美國(guó)當(dāng)代作曲家艾利奧特·卡特（Elliott Carter，1908—2012）在創(chuàng)作《第一交響曲》之初，就秉著能讓大眾能夠理解的創(chuàng)作理念，將整個(gè)音樂(lè)建立在傳統(tǒng)的調(diào)性基礎(chǔ)之上，而不是像他中后期作品中所采用的非調(diào)性音樂(lè)語(yǔ)言那樣。該作品如同其它一些新古典主義風(fēng)格的作品一樣，它的調(diào)性材料基本建立在自然音階之上。雖然如此，但在具體運(yùn)用上，仍然表現(xiàn)出許多具有個(gè)性化的特色。

1、同主音調(diào)式融合

眾所周知，在西方調(diào)式音樂(lè)中，大調(diào)代表明亮，而小調(diào)則可以給人以暗淡的色彩感。它們之間在調(diào)式音階上的區(qū)別主要在于主音上方的三度、六度、七度音，大調(diào)音階為大三度、大六度與大七度，而小調(diào)則是小三度、小六度、小七度，因而這三個(gè)音級(jí)又被稱(chēng)為調(diào)式的色彩音級(jí)。卡特在《第一交響曲》的第三樂(lè)章中，將這六個(gè)色彩音級(jí)同時(shí)融合到一起，在橫向上進(jìn)行瞬時(shí)的交切，從而給音樂(lè)營(yíng)造了閃爍的色彩感。

例1：《第一交響曲》第三樂(lè)章主題

在上例這個(gè)短小的主題片段中，A大調(diào)與a小調(diào)相互融合在一起，它們各自的色彩音級(jí)相繼出現(xiàn)（C與#C、F與#F、G與#G），彼此相互否定、相互沖突，從而給人一種調(diào)式游移的感覺(jué)。當(dāng)然，在作品中除了將色彩音級(jí)相互融合之外，卡特還把調(diào)式的游移性擴(kuò)大到其它的一些變化音級(jí)上。

例2：《第一交響曲》第三樂(lè)章第6-11小節(jié)

上例中除了出現(xiàn)三級(jí)音C與#C的變化之外，還有E與bE之間的交替。E作為調(diào)式的五級(jí)音是主音上方對(duì)其支持力度最大的一個(gè)音級(jí)，卡特在這里將五級(jí)音做變化處理，形成主音與上方五度音之間不協(xié)和、不穩(wěn)定的減五度，從而弱化了屬音對(duì)主音的支持力度，其目的也是降低主音以及調(diào)式的穩(wěn)定性。

在作品中，作曲家有時(shí)為了強(qiáng)化色彩音級(jí)之間的沖突，將它們直接并置在一起，中間無(wú)其它音級(jí)過(guò)渡，比如下例。

例3：《第一交響曲》第三樂(lè)章第50小節(jié)

這是其中長(zhǎng)笛的聲部片段，調(diào)性為A（大/?。┱{(diào)。在譜例中，可以看到VII級(jí)音G與#G（第一長(zhǎng)笛）以及III級(jí)音C與#C（第二長(zhǎng)笛）的直接并置。類(lèi)似的例子還可以在第12-16小節(jié)中看到。

例4：《第一交響曲》第三樂(lè)章第12-16小節(jié)

這里截取的是其中的弦樂(lè)與圓號(hào)聲部，調(diào)高為A。在第12小節(jié)中，作曲家在小提琴聲部將C音記寫(xiě)成等音形式#B，似乎是有意弱化C與#C兩者之間的并置性沖突，加強(qiáng)從#B進(jìn)入#C音的半音傾向性，從而加強(qiáng)大調(diào)的感覺(jué)，包括第13小節(jié)的#B與14小節(jié)的#C，也是如此。然而，第13小節(jié)第一拍上的G音卻是a小調(diào)的VII音，很明顯與強(qiáng)調(diào)大調(diào)的意圖是相沖突的。此外，在這個(gè)短小的片段中，除了出現(xiàn)色彩音級(jí)的前后并置之外，還有縱向上的疊置。比如，第14、15小節(jié)第三拍上小提琴與中提琴之間的VI級(jí)音（F與#F）的重疊，兩者相隔八度的音程距離更是增加了其中的分離感。作曲家如此安排，不僅從調(diào)式色彩音級(jí)的相互交替、并列、疊置中獲取了豐富的音樂(lè)色彩，而且在很大程度上模糊了大小調(diào)式之間的界限。這也成為了整個(gè)樂(lè)章調(diào)式運(yùn)用的基礎(chǔ)原則，如此類(lèi)似的例子在作品中十分常見(jiàn)，由于篇幅所限，此處就不再過(guò)多羅列。

2、調(diào)性的縱向疊置

在卡特的《第一交響曲》中，盡管大多數(shù)時(shí)候調(diào)性較為單一、簡(jiǎn)明，但在局部仍然存在調(diào)性的縱向疊置，從而造成雙調(diào)性，甚至多調(diào)性。

例5：《第一交響曲》第二樂(lè)章第18-22小節(jié)

