陳榮輝、程新皓、蘇呷此色獲第六屆侯登科紀(jì)實攝影獎

11月1日，第六屆侯登科紀(jì)實攝影獎評選結(jié)果揭曉，《空城計》的作者陳榮輝、《莽》的作者程新皓和《土地的主人—布拖》的作者蘇呷此色最終獲獎，每位作者被授予獎金5萬元人民幣。本屆“侯獎”邀請楊小彥、李媚、陳小波、劉錚和海杰擔(dān)任評委，于德水任組委會執(zhí)行主任。本屆獎項的申報者總計3818位，初選后經(jīng)5位評委提名，共有26組作品進(jìn)入終選。再經(jīng)3輪評選，并結(jié)合“侯獎”定位，最終確定第六屆“侯登科紀(jì)實攝影獎”的3名獲獎?wù)摺?/p>

《空城計》關(guān)注了中國當(dāng)下“收縮城市”里的年輕人?！笆湛s城市”指城市人口流失、失去活力的現(xiàn)象。對于生活在“收縮城市”里的年輕人而言，留下或者離開都是艱難的抉擇?！睹А返呐臄z對象是在中越邊境上的一個未識別民族—莽人。項目以攝影、視頻、紙本和裝置為主，輔助以相關(guān)的論文寫作。該計劃現(xiàn)已經(jīng)進(jìn)行四年，還會進(jìn)行長期的調(diào)查、拍攝和記錄?！锻恋氐闹魅恕纪稀返淖髡咛K呷此色則從自身出發(fā)，用鏡頭關(guān)注著阿都彝人在文化交融發(fā)生的各種沖突與融合中，是如何對待和處理這些矛盾的。

朱馨芽獲第三屆林茨攝影理論獎學(xué)金

10月29日，第三屆林茨攝影獎學(xué)金得主在北京中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館會議廳揭曉。本屆林茨攝影獎學(xué)金的評選邀請到了中國國家畫院副院長、藝術(shù)史家、批評家張曉凌，中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所外國美術(shù)研究室主任、研究員王端廷，中山大學(xué)傳播與設(shè)計學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師楊小彥，獨(dú)立策展人、編輯、魯迅美術(shù)學(xué)院客座教授李媚和中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副研究員蔡萌擔(dān)任評委。在6位申請者所提交的選題中，意大利參選者朱馨芽（Giulia Pra Floriani）的《中國早期攝影的本土化：十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初中國接受攝影技術(shù)的歷程以及攝影跟其他媒體的對接》和唐衛(wèi)的《中國題材攝影傳播路徑與誤讀研究》兩個研究課題入圍最后的評審。最終，評審委員會一致將票投給了朱馨芽，她因此獲得了本屆林茨攝影理論獎學(xué)金的大獎。

朱馨芽是近期活躍于國內(nèi)攝影策展和評論寫作領(lǐng)域的青年學(xué)者，曾在本刊發(fā)表過《二次元》《馬里奧·賈科梅里：從現(xiàn)實移動到想象空間》以及《魯伯德拉格·安德里克：光的描寫—時間的懸置與色彩的私密》等文章。

丹尼爾·加西亞憑歐洲難民攝影項目獲2017尤金·史密斯攝影獎

10月19日，在紐約視覺藝術(shù)學(xué)院（SVA）劇院舉行的第38屆尤金·史密斯人道主義獎頒獎典禮上，尤金·史密斯基金會宣布丹尼爾·卡斯特羅·加西亞（Daniel Castro Garcia）憑其攝影項目《外國人：腳踏大地》（Foreigner： I Peri NTera）獲得本年度的大獎以及35000美元獎金。

“I Peri NTera”是西西里語，該項目是丹尼爾·卡斯特羅·加西亞正在進(jìn)行的有關(guān)歐洲移民和難民危機(jī)攝影項目的第二部分，關(guān)注了那些熬過撒哈拉沙漠和地中海的長途之旅最終抵達(dá)西西里島和意大利本土而艱難生存下來的人。這一項目中，加西亞以細(xì)微的角度來拍攝難民的個人處境，希望借此促使觀者思考難民危機(jī)中存在的失業(yè)、勞動力剝削以及在新的土地上身份合法化等具體問題，而非僅僅滿足于感受具有沖擊力的圖像帶來的震撼性。

2017年度麥克阿瑟“天才獎”出爐

10月11日，美國麥克阿瑟基金會揭曉了2017年度獎學(xué)金（MacArthur Foundation fellowships）的獲得者，這一獎項被昵稱為“天才獎”（Genius Grant），授予在不同領(lǐng)域中“表現(xiàn)出卓越創(chuàng)造力，而且有望在將來繼續(xù)保持的個人”，在5年內(nèi)不帶任何附加條件地向獲獎?wù)甙l(fā)放總額為62.5萬美元的獎金。今年的24位獲獎?wù)甙霐?shù)來自藝術(shù)領(lǐng)域，其中與攝影相關(guān)的包括尼日利亞藝術(shù)家恩吉德卡·阿庫尼利·克羅斯比（Njideka Akunyili Crosby），美國攝影師、教育家達(dá)烏德·貝（Dawoud Bey）和藝術(shù)家、地理學(xué)家特雷弗·佩格蘭（Trevor Paglen）。

恩吉德卡·阿庫尼利·克羅斯比在其繪畫、攝影和拼貼元素的作品中，表現(xiàn)了跨國身份認(rèn)同的復(fù)雜性。她2012年創(chuàng)作的《Nwantini》利用家庭照片、尼日利亞報紙和雜志剪紙等素材，精心布置并再現(xiàn)了一系列家庭、商業(yè)與歷史場景。達(dá)烏德·貝拍攝了被邊緣化群體的肖像，他通過與其目標(biāo)群體深入的交流以及相關(guān)的博物館項目，探索如何在文化機(jī)構(gòu)中創(chuàng)造新的空間和機(jī)會，提高更多的邊緣人群對文化事件的參與度。特雷弗·佩格蘭利用攝影圖像，在對公共記錄與解密文件細(xì)致挖掘的基礎(chǔ)上，嘗試解讀由政府和企業(yè)力量操縱的秘密措施，并探討在被各種監(jiān)控、大數(shù)據(jù)和人工智能覆蓋的當(dāng)下，個人權(quán)益受到威脅的種種問題。

麥克阿瑟“天才獎”始于1981年，在美國具有極高的口碑。該獎只授予個人而非機(jī)構(gòu)，且不接受個人申請，候選者必須經(jīng)由數(shù)百位來自美國各地、各個領(lǐng)域的專家提名，再由大約十幾人組成的匿名委員會甄選并確定。