【摘要】：中國(guó)作為四大文明古國(guó)之一，歷史悠久的特性讓這個(gè)東方古國(guó)充滿(mǎn)了傳奇色彩，諸多歷史學(xué)家、文學(xué)家、舞蹈家等從不同角度為我們揭示了中國(guó)古代的古典美。本文將以第八屆桃李杯古典舞女子獨(dú)舞《小女二八》為例，對(duì)古典舞作一個(gè)簡(jiǎn)要介紹和賞析。

【關(guān)鍵詞】：小女二八 ；中國(guó)；古典舞

很多人以為中國(guó)當(dāng)代古典舞是指起源于中國(guó)某個(gè)朝代傳承至今的舞蹈，其實(shí)不然。幾乎每個(gè)朝代都有各自不同風(fēng)格、獨(dú)具特色的古典舞，而真正有代表性和主流意識(shí)的古典舞則是建國(guó)以來(lái)，以傳統(tǒng)美學(xué)思想為原則，以我國(guó)戲曲為基礎(chǔ)，結(jié)合中國(guó)武術(shù)、西方芭蕾等一些元素特點(diǎn)，歷經(jīng)幾十年發(fā)展為比較成熟且具有明顯東方民族特色的舞種。

1、中國(guó)古典舞的理念

1.1 中國(guó)古典舞的內(nèi)涵

從藝術(shù)審美的角度，“古典”一詞不能簡(jiǎn)單地指稱(chēng)為古代經(jīng)典， 而應(yīng)該是外延在不斷擴(kuò)展的名詞。需知“古典”一詞已不是時(shí)間的概念，而是隨著時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)，是一種藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)。“古典”的涵義除了古代流傳的典故外， 還有規(guī)范性、嚴(yán)謹(jǐn)性、典雅性、均衡性、和諧統(tǒng)一性、傳統(tǒng)性、代表性等等?！爸袊?guó)古典舞”這個(gè)概念中很清楚地表達(dá)了四層涵義：一是“中國(guó)”的；二是“古典”的；三是“舞蹈”的；四是“ 時(shí)代”的。“中國(guó)”的， 是指它的民族審美傾向；“古典”的， 是指它的藝術(shù)風(fēng)格；“舞蹈”的，是指它的藝術(shù)形式；“當(dāng)代” 的是指它的當(dāng)代構(gòu)建。作為中國(guó)舞蹈特定歷史發(fā)展的形態(tài)，古典舞從傳統(tǒng)戲曲著手， 從武術(shù)、書(shū)法、古代壁畫(huà)、文字資料和傳統(tǒng)藝術(shù)等方面吸取材料，提煉民族藝術(shù)審美特征，將民族意識(shí)與現(xiàn)代意識(shí)相結(jié)合， 對(duì)中國(guó)民族傳統(tǒng)舞蹈進(jìn)行當(dāng)代闡釋”。

1.2. 古典精神與古典意識(shí)。

中國(guó)當(dāng)代舞蹈先驅(qū)吳曉邦先生的《舞論續(xù)集》中有這樣的論述：“中國(guó)古典舞的概念應(yīng)與中國(guó)古代作家與民共憂(yōu)患的精神內(nèi)涵一致， 因此要從舞蹈的內(nèi)容出發(fā)。”吳曉邦把這種精神內(nèi)涵稱(chēng)之為“古典精神”。古典精神實(shí)際上就是中華民族幾千年積淀的文化傳統(tǒng)，是我們民族獨(dú)有的傳統(tǒng)，所以， 以這種傳統(tǒng)文化為核心的舞蹈，具有相對(duì)穩(wěn)定的文化理念。狹義“傳統(tǒng)”的背后就是廣義的“傳統(tǒng)”，也就是本民族具有的各種生活習(xí)俗背后源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的民族文化的影響。文化是一切具體形態(tài)產(chǎn)生的根源， 它決定著我們生活狀態(tài)、思維方式、思想觀(guān)念以及由此產(chǎn)生的一切活動(dòng)，所以“古典舞” 最本質(zhì)、最重要的特點(diǎn)就是以反映“古典精神” ———也就是以中華民族的傳統(tǒng)文化為核心，具有“古典精神”的舞蹈就是我們本民族真正的古典舞。

