著名作曲家，國家一級作曲，中國文化部優(yōu)秀專家，現(xiàn)任四川省音樂家協(xié)會副主席，四川省歌舞劇院有限責(zé)任公司創(chuàng)編室主任 ，四川省文聯(lián)全委會委員，四川省專家評議（審）委員會委員，全國中青年德藝雙馨文藝工作者表彰大會代表，多次擔(dān)任四川省內(nèi)各重大文藝晚會音樂總監(jiān)及聲樂大賽評委。

1988年畢業(yè)于四川音樂學(xué)院作曲系，先后師從姚以讓教授、高為杰教授學(xué)習(xí)作曲及作曲理論。代表作品有：歌曲《雪雁》《蜀道》（合作）《美好新家園》《嘉陵江我的母親河》《又見長江》《山那邊》《采花新曲》《天梯》《村口》《心上的風(fēng)箏》《雪山我的風(fēng)景》《頌文昌》等 ；大型舞劇音樂《遠山的花朵》；大型木偶劇音樂《彩蝶的神話》；舞蹈音樂《川江女人》《舊事女人》《四川茶館》《五月的天堂》《川北民坊》《銀塑》等；器樂作品有小提琴獨奏曲《雨巷》、人聲與管弦樂《混沌初開》、交響序曲《豐碑》等。

作品曾獲中宣部“五個一工程獎”作品入選獎；文化部“文華音樂創(chuàng)作獎”；中國文聯(lián)“荷花獎”音樂創(chuàng)作銀獎；中國音協(xié)“藝術(shù)歌曲作品獎”；四川省巴蜀文藝獎；四川省“五個一工程”作品獎；四川省文化廳頒發(fā)的優(yōu)秀作曲獎等多項國家及省級大獎。

2002年出版?zhèn)€人音樂作品專著《山那邊——彭濤歌曲選》及《雪雁》《天梯》《翠云廊》《頌文昌》《雨巷》《山歌再起》《舞之魂——彭濤舞蹈音樂精品集》等歌曲、器樂、舞蹈音樂專輯唱片共15張。

2016年10月，中華人民共和國文化部向作曲家彭濤授予了“文化部優(yōu)秀專家稱號”的榮譽證書。同年，在四川省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會舉辦的“唱響四川——百姓喜愛的歌”活動中，由彭濤作曲的歌曲《雪雁》《四川泡菜》《村口》等均獲獎。在2017年四川省舞蹈新作比賽中，由他作曲的舞蹈音樂《走雨》獲四川省文化廳頒發(fā)的優(yōu)秀作曲獎?！皟?yōu)秀專家稱號”和各種獲獎證書紛至而來，是實至名歸還是另有端倪，筆者就此探實。

揚巴山風(fēng) 弘蜀水韻

彭濤出生在嘉陵江邊的川北重鎮(zhèn)南充，他的雙親都在當(dāng)?shù)卮▌F工作，其父是知名的上手琴師和作曲家，母親是一名演員，可以說他是聽著嘉陵江號子和川劇鑼鼓及唱腔長大的。父親對他的影響更是深刻，他見識過父親揮棍指揮樂隊的風(fēng)采和拉上手胡琴的神韻，領(lǐng)略過父親寫完論文或歌曲時的悠然自得，目睹過父親在三更燈火五更雞鳴時奮筆疾書譜寫戲曲時的興奮情景，這些在不知不覺間為彭濤鑄就了長大也要當(dāng)作曲家的理想。后來，當(dāng)他真的走上專業(yè)作曲道路后，兒時的家鄉(xiāng)情景都撲面而來，喚醒記憶，激發(fā)靈感，順理成章地譜寫了《嘉陵江 我的母親河》《嘉陵江號子》《美麗南充 我的故鄉(xiāng)》等歌曲，以及《桑園滴翠》《江邊蠶簸》《川北民坊》和用川戲鑼鼓和彈戲音調(diào)譜寫的《四川茶館》等舞蹈音樂。這些都是兒時潛移默化的積累之因，以所修之功力而結(jié)出的果。

