草書之法，因而變之，以成今草書之體勢(shì)。一筆而成，氣脈通連，隔行不斷，唯王子敬明其深旨，故行首之字往往繼其前行，世上謂之一筆書。其后陸探微亦作一筆畫，連綿不斷，故知書、畫用筆同法。”“一筆畫”的畫跡已經(jīng)邈不可見(jiàn)，而“一筆書”則可以通過(guò)王獻(xiàn)之的《中秋帖》管中窺豹。

（三）題跋的寓意

從《冬心先生自寫真題記》中看，金農(nóng)作自畫像往往用以送人。其中有多年的老友：“予因用水墨白描法，自為寫三朝老民七十三歲像，遠(yuǎn)寄鄉(xiāng)之老友丁鈍丁隱君?！薄白詫懓俣幪锔晃绦∠癞叄駥⑹禽S寄與吳處士于河諸”“予仿昔人自為寫真寄板橋?！币灿兴徒o弟子門人的：“予今年七十三歲矣……自寫壽道士小像于尺幅中……舉付廣陵羅聘”“項(xiàng)生均，……因自寫小像付之。”

從另一部分的題記來(lái)看，金農(nóng)晚年心靜似乎十分孤獨(dú)，他給自己畫像，也是為了在蕓蕓眾生之中找到能與自己琴瑟和諧的朋友。

在這些題記中，雖然表面上往往能看出金農(nóng)的高標(biāo)風(fēng)格，和超然心態(tài)，但似乎也同時(shí)流露出一種害怕被別人遺忘的心情。

（四）書畫結(jié)合

“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”不僅是中國(guó)傳統(tǒng)文人畫的主要藝術(shù)表現(xiàn)形式，也蘊(yùn)含著濃厚的美學(xué)指導(dǎo)意義。中國(guó)傳統(tǒng)文人畫中的題跋藝術(shù)形式，在清朝時(shí)期被廣泛運(yùn)用。而將詩(shī)、書、畫集一身的金農(nóng)是擅長(zhǎng)題跋的高手，他的畫風(fēng)古樸新奇，用墨風(fēng)趣，構(gòu)圖造型獨(dú)特，別開(kāi)蹊徑，自創(chuàng)“漆書”，將漢碑、楷隸書于一體，墨色漆黑，稚拙厚樸，奇古茂密，金石意味極強(qiáng)，將書、畫達(dá)到了完美的匹配。

金農(nóng)以焦墨渴筆勾勒人物形象，線條生拙簡(jiǎn)樸，與題款及詩(shī)文的“漆書”共同體現(xiàn)出生澀拙樸、奇絕脫俗的風(fēng)格。

結(jié)語(yǔ)

在自畫像并不盛行的古代中國(guó)金農(nóng)從自己的角度對(duì)這一題材進(jìn)行了獨(dú)特的詮釋。金農(nóng)為我們創(chuàng)造了一種醇厚、稚拙格調(diào)高逸的畫風(fēng)，這是一種非常難得的意境，他為中國(guó)畫的發(fā)展開(kāi)拓了一片新天地。對(duì)于當(dāng)代中國(guó)畫的創(chuàng)作是一種有益的啟發(fā)，他那種渾然天成的“大雅”之境，時(shí)現(xiàn)代花間難以企及的，金農(nóng)為后世中國(guó)畫創(chuàng)新與發(fā)展提供了重要啟示，為中國(guó)畫的創(chuàng)新和發(fā)展提出了另一種思路。

參考文獻(xiàn)：

[1]歐陽(yáng)云.揚(yáng)州八怪繪畫藝術(shù)讀解與鑒賞[M].人民美術(shù)出版社，2010.

[2]張光福.中國(guó)美術(shù)史[M].知識(shí)出版社，1982.

[3]葛路.中國(guó)古代繪畫理論發(fā)展史[M].人民美術(shù)出版社，1982.

[4]葉尚青.中國(guó)美術(shù)名作欣賞[M].人民美術(shù)出版社，1984.

[5]王其和.冬心畫譜[M].山東畫報(bào)出版社，2010.