2、《小女二八》的形、神、勁、律

中國(guó)古典舞身韻的四大基本表現(xiàn)形式，即：形、神、勁、律。形即形體外部的動(dòng)作；神即神韻、氣質(zhì)；勁是指在舞蹈演員在表演之時(shí)貫穿始終靈活運(yùn)用的勁力；律則是指古典舞特有的“反律”，也就是“一切從反面做起”。

（1） 形。在《小女二八》中，舞蹈演員主要用到了旋轉(zhuǎn)、翻身、彈跳、俯仰等基本動(dòng)作，“擰、傾、圓、曲”是中國(guó)古典舞對(duì)“形”的最基本要求。演員通過(guò)剛?cè)岵?jì)的形體動(dòng)作不僅向我們展現(xiàn)了其身體的曲線(xiàn)美，也表現(xiàn)了其內(nèi)在的剛韌挺拔。

（2） 神。通過(guò)與現(xiàn)代舞的比較，我們可以明顯發(fā)現(xiàn)《小女二八》舞蹈動(dòng)作其實(shí)并沒(méi)有使用一些特別高難度的舞蹈技巧，其表演功力主要體現(xiàn)在穩(wěn)和情兩個(gè)方面。動(dòng)作難度越大雖然越能展現(xiàn)演員功底，但太過(guò)花哨的動(dòng)作安排反而失去了舞蹈表現(xiàn)的樸與真。而《小女二八》正是把握住了這一點(diǎn)，通過(guò)穩(wěn)扎穩(wěn)打完美完成舞蹈動(dòng)作，更是將二八小女?huà)汕涡邼侨讼矏?ài)的神態(tài)通過(guò)面部表情和道具合理使用表現(xiàn)地淋漓盡致。

（3） 勁。前面說(shuō)到，古典舞蹈不同于其他舞種，其背景音樂(lè)并不是從一而終的急促或者舒緩，而是動(dòng)中有靜、靜中有動(dòng)，演員恰好拿捏住此處，整個(gè)表演可謂“靜若處子，動(dòng)若脫兔”，重而剛強(qiáng)、輕而飄逸，急時(shí)緊湊、緩時(shí)閑適。

（4） 律。從單一的動(dòng)作來(lái)看，《小女二八》乃至所有中國(guó)古典舞區(qū)別于其他舞種最大的一點(diǎn)是“逢沖必靠、欲左先后、逢開(kāi)必合、欲前先后”的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，這種特殊的運(yùn)動(dòng)規(guī)律使中國(guó)古典舞在動(dòng)作銜接上具有更大的靈活性，往往出其不意，看似不順實(shí)則一氣呵成。

3、《小女二八》的基本動(dòng)作

《小女二八》中的基本動(dòng)作也是中國(guó)古典舞的基本動(dòng)作，旋轉(zhuǎn)、翻身、彈跳、踢腿等，這些動(dòng)作都有獨(dú)特的技巧，而旋轉(zhuǎn)是最基本的動(dòng)作要領(lǐng)之一。中國(guó)古典舞基礎(chǔ)訓(xùn)練中的旋轉(zhuǎn)除了有類(lèi)似于西方芭蕾舞的直體旋轉(zhuǎn)的因素之外，另外一個(gè)很大的特點(diǎn)是身體形態(tài)在擰傾旋轉(zhuǎn)的舞姿造型上的轉(zhuǎn)，特別是“傾”的平衡重心上的轉(zhuǎn)，通過(guò)舞蹈演員上半身和下半身協(xié)調(diào)動(dòng)作構(gòu)成舞蹈里的子午相，從而完成了通過(guò)立體動(dòng)作進(jìn)行視覺(jué)構(gòu)圖進(jìn)而塑造形象，以腰帶動(dòng)轉(zhuǎn)。其優(yōu)點(diǎn)是使動(dòng)作婉轉(zhuǎn)修長(zhǎng)，形成了中國(guó)古典舞基訓(xùn)中多種多樣的轉(zhuǎn)的起“法兒”。