彭濤常說：“連生養(yǎng)自己的地方都不愛的人，如無源之水，無根之樹，如何枝繁葉茂？談何愛國？”因此，他的故鄉(xiāng)情懷與愛國熱情大量傾注在唱巴山蜀水，歌巴蜀人文上面。如歌曲《夢中的峨眉》《喊一聲我的華鎣山》《九寨仙境》《蜀道》《羌江水長流》《情滿小金》《天下四川人》《四川姑娘》《放歌華鎣山》《采花新曲》 《錦繡東坡》《梨花姑娘》，舞蹈音樂《峨眉山月》《川江女人》《三星堆》《摩梭情》《打酥油茶的姑娘》以及以《康定情歌》為主題而寫的《依戀》等，這些都是巴蜀風(fēng)韻的上乘之作。5·12汶川特大地震發(fā)生后，彭濤一家盡其所能賑災(zāi)救災(zāi)自不必說，作為作曲家的彭濤還親臨重災(zāi)區(qū)先后譜寫了《生命的旋律》《五月的天堂》等舞蹈音樂和歌曲《我心堅強》《美好新家園》《感恩親人》以及交響音樂會《生命》中的女高音獨唱《五月的紅櫻桃》等作品。他用手中的筆謳歌了中華民族上下一心，戰(zhàn)勝災(zāi)難重建家園的決心和勇氣。

聯(lián)想出招 審美重情

音樂較之其它藝術(shù)門類，尤以抒情見長。因而，它常常被其它藝術(shù)門類引用、通融，如舞蹈、文學(xué)、戲曲、曲藝、電影、電視等，以達到表現(xiàn)人物內(nèi)心情感的作用，而音樂作品本身，則更注重情感的審美功能。

在創(chuàng)作時，彭濤往往從審美的多個角度引發(fā)聯(lián)想，激發(fā)靈感，從而制定方案，選擇用何招數(shù)，達到最佳的預(yù)想效果。舞蹈音樂《舊事女人》就是其中較典型的一例。樂曲開始的洞簫獨奏，其音樂凄楚、憂傷，尤其是樂句尾音那用泣聲吹奏的下滑音，使憂傷之情更加夸張，顯得格外凄涼。之后的二胡獨奏與女聲獨唱相交織的主題再現(xiàn)和緊隨其后的經(jīng)轉(zhuǎn)調(diào)處理的洞簫獨奏與女聲齊唱交替再現(xiàn)主題，顯然是從審美的多個角度所作的多種變化處理。中段由打擊樂過渡、轉(zhuǎn)速，節(jié)奏的多變與音響的堆砌，代替了前面的旋律主題，好似女人內(nèi)心中激烈斗爭的翻滾煎熬。緊接用合唱唱出的主題，由于音色與力度的變化，使原主題的凄苦屬性有了幾分光明的感覺。尾隨其后的塤獨奏與女聲的交替再現(xiàn)主題，使初見光明的感覺又回到了原來，預(yù)示舊事女人的命運仍然凄苦。人物的音樂形象集中、鮮明，沒有冗長而多余的筆墨。

具體譜曲時，認真分析歌詞所提供的意境與內(nèi)涵固然重要，但更要透過文字的表面意義展開聯(lián)想，如果只按歌詞的段落與文字順序譜曲，多半不會出彩。歌曲要叫好，一定要在歌詞規(guī)定的情景范圍內(nèi)展開聯(lián)想。彭濤在這一方面就有許多成功的例子。

1.聯(lián)想在曲首發(fā)揮作用

女聲獨唱《嘉陵江 我的母親河》（柳堤作詞），歌詞只有8句，按常規(guī)處理，用起承轉(zhuǎn)合式單樂段加反復(fù)再加結(jié)束句即可。彭濤卻另辟蹊徑，一開始即讓獨唱者在高音區(qū)以自由節(jié)奏的放腔：“喊一聲嘉陵江我的母親河”。這一腔既體現(xiàn)了歌詞字面意義的“喊”，又唱出了嘉陵江的風(fēng)情，猶如嘉陵江號子的領(lǐng)腔，高亢激越。之后兩聲部深情的伴唱以無字歌“啊”腔形式，氣勢磅礴，優(yōu)美抒情，由高到低、似水瀉千里，把對嘉陵江母親河的情愛抒發(fā)得酣暢淋漓，經(jīng)兩次情感的渲染后才上板按歌詞順序演唱。

