【摘要】：李煜作為帝王，在中國(guó)文學(xué)史上置身于詞壇第一流作家之列，有“詞中之帝”之稱，他的作品前期多寫(xiě)聲色之情，后期亡國(guó)作品多寫(xiě)故國(guó)之思，血淚之痛。其作品不多卻廣為流傳，不僅因?yàn)樗朴冒酌?，比喻，?duì)比等寫(xiě)作手法，還因他在詞中善用格律與押韻，情緒表達(dá)與詞的韻律緊密結(jié)合，從而增強(qiáng)其詞的感染力。

【關(guān)鍵詞】：李煜詞；用韻；特點(diǎn)

李煜用詞記錄了自己的一生，他也因此成為了詞壇上的一代詞宗。從前半生的“三千里地山河”到后半生的“歸為臣虜”，如王國(guó)維所言：“詞至李后主，而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞?！盵1]詞作為一種音樂(lè)與文學(xué)相融合的文學(xué)形式，從而產(chǎn)生了嚴(yán)格的聲律和種種形式上的特點(diǎn)。格律也對(duì)詞有著至關(guān)重要的地位，韻也影響著詞作的表達(dá)與發(fā)揮。詞人的遣詞造句，格律的限制，韻部的選擇都是對(duì)主觀情感的判定和斟酌。詞作的表達(dá)效果，勾勒的情景畫(huà)面都由詞作本身的每一個(gè)字，每一韻所決定。詞人填詞時(shí)除了考慮意向，描寫(xiě)手法等除外，還需仔細(xì)斟酌詞的用韻。本文通過(guò)對(duì)李煜《阮郎歸·東風(fēng)吹水日銜山》《采桑子· 轆轤金井梧桐晚》《清平樂(lè)·別來(lái)春半》等三十一首詞的格律聲韻的分析，探求其詞用韻的規(guī)律和特征。

一、常用平韻格，其情婉轉(zhuǎn)纏綿

詞依韻腳分類(lèi)，當(dāng)有平韻、仄韻、平仄韻轉(zhuǎn)換，平仄韻通葉、平仄韻錯(cuò)葉五格。從讀者品讀文本的角度來(lái)說(shuō)，韻腳為平聲，其音無(wú)升降，語(yǔ)調(diào)舒長(zhǎng)；韻腳為仄聲，其音有升降，發(fā)聲急促，就顯得激越上揚(yáng)。李煜善作悲音，其仄韻奔放流暢，平韻則凄涼哀婉。

從李煜的三十一首詞作來(lái)看，其中平韻格最多，為十八首，平仄轉(zhuǎn)換格次之，共八首，仄韻格三首，最后兩首平仄葉韻格均為亡國(guó)之后所作。李煜詞多為平韻格，適合描述深沉悲婉的內(nèi)容。

如李詞《浪淘沙》：

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。

獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。

該詞完全符合平韻格的詞譜韻律，首句“簾外雨潺潺，春意闌珊”運(yùn)用擬聲疊詞“潺潺”和疊韻“闌珊”描寫(xiě)北方春日的雨聲給人以纏綿悱惻之感。“潺潺”二字語(yǔ)意深長(zhǎng)，“闌珊”傳達(dá)出低沉的音調(diào)，給整首詞哀傷凄涼的氣氛鋪上了底色，還傳達(dá)出春日夜雨給人帶來(lái)的不適。下闕“獨(dú)自莫憑欄”刻畫(huà)出人物的靜態(tài)形象，再將“江山、流水落花、天上人間”等意象通過(guò)“憑欄”這一動(dòng)作形象化，給予讀者畫(huà)面感和同理心。尾句“流水落花春去也，天上人間?！睕](méi)有情緒化的語(yǔ)句和激越的字詞，語(yǔ)調(diào)凄苦悠長(zhǎng)，催人淚下，讀來(lái)更有無(wú)限悵痛和傷感“此詞意境纏綿凄婉已達(dá)極致，是歷代詞評(píng)人的共識(shí)”[2]

再如其平韻格佳作《破陣子》云：

四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹(shù)瓊枝作煙蘿，幾曾識(shí)干戈？

一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉(cāng)皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對(duì)宮娥。

詞牌《破陣子》為唐教坊曲，雙調(diào)小令，上下片三平韻，《破陣樂(lè)》最初為歌曲《秦王破陣樂(lè)》，作曲之因和曲的內(nèi)容，新舊《唐書(shū)》均有記述：李世民為秦王時(shí)，奉父命征討劉武周等叛軍，其間“軍中相與作《秦王破陣樂(lè)》”[3]故常作激越悲壯之聲。而李煜這首詞則開(kāi)頭先表現(xiàn)宏大的場(chǎng)面，“四十年”與“三千里”勾勒出南唐三十九年的國(guó)運(yùn)，故國(guó)的鳳閣龍樓、奇花異草都因干戈而告別，而后感嘆“幾曾識(shí)干戈”，最后通過(guò)勾畫(huà)拜辭祖廟時(shí)與宮娥相對(duì)垂淚的場(chǎng)景，表現(xiàn)后主的真情實(shí)感，意境傳神?！爸黝}是家國(guó)、臣虜、辭廟日，氣氛是消磨、倉(cāng)皇、猶奏?！盵4]

