摘要：新技術的發(fā)展對博物館展示的影響，表現(xiàn)在幾個方面，如：人工光源的引入、多媒體交互系統(tǒng)的創(chuàng)新、虛擬三維動畫展示等。對大眾而言，博物館展示已不再是靜態(tài)文物的陳列，而是一種參觀體驗，一種綜合性的感官認知。然而，在傳統(tǒng)與新技術之間，一直存在著一個備受矚目的問題：博物館展示是一種個人體驗？或是應該以文物展示為主？前者運用新技術手段，創(chuàng)造出所謂的“虛”，包括：虛擬現(xiàn)實、影音刺激、情景塑造等等；后者則是基于傳統(tǒng)的展示方式，呈現(xiàn)出博物館的“實”，主要是以物為主、強調文物的真實與原創(chuàng)性。這個問題從上世紀末出現(xiàn)，逐漸被廣泛討論。本文希望藉由探討新世紀中博物館展示的趨勢，分析目前新技術發(fā)展對展示的影響，同時進一步剖析博物館展示中的“虛”與“實”，最后提出對未來發(fā)展的建議。

關鍵詞：博物館展示、多媒體技術、展示更新

在國際博物館學領域，曾經經歷過從對物的關注向對人的關注的轉變，對于博物館觀眾在博物館的體驗等問題，進行了深入的探討，使得世界大多數(shù)博物館都以滿足觀眾人性化的需求作為博物館建設的重要理念。同時，博物館也在新技術手段的推動下，補充和完善以文物為核心的展示理念。所以，在新時期，展覽作為博物館最重要的“以人為本”的服務形式，如何在文物與科技手段，在知識傳播與觀眾體驗之間取得平衡，是一個具有嚴肅意義的課題。

一、博物館展示概況

博物館是為社會及其發(fā)展服務的非營利的永久機構。它為研究、教育、欣賞之目的征集、保護、研究、傳播并展示人類及人類環(huán)境的見證物（1）。1683年第一個具有近代特征的公共博物館——英國阿什莫爾博物館開館，但在此之前，博物館經歷了漫長的古代形態(tài)和近代形態(tài)的發(fā)展演變。演變整體上看可大致概括為私人收藏階段、社會上層開放階段、社會公眾開放階段和博物館發(fā)展外化階段（2）。

進入20世紀，人們逐漸認識到博物館不再是為精英建立的，應成為服務于民眾的民族資產，強調博物館必須從藝術圣殿位置上走向普通大眾。20世紀70年代博物館服務意識確立起來的標志是國際博協(xié)第九屆、第十屆會議，主題分別是“為當代和未來的公眾服務的博物館”、“博物館是為社會和社會發(fā)展服務的機構”。這兩次會議理順了博物館與公眾之間的關系，使博物館與公眾站在一個平等的地位上，自此公眾開始成為博物館的消費者。

進入21世紀，飛速發(fā)展的信息技術， 將人類帶入一個嶄新的數(shù)字化時代。博物館是展現(xiàn)人類社會發(fā)展和科技進步的重要場所， 需要抓住信息技術革命給博物館發(fā)展帶來的契機， 加快數(shù)字化建設。

二、新觀念、新技術、新趨勢

隨著新科技的發(fā)展與博物館學的發(fā)展，博物館展示開創(chuàng)出更多的可能性。新世紀的博物館展示，運用多元的呈現(xiàn)手法，配合不斷發(fā)展的新媒體，加上傳統(tǒng)研究基礎與展示設計的優(yōu)化，可以預見博物館展示將以更快的速度變化，會出現(xiàn)一系列的新觀念、新技術和新趨勢。

（1）新觀念：隨著新科技的發(fā)展，博物館展示有可能產生重大突破；生發(fā)出不同以往的嶄新觀念，可能包括了人性化、社會觀與自然生態(tài)保護的理念：

①人性化：展示從上個世紀末開始就已經逐漸轉向以人為主，包括了對使用者需求的考慮、對于展示環(huán)境的整體規(guī)劃、結合教育與觀眾服務的配套措施，最終目的是鼓勵觀眾來博物館參觀，并可以充分享受及滿足于博物館參觀的過程。而在受到新科技不斷更新的影響下，使得博物館展示能夠提供和塑造出更為適切人性化的展示空間。

②社會觀：在新科技的協(xié)助下，博物館展示在呈現(xiàn)特殊的社會價值觀上，獲得更多的機會與可能性。尤其是在主題呈現(xiàn)上，透過感官的體驗并結合展出文物的方式，讓觀眾感受情境及劇場式的臨場感官的震撼。

③自然生態(tài)保護：環(huán)境保護概念始于二十世紀末，至今已經普遍被社會大眾接受，應用在博物館展示中，轉化為自然生態(tài)保護概念者，包括瀕臨絕種的動物標本的采集規(guī)范、展示科技媒材的發(fā)展、資源回收與再利用等等。

（2）新技術：新技術的運用對博物館展示有極大的沖擊，從二十世紀開始，早期的多媒體與劇場、中期的影音呈現(xiàn)、晚期的計算機發(fā)明與網絡普及，配合材料科學的進步，使展示得到了迅速的發(fā)展。