歌曲要有新意，有亮點，這是曲作家所追求的。歌曲《雪山 我的風(fēng)景》（仲豪李兵作詞）卻把亮點擺在了引子的襯字上，猶如戲曲的馬門腔，“一腔定太平”，一下就把聽眾抓住了。此歌原詞本沒有“呀啦哩嗦”，是彭濤后來在創(chuàng)作過程中，受情緒推動而加上去的。旋律中閏音在強拍長音上的突然出現(xiàn)，給人異常新穎的離調(diào)感覺，對比非常強烈，讓人通過聽覺幻化出雪山上金光萬道的內(nèi)心畫面，藝術(shù)效果極好。

2.聯(lián)想在曲中發(fā)揮作用

通俗男聲組合唱《蜀道》（與朱嘉琪合作 余啟翔作詞），由童謠朗誦開頭已覺新穎，歌唱進入B段時，那在兩聲部旋律上面飄揚的d3男高音更絕妙。當(dāng)高音從8拍吼喊的尾音上下滑，一種古樸、幽深、蒼涼之氣直襲心扉，伴隨兩聲部旋律而來的唱詞：“都說蜀道難，難于上青天”，更加重了這種墜深淵攀危崖，身臨其境的緊張感。

3.聯(lián)想在曲尾發(fā)揮作用

女聲獨唱《雪雁》（余啟翔作詞），本是一首單樂段歌曲。曲作者感到末句歌詞的歌唱意猶未盡，因而采用擴充的手法，增加襯字“索呀拉啊”，將襯字腔放寬了16拍，把對遠去的雪雁那長長的思念予以延伸，把相思之情抒發(fā)到了極致，造成一種話雖完情不盡、藕雖斷絲還連之感，爾后再重唱末句歌詞的曲調(diào)，并使其終止在主音上，求得了圓滿結(jié)束。

藝術(shù)創(chuàng)作離不開聯(lián)想，音樂創(chuàng)作尤其要發(fā)揮聯(lián)想的作用。聯(lián)想要依靠經(jīng)驗和閱歷的積累，要靠感知和悟性，還要靠審美的多角度思維。彭濤幾者兼?zhèn)?，因而能把“?lián)想”貫穿于創(chuàng)作的全過程。

追求執(zhí)著 更上一層

彭濤從事音樂創(chuàng)作三十多年，不見異思遷，不因苦而棄，常常是食不甘味，夜不能寐。但他卻努力進取，樂在其中。1996年，彭濤為舞劇《遠山的花朵》作曲時，妻子田紅已有八個月身孕。彭濤深感任務(wù)重，時間緊，六十多個日日夜夜，始終沉浸在創(chuàng)作中，夜以繼日，宵衣旰食，實在困了就在沙發(fā)上打一個盹。田紅看著丈夫眼圈黑了，人也瘦了，憂心如焚，對丈夫不能照顧自己不僅毫無怨言，還挺著肚子為彭濤做飯洗衣。做好的飯涼了又熱，熱了又涼。田紅還盡量控制自己，不去干擾丈夫的思路。那時她是四川省舞蹈學(xué)校的鋼琴伴舞老師，深知音樂創(chuàng)作的艱辛。田紅在醫(yī)院等待分娩時，《遠山的花朵》正進入錄音合成階段，彭濤早上進棚，直到深夜才能抽身匆匆趕去醫(yī)院看望妻兒。田紅以疲乏而深情的眼神看著丈夫說：“我們生了雙胞胎，一個是剛出生的小兒子，另一個是《遠山的花朵》。”話語中沒有責(zé)備，只有體諒和理解。

