自貢市雜技團(tuán)自成立以來(lái)，一直堅(jiān)持吃苦耐勞的優(yōu)良作風(fēng)和獨(dú)具特色的雜技節(jié)目，常年扎根在農(nóng)村、廠礦、部隊(duì)、學(xué)校等地點(diǎn)，堅(jiān)持為百姓服務(wù)，把文藝作品送到百姓身邊，極大地豐富了百姓的文化生活，為社會(huì)主義文化繁榮做出了巨大貢獻(xiàn)。我團(tuán)常年堅(jiān)持送戲下鄉(xiāng)，開展“深入生活、扎根人民”為主題的公益性文化惠民演出活動(dòng)，每年完成公益類演出80余場(chǎng)。近幾年我團(tuán)先后派遣精干隊(duì)伍赴深圳景秀中華、西雙版納、北京什剎海、甘肅嘉峪關(guān)等景點(diǎn)駐場(chǎng)演出，每年演出場(chǎng)次達(dá)200余場(chǎng)。自上世紀(jì)80年代末我團(tuán)遠(yuǎn)赴墨西哥巡演，開創(chuàng)了自貢雜技走出國(guó)門、走向世界，邁向國(guó)際市場(chǎng)的第一步。此后，我團(tuán)每年涉外演出三次以上，近10年來(lái)演出足跡已遍及美國(guó)、英國(guó)、德國(guó)、瑞士、南非、加拿大、澳洲、東南亞大部分國(guó)家和地區(qū)。這些年，我團(tuán)先后兩次被四川省評(píng)為對(duì)外文化先進(jìn)單位，“三下鄉(xiāng)”活動(dòng)先進(jìn)集體。賽場(chǎng)上榮獲全國(guó)雜技比賽銅獅獎(jiǎng)；兩次獲得中國(guó)政府文華獎(jiǎng)；全國(guó)金菊獎(jiǎng)、提名獎(jiǎng)；全省優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)；巴蜀文藝金獎(jiǎng)；西班牙國(guó)際馬戲節(jié)唯一金獎(jiǎng)及特別獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。

雜技作為一項(xiàng)傳統(tǒng)的表演項(xiàng)目已傳承了上千年，一代又一代的雜技人在繼承和發(fā)展中付出了許多艱辛與汗水，為的是使雜技更難、更新、更奇和更美?，F(xiàn)代雜技更是一門綜合各派門類之長(zhǎng)，集姊妹藝術(shù)精華于一身，以此來(lái)提高和發(fā)展雜技表演的綜合藝術(shù)。在雜技創(chuàng)作中我認(rèn)為雜技表演不是只限于單純的把技巧由低到高的串聯(lián)起來(lái)，配上優(yōu)美的音樂(lè)，華麗的服裝，炫目的燈光就可以形成一個(gè)完整或完美的節(jié)目。我覺得可以適當(dāng)?shù)臑殡s技節(jié)目立意、敘事、抒發(fā)情感，使其更具有生命力和感染力，達(dá)到一定的思想性、觀賞性和共鳴性。我在創(chuàng)作男女《父親·雙人技巧》時(shí)加入了一些新的元素，試圖打破觀眾對(duì)雜技的傳統(tǒng)印象。

目前有許多成功的雜技節(jié)目，編導(dǎo)也給它賦予了一定的主題性和思想性，如表現(xiàn)愛情、戰(zhàn)爭(zhēng)、小橋流水、神話飛天等主題，但這些都是營(yíng)造一個(gè)大背景而已，節(jié)目也就是在這個(gè)大背景中表現(xiàn)及完成，從頭到尾場(chǎng)景幾乎不變，情緒的變化只能靠高難度的技巧去烘托。有人說(shuō)雜技拙于敘事，這一點(diǎn)我也承認(rèn)，但是也不完全同意，其實(shí)有一些節(jié)目我們完全可以通過(guò)思考借助演員和編排去賦予它內(nèi)在的思想性和精神層面的感悟?！澳信p人技巧”大家一定不會(huì)陌生，它是通過(guò)男女的肢體配合做出倒立、柔術(shù)、跟斗及托舉等高難度動(dòng)作來(lái)完成表演，表現(xiàn)方式大多以男女愛情為主體關(guān)系（也有西方傳過(guò)來(lái)的靜態(tài)流動(dòng)雕塑表演形式），我始終覺得缺乏敘事性和故事延展性。

其實(shí)我認(rèn)為可以另辟蹊徑，《父親》正是一次大膽的嘗試。第一、我給需要?jiǎng)?chuàng)作的“男女雙人技巧”立意，樹立形象，尋找關(guān)系，最終我確定以“父女”為主體關(guān)系，表現(xiàn)父女之間的情感變化。第二、選擇演員，父女一定會(huì)有年齡的差異，我故意沒(méi)有使用年輕的男演員，相反我選擇了一位近五十歲的演員飾演父親，這不僅僅是故意尋找年齡的差異，而是因?yàn)槲矣X得他更有生活的經(jīng)歷和內(nèi)心真實(shí)的體會(huì)（恰好他也有一個(gè)女兒）。第三、設(shè)定劇情及舞臺(tái)呈現(xiàn)方式，節(jié)目表達(dá)內(nèi)容和中心思想。《父親》講述了一個(gè)父親陪女兒慢慢長(zhǎng)大的過(guò)程，從開始的兒時(shí)玩耍到青春期的任性，最后回到相互相依的情感寄托。表達(dá)了父愛如山這個(gè)主題，父親寬闊的肩膀永遠(yuǎn)是女兒的依靠。第四、設(shè)計(jì)技巧動(dòng)作和舞蹈動(dòng)作，所設(shè)計(jì)的動(dòng)作必須圍繞“父女”這個(gè)關(guān)系來(lái)確定，當(dāng)然雜技特有的動(dòng)作必不可少，否則會(huì)變味兒（形成雜技、舞蹈兩張皮）。比如我把“父親和女兒拉鉤上吊一百年不許變”的肢體語(yǔ)言融入到雜技元素中，另外還把父親為兒女遮風(fēng)擋雨的生活場(chǎng)景也表現(xiàn)出來(lái)，還有抓蝴蝶、過(guò)獨(dú)木橋等這些生活元素都通過(guò)雜技和舞蹈技巧淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。第五、服裝設(shè)計(jì)方面我盡量使用生活裝，父親的服裝設(shè)計(jì)凸顯沉穩(wěn)，深色襯衣配灰色的背心；女兒的服裝以紅色為主，款式既顯俏皮又表現(xiàn)出青春似火的沖勁。

經(jīng)過(guò)兩個(gè)多月的排練之后，終于搬上舞臺(tái)，許多觀眾看完后紛紛表示非常有意思。這個(gè)節(jié)目很巧妙地把雜技和舞蹈融合起來(lái)，關(guān)鍵是它有了故事和內(nèi)涵，使人看后心里有一種生活感悟。它雖然是在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的但是似乎就發(fā)生在自己身邊一樣，讓人有被觸動(dòng)內(nèi)心深處的感覺，同時(shí)也為雜技的魅力所驚嘆，沒(méi)想到雜技也能編出故事，編出老百姓的生活點(diǎn)滴，編出弘揚(yáng)中國(guó)正能量的節(jié)目。