李后主這首《破陣子》，有不合沈英明和龍榆生先生重建的詞譜之處，第三、四句第六音節(jié)，按詞譜應(yīng)為仄聲，而李煜用平聲，第九句第二四音節(jié)為仄平，李句為平仄，第十句第二音節(jié)按詞譜為平聲，李句為仄聲，韻腳無(wú)誤，為三平韻?；蛟S正是由于這樣的改變，使原本激昂悲壯的詞作變得沉郁悵惘。這是李煜在平韻格詞作之中的表現(xiàn)。

二、平仄韻交替，其情遞進(jìn)豐沛

雖然李煜詞作多用平韻格，但最為出彩，最廣為人知的還數(shù)亡國(guó)之后所作的平仄錯(cuò)葉格的兩首《相見(jiàn)歡》和平仄韻轉(zhuǎn)換格的《虞美人·春花秋月何時(shí)了》。平仄韻轉(zhuǎn)換格是指平韻與仄韻相交替，平仄韻錯(cuò)葉格是指平仄韻通押，在閱讀上能給讀者錯(cuò)落有致的美感，對(duì)于情緒的表達(dá)有遞進(jìn)變化的特殊作用。

如平仄錯(cuò)葉格一詞《相見(jiàn)歡》：

林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。

胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。

完全符合詞譜詞律。上片韻腳起平，葉平，葉平，“上片只三韻耳，而一韻一折，猶書(shū)家所謂‘無(wú)垂不縮’特后主氣度雄肆，雖骨子里筆筆在轉(zhuǎn)換，而行之以渾然元?dú)狻盵5]。“無(wú)垂不縮”即書(shū)法作品寫(xiě)豎畫(huà)時(shí)都要回鋒縮筆，指后主作詞如書(shū)法家行筆，有來(lái)必往，有去必收。首句即寫(xiě)林花凋零，加以喟嘆匆匆情緒推動(dòng)，第三句又回溯其敗落緣由。唐圭璋先生指出，說(shuō)花即說(shuō)人，雙關(guān)也。對(duì)李煜來(lái)說(shuō)“林花謝了春紅”是他皇帝生涯的敗落，這個(gè)過(guò)程太匆匆，究其原因是疾風(fēng)驟雨，變化的時(shí)勢(shì)。下片換仄，葉仄，換平，葉平，同樣是三個(gè)短句承接上句，一句一折，一氣貫下，“胭脂”暗指“春紅”，匆匆風(fēng)雨指向“淚”，花枝與憐花人相沉醉迷戀，痛問(wèn)可有花返枝頭，人歸故土之時(shí)。最后長(zhǎng)句收束“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”升華到對(duì)人生，歷史，自然的感嘆，表現(xiàn)李煜此刻的失望，對(duì)人生的勘破。在這首詞中上片“朝來(lái)”“晚來(lái)”，下片“長(zhǎng)恨”“長(zhǎng)東”兩處疊詞銜聯(lián)，妙筆天成，陽(yáng)剛陰柔兼濟(jì)，意蘊(yùn)十足。

平仄韻轉(zhuǎn)換格《虞美人·春花秋月何時(shí)了》：

春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

《虞美人》一詞，俞平伯先生評(píng)首句為“奇語(yǔ)劈空而下”[5]，其一是因?yàn)樵诶铎现?，僅有魚(yú)玄機(jī)一人在《題隱霧亭》道：“春花秋月入詩(shī)篇?！卑选按夯ㄇ镌隆弊鳛橐粋€(gè)詞語(yǔ)放在一起，當(dāng)時(shí)算作生僻語(yǔ)。其二在于李煜 《虞美人》 一詞在題材上有很大的拓展?！霸谒郧埃队菝廊恕吩趦?nèi)容上尚未脫離美人與香草的模式， 大凡均與該詞調(diào)題名有或多或少的關(guān)聯(lián)”[6]雖風(fēng)格不離凄涼哀婉，但在詞史上的意義更多地體現(xiàn)在其內(nèi)容的變革方面。李煜通過(guò)對(duì)良辰美景的厭惡，表達(dá)厭世之意。緊接著開(kāi)始回憶故國(guó)，通過(guò)“雕欄玉砌”“朱顏”等意向進(jìn)行對(duì)比，表達(dá)物是人非感，這里的情感不僅有亡國(guó)之痛，還有宇宙的永恒與無(wú)常之悲。上片韻腳起仄，葉仄換平葉平，下片韻腳換仄，葉仄換平葉平。讀者從仄仄平平，仄仄平平中去體悟詞人回憶一生從帝王到階下囚的情緒轉(zhuǎn)換，由起篇深沉的疑問(wèn)吊起情緒，在看到回到現(xiàn)實(shí)生活的“小樓”“東風(fēng)”“明月”之中，在回憶里物是人非，心潮難按的感嘆之后又用巧妙比喻，以愁喻春水，將內(nèi)心沉重悵惘的情緒隨春水流動(dòng)，讀者的情緒也隨著格律起起伏伏。