《遠山的花朵》正像初生的孩子一樣，純真、質(zhì)樸、清新、人見人愛。它在北京的第一次登臺亮相，就贏得滿堂彩。不僅榮獲全國兒童劇調(diào)演第一名，同時還榮獲編劇、音樂等七個單項獎。指揮家卞祖善握住彭濤的手說：“你寫的這個音樂我十分喜歡，音樂清新，和聲單純，旋律也很美，充分展現(xiàn)了失學(xué)兒童對知識的渴望，希望這個音樂能保存下來。”中央歌劇芭蕾舞劇院的副院長作曲家劉廷禹也給予了《遠山的花朵》高度評價，認為彭濤配器精湛，旋律優(yōu)美，尤其對雨花、老師、母親的音樂主題形象定位準(zhǔn)確，既有鮮明的四川地域風(fēng)格，又運用了一些新的作曲技巧。

彭濤自1988年在四川音樂學(xué)院作曲系畢業(yè)后，即分配到四川省歌劇舞劇院專職作曲，后升任創(chuàng)編室主任。20多年來，不管社會有多大變化，他堅持音樂創(chuàng)作，不離不棄，始終如一。迄今，已譜寫作品達1000多件，先后出版了《山那邊——彭濤歌曲選》歌曲專輯，《舞之魂》等5集舞蹈音樂CD精選集，《雪雁》等10集歌曲CD精選集，《遠山的花朵》舞劇CD專輯等，共16張光盤和1本歌譜書，收選作品300多首（部）。其中，多部作品獲中宣部“五個一工程”獎，文化部“文華獎”、“荷花獎”及四川省內(nèi)的各種獎，獎項多達40多項，可謂集腋成裘、聚沙成塔、碩果累累。他多次擔(dān)任省委宣傳部、文化廳、文聯(lián)、電視臺等單位主辦的各種重大文藝晚會的音樂總監(jiān)及聲樂大賽評委。這對一個在地方上工作的音樂工作者而言，也算得上是功成名就，似乎可以心滿意足了?？膳頋齾s另有打算，他想加強理論修養(yǎng)，把自己的實踐經(jīng)驗從理論角度予以升華，希望在理論上有所建樹。再者是希望能有機會加入大歌劇與交響樂作品的創(chuàng)作，他想在更寬、更大的領(lǐng)域有所作為。他在北京錄制完成的管弦樂序曲《豐碑》，正是他向交響樂創(chuàng)作再次發(fā)起的沖鋒，其步伐豪邁而堅定。

在物欲橫流、人心浮躁的當(dāng)今社會，彭濤甘于寂寞、潛心創(chuàng)作，執(zhí)著追求，矢志不渝。其情可嘉，其志當(dāng)彰。更令人欽佩的是，他踐行搭建微信公眾平臺——《樂濤風(fēng)潮》，讓巴蜀音樂走得更遠，影響更大?！稑窛L(fēng)潮》于2015年3月面世，這是由他和張季次、彭潮溢共同發(fā)起創(chuàng)辦的，彭濤任法人、總監(jiān)，彭潮溢任主編，張季次任主任?！稑窛L(fēng)潮》致力于蜀風(fēng)作曲家的作品賞析，四川省音樂家人物介紹，積極推動巴蜀風(fēng)韻的創(chuàng)作評論及理論研究。無論何宗何派，不管哪個“山頭”，都要團結(jié)一致，塑造音樂川軍品牌。兩年半來《樂濤風(fēng)潮》共群發(fā)了69期，共計390多首（篇）作品，展示詞、曲作者，演唱（奏）者及撰文者約600人次。文章的點擊閱讀率、點贊率都很可觀，傳播范圍現(xiàn)已遍及包括港、臺、澳在內(nèi)的全國各省、市、區(qū)，并輻射了42個國家和地區(qū)，獲業(yè)界與社會廣泛肯定和贊揚。盡管形式大好，成績喜人，但終歸是民辦，經(jīng)費靠自籌，彭濤現(xiàn)已自掏腰包兩萬余元，強力苦撐著《樂濤風(fēng)潮》的運轉(zhuǎn)?？芍^是“藝術(shù)情懷，高尚無私”！

巴蜀歷來出藝術(shù)人才，愿正當(dāng)盛年的彭濤，不以現(xiàn)有的成績?yōu)橄?，百尺竿頭往上走，山外山，天外天，把音樂創(chuàng)作和音樂事業(yè)之路走得更遠更寬更高！