摘要：真人秀節(jié)目具有自己獨(dú)特的仿真敘述風(fēng)格。不同敘述主體和敘述視角的交叉運(yùn)用，混合使用順敘、預(yù)敘、倒敘的敘述方式及等述、概述、擴(kuò)述、省略、靜述五種敘述運(yùn)動(dòng)，多重?cái)⑹龇?hào)的綜合運(yùn)用，通過(guò)對(duì)比剪輯、交叉剪輯、平行剪輯、正反拍和閃回等蒙太奇手法來(lái)加強(qiáng)節(jié)目敘述的戲劇性，以此來(lái)得到更好的傳播效果。

關(guān)鍵詞：敘述主體；視角；時(shí)間；符號(hào)

電視真人秀節(jié)目是“無(wú)劇本戲劇”，如何將典型人物放入到一個(gè)典型情景當(dāng)中，進(jìn)一步激發(fā)其典型的性格特征、引發(fā)人物關(guān)系和情感、誕生戲劇性情節(jié)，從而表達(dá)、傳遞出一定的思想主題，實(shí)現(xiàn)一定的敘述功能，是節(jié)目在研究其敘述話語(yǔ)時(shí)需要思考的重要問(wèn)題。

一、不同敘述主體和敘述視角的交叉運(yùn)用

在電視真人秀節(jié)目中，由誰(shuí)來(lái)進(jìn)行故事的陳述、以怎樣的視角進(jìn)行陳述，是敘述話語(yǔ)的核心問(wèn)題之一。敘述主體分為真實(shí)作者、隱含作者和敘述者三類。敘述視角也稱為敘述聚焦，是指敘述者或人物站在什么位置或以什么狀態(tài)來(lái)觀察故事。同樣的內(nèi)容，用不同的敘述視角就會(huì)得到不同的敘述效果。法國(guó)結(jié)構(gòu)主義批評(píng)家熱奈特將敘述視角分為零度聚焦、內(nèi)聚焦型和外聚焦型三種。

真實(shí)作者是真正創(chuàng)作敘述作品的人。從電視敘述的角度來(lái)看，真人秀節(jié)目的真實(shí)作者是該節(jié)目的導(dǎo)演和編劇等，屬于外聚焦型敘述范疇。外聚焦型是指敘述者站在外部，完全不干預(yù)地客觀記錄人物的行動(dòng)、外表及客觀環(huán)境。這也是電視真人秀節(jié)目最主要的敘述視角。導(dǎo)演組負(fù)責(zé)所要出鏡明星的前期聯(lián)系、角色設(shè)計(jì)、情節(jié)安排和互動(dòng)內(nèi)容等，為其“量身打造”人物形象，在拍攝中充當(dāng)出演者的對(duì)話交流者，攝像負(fù)責(zé)即時(shí)捕捉明星們的動(dòng)作和表情等。此外，現(xiàn)場(chǎng)還安排了固定機(jī)位、游機(jī)和監(jiān)控?cái)z像頭等。

二、多種敘述時(shí)間的變化使用

法國(guó)電影理論家克里斯蒂安·麥茨在其著作《電影語(yǔ)言電影符號(hào)學(xué)導(dǎo)論》中認(rèn)為：敘述乃是一種具有時(shí)間性的段落，而且是具有雙重性質(zhì)的時(shí)間性段落。其一是故事發(fā)展過(guò)程的時(shí)間，其二是敘述故事的時(shí)間。電視真人秀節(jié)目的敘述時(shí)間包括故事時(shí)間與話語(yǔ)時(shí)間兩種。故事時(shí)間是指所述事件發(fā)生所需的實(shí)際時(shí)間，話語(yǔ)時(shí)間指用于敘述事件的時(shí)間。在節(jié)目有限的播出時(shí)長(zhǎng)內(nèi)，有效的講述故事、根據(jù)故事時(shí)間的順序來(lái)排列話語(yǔ)時(shí)間，這就意味著節(jié)目制作者要混合時(shí)序、交叉使用，令故事內(nèi)容更加精彩的呈現(xiàn)在觀眾面前。

（1）時(shí)序。時(shí)序是指時(shí)間的順序。熱奈特的敘述話語(yǔ)理論認(rèn)為，順序是“闡釋故事中事件之間的自然順序與這些事件在話語(yǔ)中被重新排列的順序之間的關(guān)系。”除了故事本身發(fā)生的時(shí)間順序，電視真人秀節(jié)目話語(yǔ)時(shí)間順序的安排方式又可具體分為順敘、倒敘、預(yù)敘和混合時(shí)序四種情況。