《小女二八》中翻身也是極具民族特性的技巧形式，以腰為軸，身體在傾斜的狀態(tài)下的翻轉(zhuǎn)，具有很強(qiáng)的形象性和表現(xiàn)力。

舞蹈中另有一個(gè)最基本的動(dòng)作是彈跳，彈跳是我國(guó)民族舞蹈中必不可少的組成部分。我們的民族音樂(lè)并沒(méi)有如西方樂(lè)曲中規(guī)律的、始終如一的節(jié)奏韻律，而是彈性節(jié)奏的點(diǎn)線(xiàn)結(jié)合。因此所形成的彈跳動(dòng)作要求松緊結(jié)合法力集中，彈跳過(guò)程要快，因此具有輕、飄的特色。

除了身韻和動(dòng)作之外，《小女二八》還有幾點(diǎn)值得我們注意的地方。首先，其舞臺(tái)背景布置十分簡(jiǎn)練，甚至可以說(shuō)是單一，除了演員和打燈外，我們只能看到光滑的泛著幽藍(lán)色澤的舞臺(tái)地板，但單一不代表單調(diào)，沒(méi)有絢麗的背景影響，觀(guān)眾更多地是將目光放在了演員起承轉(zhuǎn)合的舞蹈動(dòng)作上，加之和美中略帶俏皮的背景音樂(lè)，一個(gè)略帶羞態(tài)又活潑奔放二八小女形象呈現(xiàn)在了舞臺(tái)上。其次，《小女二八》中舞蹈演員的服裝道具極具古典特色——長(zhǎng)袖、團(tuán)扇。長(zhǎng)袖主要體現(xiàn)演員的柔、雅、飄逸出塵之感，也符合中國(guó)古代女子性格特點(diǎn)；而團(tuán)扇則是在完成舞蹈動(dòng)作的基礎(chǔ)上加之以“神”，主要體現(xiàn)“小女”的可人內(nèi)斂，這是中國(guó)古典女子的代表氣質(zhì)之一；而淡粉色單長(zhǎng)袖衣裙也展現(xiàn)了二八年華少女的清純，品之如梅——初食微酸，后有回甘。最后，我們可以在很多出土的歷史文物中發(fā)現(xiàn)“圓”的特點(diǎn)。中國(guó)人講求“團(tuán)圓”、“圓潤(rùn)”，《小女二八》中無(wú)論是單個(gè)舞蹈分解動(dòng)作還是整個(gè)舞蹈流程無(wú)一不顯示了“畫(huà)圓”，這也暗合了中國(guó)人求“圓”的傳統(tǒng)思想。萬(wàn)變不離其宗，“圓”是一種最基本的審美形態(tài)，它是古典舞的支架，有之，舞蹈形散而神聚；無(wú)之，形聚而神散。

小結(jié)：

中國(guó)古典舞是中國(guó)古代文化的一次復(fù)蘇，通過(guò)欣賞古典舞，可以再現(xiàn)背景故事其時(shí)的文化、習(xí)俗、經(jīng)濟(jì)甚至于軍事等各方各面。同時(shí)，古典舞也是戲曲舞蹈的一次復(fù)蘇，其對(duì)戲曲中動(dòng)作慣例的選擇發(fā)揚(yáng)以及摒棄，使古典舞在保持原生態(tài)習(xí)性的基礎(chǔ)上得以創(chuàng)新，令其成為一項(xiàng)不可復(fù)制的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，其獨(dú)有的塑造人物形象、表現(xiàn)社會(huì)背景、抒發(fā)感情以及思想的方式方法得到了全世界的認(rèn)可和贊賞。

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