摘要：本文簡(jiǎn)要論述了側(cè)鋒筆法的基本定義，然后對(duì)側(cè)鋒運(yùn)筆時(shí)的筆毫狀態(tài)做一簡(jiǎn)要概述。繼而對(duì)側(cè)鋒用筆過程中存在優(yōu)勢(shì)和缺陷做一簡(jiǎn)要概述；根據(jù)側(cè)鋒筆法的特點(diǎn)，筆者從而指出側(cè)鋒在實(shí)際書寫過程中的具體用法。

關(guān)鍵詞：側(cè)鋒；定義；優(yōu)劣；用法

一、側(cè)鋒用筆的定義

關(guān)于側(cè)鋒用筆的定義，中央美術(shù)學(xué)院邱振中教授認(rèn)為：“如落筆方向與點(diǎn)畫走向不相重合而直接運(yùn)行，毫端便始終處于點(diǎn)畫的一側(cè)，即為側(cè)鋒”；“位于點(diǎn)畫側(cè)邊處的筆法稱為側(cè)鋒”。也就是說：側(cè)鋒在行筆過程中，筆管傾側(cè)于筆畫行進(jìn)方向。清代朱和羹《臨池心解》稱：“正鋒取勁，側(cè)筆取妍。王羲之書《蘭亭》，取妍處時(shí)帶側(cè)筆?！眰?cè)鋒多用來取勢(shì)，勢(shì)成則轉(zhuǎn)換為中鋒。側(cè)鋒筆法的運(yùn)用可以使得方筆字體中增添瀟灑妍美的神情。此種書寫狀態(tài)可用下圖一表示。

二、側(cè)鋒用筆時(shí)的筆毫狀態(tài)

側(cè)鋒用筆時(shí)，筆毫處于裹毫狀態(tài)。裹毫是相較于鋪毫而言的一種運(yùn)筆技巧，即在起筆時(shí)絞鋒入紙（逆入），緊接著提筆運(yùn)行，在行筆過程中，有的將毫鋪開，此即鋪毫；有的繼續(xù)旋絞運(yùn)行，即為裹毫。古今大家，都是善于運(yùn)用裹鋒和鋪毫的能手，二者實(shí)不可偏廢。值得注意的一點(diǎn)是，裹毫是在筆毫和紙面接觸之后才發(fā)生的，筆毫與紙面沒有接觸，就不會(huì)發(fā)生裹毫現(xiàn)象。裹毫發(fā)生的根本原因在于筆管的捻動(dòng)。在行筆過程中，筆在手中需要自然地轉(zhuǎn)動(dòng)，這樣寫出的點(diǎn)畫具有沉凝、渾勁的美感。具體運(yùn)筆可參照下圖二所示。

三、側(cè)鋒用筆的優(yōu)劣

側(cè)鋒最大的優(yōu)勢(shì)在于能寫出妍美而有力的筆畫。清包世臣在其著作《藝舟雙楫·與吳熙載書》中說：“河南（褚遂良）始于履險(xiǎn)之處裹鋒取致，下至徐、顏益事用逆，用逆而筆駛，則裹鋒側(cè)入，姿韻生動(dòng)。又始聞以肥瘦濃枯，震耀心目。后世能者， 多宗二家，東坡尤為上座。坡老書多爛漫，時(shí)時(shí)斂鋒以凝散緩之氣，裹鋒之尚，自此而盛?！睂?shí)際上，側(cè)鋒狀態(tài)下的毛筆的筆毫即為裹鋒，裹鋒正是圓筆的寫法，起筆時(shí)絞鋒入紙，其意在“擒”，瞬間積聚了巨大的力，方致縱筆運(yùn)行時(shí)不弱不薄，因而無散緩之弊。至于包世臣主張用筆當(dāng)“平鋪紙上”，故以“裹鋒”為救敗之筆，這就是包氏的局限性了。北碑多方筆，故尚平鋪，然圓筆則當(dāng)以絞鋒起筆，寫行草尤當(dāng)如此，細(xì)審古人名跡自知。