在該例中，第一小提琴聲部在#C大調(diào)的下行主題片段是下方B大調(diào)低音提琴聲部的上二度卡農(nóng)形式，由于兩聲部的間隔時(shí)間短，因而在此處形成了二度調(diào)性關(guān)系的縱向重疊。在第20小節(jié)，第一小提琴進(jìn)入D大調(diào)，而大提琴和低音提琴的旋律調(diào)性卻轉(zhuǎn)為C旋律大調(diào)，此外，在中提琴聲部還出現(xiàn)了A大調(diào)的音階片段，與上下聲部之間形成三重調(diào)性的疊置。也正是因?yàn)檎{(diào)性的多重疊置，在聲部之間出現(xiàn)了某些音級(jí)的相互沖突，比如第19小節(jié)低音提琴第一拍上的B音與上方第一小提琴聲部第一拍后半拍的#B音。

在《第一交響曲》第二樂(lè)章的第三部分開(kāi)始處，弦樂(lè)、木管和銅管形成三個(gè)不同的織體層，即木管組短小動(dòng)機(jī)的卡農(nóng)式復(fù)調(diào)織體、銅管的單線(xiàn)條旋律層以及弦樂(lè)以四音組為單位的固定音型持續(xù)。此處開(kāi)始的調(diào)性為單一的bE大調(diào)，而隨著小號(hào)的加入與展開(kāi)，在第71小節(jié)處，小號(hào)旋律轉(zhuǎn)到了bD大調(diào)上，而弦樂(lè)與木管卻保持在bA大調(diào)上。因而形成中層bD大調(diào)與上下層的bA大調(diào)的五度近關(guān)系調(diào)的重疊。此處的雙調(diào)性是由中間聲部的調(diào)性運(yùn)動(dòng)與兩端聲部調(diào)性的相對(duì)靜止這一形態(tài)所形成的，作曲家通過(guò)“以靜顯動(dòng)”，從而突出中間嘹亮而優(yōu)美的小號(hào)獨(dú)奏聲部。（由于篇幅所限，譜例略去）

在《第一交響曲》的第三樂(lè)章中，調(diào)性相對(duì)其它兩個(gè)樂(lè)章要稍微簡(jiǎn)明些，這大概是因?yàn)樵摌?lè)章創(chuàng)作時(shí)間較早的緣故。但在某些片段中，我們?nèi)匀灰材馨l(fā)現(xiàn)調(diào)性疊置的情況存在，比如下例。

例6：《第一交響曲》第三樂(lè)章第330-333小節(jié)

在該例中，上方的雙簧管和單簧管旋律是對(duì)前面小號(hào)主題旋律的裁截與模進(jìn)，調(diào)性為B大調(diào)（或E大調(diào)），而下方小號(hào)聲部連續(xù)上行的旋律為上方調(diào)性的遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)bG（或者bD）大調(diào)，它們從旋律形態(tài)、調(diào)性、以及節(jié)奏上相互對(duì)比，又相互補(bǔ)充，從而形成對(duì)位形態(tài)。

這種雙調(diào)性的運(yùn)用在《第一交響曲》的第一樂(lè)章中也有出現(xiàn)，比如第一樂(lè)章第216-223小節(jié)處（譜例略），該片段為該樂(lè)章第五變奏的開(kāi)始片段，弦樂(lè)部分以齊奏的形式演奏著鏗鏘有力的變奏主題，調(diào)性為B大調(diào)，當(dāng)音樂(lè)進(jìn)行到第220小節(jié)時(shí)，木管與圓號(hào)聲部出現(xiàn)了bA大調(diào)的旋律，從而與弦樂(lè)聲部形成相隔增二度的雙調(diào)性格局。

在雙調(diào)性的重疊過(guò)程中，當(dāng)調(diào)性之間的關(guān)系較遠(yuǎn)，并通過(guò)其他技術(shù)手段予以支撐時(shí)，它可以給人十分強(qiáng)烈的分離感。相反，當(dāng)調(diào)性關(guān)系較近時(shí)，它的效果卻并不明顯。比如《第一交響曲》第一樂(lè)章第434-441小節(jié)處（譜例略），此處為第10變奏的一個(gè)片段，在這里出現(xiàn)了樂(lè)章開(kāi)始處給人以十分深刻印象的變節(jié)拍節(jié)奏音型，不過(guò)演奏法由原來(lái)的弦樂(lè)撥奏變?yōu)檎麄€(gè)樂(lè)隊(duì)的全奏，弦樂(lè)也改為力度更強(qiáng)的拉奏。十分有趣的是，這個(gè)片段中，除了每個(gè)樂(lè)器組的低聲部外，其余的所有聲部都為G大調(diào)。但巴松、長(zhǎng)號(hào)、定音鼓以及低音提琴反復(fù)強(qiáng)調(diào)的卻是C大調(diào)的主屬音，可見(jiàn)作曲家在有意地追求調(diào)性之間的沖突。但由于兩者調(diào)性之間的近關(guān)系，使得這種雙調(diào)性的效果并不強(qiáng)烈，不過(guò)，比起單一而直接的調(diào)性來(lái)說(shuō)，卻無(wú)疑多了一絲新鮮感。