①多媒體與劇場：所謂多媒體，包括了聲音與影像的呈現(xiàn)，利用新科技創(chuàng)造出另一個不同的體驗與想象空間，也是一種虛的表現(xiàn)方式，包括了幻燈片、立體劇場、太空劇場等方式。

②影音呈現(xiàn)：影音科技從照片、收音機、電視、錄像機到數(shù)字影像之發(fā)展，成本越來越低，但是潛力卻是越來越大。通過影音呈現(xiàn)，許多艱深的研究成果與學理，得以用淺顯易懂的方式呈現(xiàn)。

③計算機發(fā)明與網絡普及：二十世紀末到二十一世紀，計算機快速地被博物館展示廣泛應用在各類型博物館中；同時網絡的普及，更提供觀眾接近與使用博物館信息的可能性，各博物館都紛紛建置自己的網站，設置的數(shù)字展示區(qū)，跨越了地理界限。

④材料科學的進步：展場環(huán)境對光線、溫度、相對濕度、空氣、蟲害、微生物與防震、防火、防洪等條件，都有相當嚴格的規(guī)范，目的在建立一個穩(wěn)定的展示環(huán)境，減少對文物的破壞。二十世紀末博物館興起一股對建筑與空間重新思考的風潮，尤其是在進行博物館展示設計與規(guī)劃時，已將影響展場中文物保存因素考慮在內，希望對文物的破壞減損到最低。

（3）新趨勢：進入二十一世紀，博物館展示呈現(xiàn)出與以往不同的發(fā)展趨勢，數(shù)字化建設成為博物館發(fā)展的重要組成部分。數(shù)字化博物館是運用三維影像、虛擬現(xiàn)實、互聯(lián)網交互等技術，將傳統(tǒng)實體博物館，多維度的展現(xiàn)于網絡交互平臺。在信息時代，數(shù)字化技術推動了博物館的建設，把握新型與傳統(tǒng)之間的關系，努力做到兩者最優(yōu)化的結合，才能完美的呈現(xiàn)實體博物館的展示面貌。數(shù)字化博物館的交互設計，是以實體博物館為基礎，運用科技手段的優(yōu)勢促進其發(fā)展，使傳統(tǒng)實體博物館的展示得到拓展和延伸。

以中國國家博物館的《乾隆南巡圖》長卷數(shù)字展示為例，國家博物館根據(jù)《乾隆南巡圖》第一卷《啟蹕京師》，采用數(shù)字技術制作了巨型動態(tài)版數(shù)字展覽，再現(xiàn)了“康雍乾盛世”恢宏壯觀的歷史情境，其忠實于原作的數(shù)字藝術表現(xiàn)手法是這一展示的最大特點。展示中的數(shù)字技術手段主要是三維動畫技術、邊緣融合技術以及弱電控制系統(tǒng)的運用，這些新媒體技術的運用，使《乾隆南巡圖》展示的動畫效果逼真，畫質清晰，內容分配合理。在這個新媒體的展示中，利用平面化的巨幕為載體，通過三維動畫技術手段，動態(tài)還原作品中恢宏的歷史情境，將作品信息展現(xiàn)的更加豐富，讓觀眾能夠全面、深入地領略到文物的風采。

三、結論與展望

新世紀中博物館展示的新趨勢不再只限于知識的傳遞，更要具有創(chuàng)新的視覺效果、休閑及娛樂的效應、造成輿論與話題的氣勢及地域文化的獨有特質，這些要素如何透過新科技的運用，在博物館展示內容及應用上得以兼顧，達到博物館展示的要求意圖及大眾樂于參與的最終目的，都是未來努力的目標。

經歷了幾百年來的淬練，博物館展示嘗試運用各種媒材開發(fā)及創(chuàng)造更多可能性，透過不同的展示手法與方式，試圖得到大眾的認同并改變早期如學校教育般的刻板印象，結合新的科技與媒材，讓參觀者能夠藉由戲劇性的故事串連展示，使觀眾更能親近博物館展示的內容，將訊息真正傳達出來，讓知識及技術的傳遞與獲得有如游戲一般，達到從中學習的理念；或者，透過當下裝置藝術及視覺美感，顛覆參觀者的一般認知，促使參觀者重新思考、重新學習。

博物館展示在虛與實之間尋求平衡，將是新世紀中博物館發(fā)展的焦點，未來博物館展示仍有無限的發(fā)展空間，新科技的加入需要得到大眾及學界的鼓勵及肯定，同時也意謂著展示所具備的潛在機會。

注釋：

①國際博物館協(xié)會章程，1989年9月5日荷蘭海牙16次國際博協(xié)代表大會通過。

②蘇東海.《博物館演變史綱》.《中國博物館》1988年01期。

參考文獻：

[1]何青芳，陽丹.國內高校圖書館學科館員服務模式研究[J].圖書館.2011

[2]韋妙.云計算時代的數(shù)字圖書館發(fā)展探析[J].中國教育技術裝備.2011

作者簡介：符音（1984.12--）；女，籍貫：遼寧營口，學歷：本科，畢業(yè)于北京師范大學；現(xiàn)有職稱：初級；研究方向：文博。

（作者單位：中國國家博物館）