側(cè)鋒用筆的劣勢(shì)操作技法較難，很難控制。

四、側(cè)鋒用筆的用法

側(cè)鋒用筆點(diǎn)畫易成“芒角”方筆，從魏晉南北朝以來便形成了對(duì)“芒角”的鐘情，尤其以“魏碑”最為典型。古人注重側(cè)鋒用筆的又一佐證體現(xiàn)在王獻(xiàn)之尺犢《廿九帖》中“廿”“九”等字筆畫豐滿，明顯出于臥筆側(cè)鋒。其相對(duì)于王羲之側(cè)鋒用筆更顯夸張?！昂稳纭眱勺珠g的“”形連帶中，筆鋒之“側(cè)”向自然轉(zhuǎn)換，實(shí)為精妙。除此之外，側(cè)鋒在唐楷筆畫中也普遍存在，“芒角”所為者何在上文的《永字八法詳說》中我們找到了注解。

（1）晉人書札

《鴨頭丸》墨色的虛實(shí)層次豐富，在連續(xù)行筆中側(cè)鋒用筆明晰可辨。側(cè)鋒之用皆出于手筆揮運(yùn)之自然形勢(shì)，其方筆形態(tài)的豐富多變是側(cè)鋒用筆的自然流露。見下圖五。

（2）魏碑“芒角”

北朝墨跡所表現(xiàn)的筆法與魏晉側(cè)鋒用筆一脈相承。若詳察細(xì)微，其在繼承同時(shí)又有發(fā)展。北朝墨跡筆法卻多見“斜側(cè)”重押，以夸張的側(cè)鋒用筆來突出強(qiáng)調(diào)“方峻”筆畫特征，明顯有將書寫的第一性讓位于筆畫視覺形式的趨勢(shì)。魏碑的“方筆”是“魏晉楷書”側(cè)鋒用筆的“斜側(cè)”之法及“三過折”筆法的延伸與發(fā)展。在筆法視覺化的趨向下所帶來的對(duì)側(cè)鋒用筆極大的夸張，是魏碑“方筆”主要的內(nèi)在成因，而刀刻形式只是其形成的外因。

（3）唐人法楷中的“芒角”

唐楷筆畫形態(tài)依然保留了魏晉南北朝以來的基本特征，略有不同的是，這一特征到唐人筆下表現(xiàn)得更為含蓄而精到，幾欲成為定則、程式。如橫畫頭部以上對(duì)于“八法”的“詳說”中三次用到“側(cè)鋒”，繼而又用到了“旁鋒”、“傍鋒”、“傍筆”、“仰筆”和“臥筆”?！墩f文》釋“側(cè)，旁也”，《玉篇》解“旁，尤邊也，側(cè)也?！?“旁”、“側(cè)”二字互訓(xùn)。又“按`旁'，傍'同源字，古多通借?！薄罢f文`傍，近也。廣韻傍，側(cè)也。”，故文中“旁鋒”、“傍鋒”、“傍筆”，即是“側(cè)鋒”、“側(cè)筆”。“仰”之義與“堰”相對(duì)，“仰筆”與“堰筆”正好斜側(cè)方向相反，筆桿斜側(cè)向上，自然形成側(cè)鋒。至于“臥筆”即筆鋒側(cè)臥于紙上，當(dāng)是“側(cè)鋒”毋庸質(zhì)疑。由此可知，“旁鋒”、“旁筆”、“仰筆”、“臥筆”皆為“側(cè)鋒”的不同表述而已?？梢?，“永字八法”即是關(guān)于唐楷又種典型筆畫書寫時(shí)的“側(cè)鋒用筆”之法。可參見上圖六（歐陽(yáng)詢的《九成宮碑》）。

側(cè)鋒用筆筆毫處于裹毫狀態(tài)。側(cè)鋒最大的優(yōu)勢(shì)在于能寫出妍美而有力的筆畫，側(cè)鋒用筆的劣勢(shì)操作技法較難，很難控制。側(cè)鋒用筆可用于晉人書札、魏碑“芒角”、唐人法楷中的“芒角”等書寫。總而言之，中鋒、逆鋒、側(cè)鋒共同構(gòu)成了中國(guó)書法筆法，他們相輔相成，在實(shí)際操作中往往都是諸種筆法在一個(gè)字中并用。

作者簡(jiǎn)介：韓琛，男，中國(guó)古代文學(xué)專業(yè)，碩士研究生，西北大學(xué)文學(xué)院。

（作者單位：西北大學(xué)文學(xué)院）