三、多用一東韻，引起情感共鳴

詞最初被稱為“曲詞”或者“曲子詞”，又稱近體樂(lè)府、長(zhǎng)短句、曲子、曲詞、樂(lè)章、琴趣、詩(shī)余等，是配合宴樂(lè)樂(lè)曲而填寫(xiě)的歌詩(shī)，最初是通過(guò)歌姬之口演唱出來(lái)，格律規(guī)定了詞的平仄，為了滿足不同情感的表達(dá)，“發(fā)音的音強(qiáng)、音長(zhǎng)、音高、音色不同，其響亮程度不同，所能體現(xiàn)的感情色彩也隨之不同，故不同的韻會(huì)適用于不同的情感表達(dá)。為了更好地抒發(fā)和表達(dá)詞作者的情感，在韻的選擇上就會(huì)更為嚴(yán)謹(jǐn)和慎重?！盵7]抒發(fā)激壯豪放情感可用洪亮的發(fā)音，表溫柔清緩的情感可用柔和的發(fā)音，而表達(dá)較為深沉沉重的情感則適合緩慢輕微的發(fā)音。這些情感表達(dá)的效果可通過(guò)韻部的語(yǔ)音特質(zhì)而產(chǎn)生。

從觀李煜現(xiàn)存的三十一首詞，似可發(fā)現(xiàn)，李煜用的最多的是平聲韻一東韻，如《謝新恩·櫻花落盡階前月》、《憶江南·多少恨》、《搗練子·深院靜》的韻腳：籠、同、中，龍、風(fēng)、空、風(fēng)、櫳，均為一東韻。以《謝新恩·櫻花落盡階前月》為例：

櫻花落盡階前月，象床愁倚薰籠。遠(yuǎn)似去年今日，恨還同。

雙鬟不整云憔悴，淚沾紅抹胸。何處相思苦？紗窗醉夢(mèng)中。

這是一首傳統(tǒng)的閨怨之作，描寫(xiě)思婦之情。櫻花常在春日燦爛，但凋謝得也快，此處櫻花落盡意味著春日已過(guò)，良辰難留。“象床愁依熏籠，遠(yuǎn)遠(yuǎn)似去年今日，恨還同”這一個(gè)景物描寫(xiě)和與溫庭筠《菩薩蠻》：“新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣”情同，只是后主詞還更進(jìn)一步表示，與去年愁恨相同，可見(jiàn)是經(jīng)年的仇怨了。下片李詞的女主人公也同溫詞女主人公一般懶起梳妝，甚至不整云鬢，淚濕沾衣，點(diǎn)明夢(mèng)中相思最苦。

這首詞用韻為“月、籠、同、胸、中”除月為仄音，“籠、同、中”為東部，“胸”為二冬葉平。這四字作為尾音發(fā)音余長(zhǎng)，且在鼻間有回響。朗誦本詞時(shí)能感受到，思婦的思人閨怨之情在心間回蕩至口鼻，使讀者更深層次體會(huì)女主人公的心境，對(duì)表達(dá)詞中的閨閣思人情感有所增益。

結(jié)語(yǔ)

詞人在作詞時(shí)，總是某一特定環(huán)境，特定心境下的心靈呼喚。李煜短短四十二年的人生經(jīng)歷了常人難以經(jīng)歷的跌宕起伏。李詞多用平韻格，這與他多描寫(xiě)凄婉悲涼的內(nèi)容相契合，他平仄韻轉(zhuǎn)換格的詞作則更為出彩，主導(dǎo)讀者的情緒，在用押韻方面斟酌韻腳，對(duì)詞作的情緒有更大的提升，增加其文學(xué)感染力。李煜詞至今活躍在人們的日常吟誦之中，語(yǔ)言風(fēng)格，描寫(xiě)也被人廣泛模仿，同樣值得學(xué)習(xí)的是李煜如何運(yùn)用詞本身的格律來(lái)契合當(dāng)時(shí)所表達(dá)的情思和韻律對(duì)于情感表達(dá)所起的關(guān)鍵作用。

參考文獻(xiàn)：

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