電視真人秀節(jié)目首先要以順敘為主，遵循真人秀真實(shí)記錄的特性，最大程度上保證節(jié)目?jī)?nèi)容的客觀性和真實(shí)性。尤其對(duì)于比賽性質(zhì)的真人秀節(jié)目來(lái)說(shuō)，以實(shí)際的比賽進(jìn)程為主要線索，將現(xiàn)場(chǎng)抽簽結(jié)果、歌手演唱順序、評(píng)委發(fā)言、比賽后觀眾的投票等環(huán)節(jié)進(jìn)行順敘排列，這樣才能最大限度的保證節(jié)目的真實(shí)性；其次，運(yùn)用預(yù)敘提前播放之后節(jié)目的精彩片段，引發(fā)觀眾的好奇心，從而形成心理期待，也為即將發(fā)生的故事埋下伏筆、營(yíng)造懸念；最后，使用倒敘對(duì)于當(dāng)下所提及的過(guò)去的內(nèi)容進(jìn)行回顧，節(jié)目中通常會(huì)在歌手告別時(shí)閃回他參加比賽以來(lái)的精彩表現(xiàn)，回顧淘汰歌手在舞臺(tái)上的精彩表演、回顧一路走來(lái)歌手們之間形成的深厚友誼，往事歷歷在目，大力渲染被淘汰者的遺憾以及觀眾對(duì)歌手、歌手對(duì)舞臺(tái)的不舍之情。

（2）時(shí)限。敘述時(shí)限研究的是故事發(fā)生的長(zhǎng)度與話語(yǔ)長(zhǎng)度的關(guān)系，具體可劃分為等述、概述、擴(kuò)述、省略、靜述五種敘述速度。敘述文本穿插運(yùn)用這五種敘述運(yùn)動(dòng)，可以有效地控制敘述的節(jié)奏。

電視真人秀節(jié)目由于受到播出時(shí)長(zhǎng)的限制，所以只有對(duì)于一些比較簡(jiǎn)短的內(nèi)容才會(huì)進(jìn)行等述呈現(xiàn)，通過(guò)長(zhǎng)鏡頭來(lái)保持單個(gè)場(chǎng)景的完整性。在一些緊要關(guān)頭或重要結(jié)果揭曉前，通常會(huì)采用鏡頭慢放的方式將故事時(shí)間進(jìn)行擴(kuò)述，更加緩慢清晰地展現(xiàn)事件的過(guò)程，提升觀眾對(duì)結(jié)果的期待。對(duì)于那些與主題關(guān)系不大的情節(jié)，則直接省略不必要的環(huán)節(jié)。在電視真人秀節(jié)目的敘述中，靜述是一種非常重要的敘述方式，常被放在節(jié)目開(kāi)頭，用于介紹自然環(huán)境、地理狀況以及社會(huì)文化風(fēng)貌等。

三、多重?cái)⑹龇?hào)的綜合運(yùn)用

電視真人秀節(jié)目是綜合運(yùn)用多重?cái)⑹龇?hào)來(lái)進(jìn)行敘述的。電視敘述的符號(hào)系統(tǒng)由聲音和畫(huà)面兩大部分組成，畫(huà)面包括圖像和文字，聲音包括語(yǔ)言符號(hào)和非語(yǔ)言符號(hào)。語(yǔ)言符號(hào)是指畫(huà)面中人物的語(yǔ)言和后期添加的畫(huà)外音；非語(yǔ)言符號(hào)是指背景音樂(lè)和其他所有聲音等。在表現(xiàn)手法上，將記錄的真實(shí)性與加工的戲劇性結(jié)合在一起。一方面，真人秀節(jié)目往往記錄了參與者在特定環(huán)境中的生活細(xì)節(jié)、微妙的人物關(guān)系、以及各種行為的過(guò)程，但在后期制作上，又往往將這些素材進(jìn)行戲劇性加工，強(qiáng)調(diào)勝利者的不易和失敗者的遺憾等，甚至故意使用對(duì)比剪輯、交叉剪輯、平行剪輯、正反拍、閃回等蒙太奇手法來(lái)增加其戲劇性，在后期還往往加上各種音效和特技等，在不破壞其真實(shí)情感的前提下，渲染、強(qiáng)化各種戲劇性情感。這種“真實(shí)的戲劇性”，往往是真人秀節(jié)目比一般節(jié)目更具吸引力的地方。

總之，合理、巧妙的運(yùn)用敘述話語(yǔ)，能夠使得電視真人秀節(jié)目更具有可看性，才能牢牢抓住觀眾的眼球，把最精彩的內(nèi)容呈現(xiàn)給觀眾。同時(shí)，還要不斷地進(jìn)行探索、把握當(dāng)前國(guó)際真人秀節(jié)目發(fā)展的新趨勢(shì)，只有揚(yáng)長(zhǎng)避短，才能使我國(guó)電視真人秀節(jié)目適應(yīng)社會(huì)的發(fā)展和滿足廣大觀眾朋友們的需求，從而取得更大的發(fā)展和突破。

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作者簡(jiǎn)介：王樾（1992.10.30），女，漢族，山西太原，碩士研究生，河北大學(xué)，廣播電視專業(yè)。

（作者單位：河北大學(xué)）