姜振慶

說說全國攝影藝術(shù)展覽的事，不由得讓我想起30多年前，大連攝影界在“全國影展”上取得的輝煌成績。

大連是個(gè)海濱城市，歷史上受外來文化影響，攝影有著深厚的群眾基礎(chǔ)。 “文革”結(jié)束后，中國社會(huì)進(jìn)入了一個(gè)百廢待興的轉(zhuǎn)型時(shí)期，在文化藝術(shù)領(lǐng)域也打破多年的思想禁錮，文藝創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期。那時(shí)，大連的老一輩攝影師們，以飽滿的政治熱情和創(chuàng)作激情，深入農(nóng)村、工廠、城區(qū)，創(chuàng)作出了一大批優(yōu)秀作品，很多作品在國內(nèi)外獲得大獎(jiǎng)。這些大獎(jiǎng)，在當(dāng)時(shí)的中國攝影界猶如一聲驚雷，引起強(qiáng)烈反響。在老一輩攝影家的影響和培育下，大連一批年輕的攝影師迅速成長。他們把成功的目標(biāo)瞄向了攝影藝術(shù)最高殿堂——全國攝影藝術(shù)展覽。近十年的辛勤耕耘，先后在第12屆（1982年）、第13屆（1984年）、第14屆（1986年）“全國影展”上獲得1枚金牌2枚銀牌4枚銅牌，作品獲獎(jiǎng)和入選數(shù)在全國地級(jí)市中名列 “三連冠”的好成績，大連市攝影家協(xié)會(huì)也獲得組織工作獎(jiǎng)。由于大連的攝影連續(xù)在 “全國影展”上取得佳績，大連市政府出資贊助了第14屆全國攝影藝術(shù)展，命名“大連杯”。這個(gè)時(shí)期，大連的攝影創(chuàng)作被當(dāng)作一種“現(xiàn)象”引起中國攝影界的高度關(guān)注，大連市政府、業(yè)界嘉獎(jiǎng)表彰，媒體大張旗鼓宣傳，很多獲獎(jiǎng)作品和攝影家的名字在大連家喻戶曉。

正是在大連攝影熱潮的影響下，1988年一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)我去了西藏，神奇的高原風(fēng)情燃起了我拍攝照片的激情。1990年，風(fēng)光組照《西藏寫意》入選了第16屆“全國影展”。成功的喜悅，使我對(duì)攝影更加執(zhí)著和迷戀，由此也有了主觀創(chuàng)作的意識(shí)。

30余年后我們?cè)賮韺徱曔@些作品，雖說不免充滿了“沙龍美學(xué)”氣，但這畢竟是大連攝影曾引以驕傲的回憶，也是中國攝影成長中留下的真實(shí)印記。“沙龍”，是那時(shí)中國攝影的主流語境。正是在這種攝影氛圍下，我也不免會(huì)追隨和模仿“全國影展”那些獲獎(jiǎng)作品，在沙龍唯美的風(fēng)格引導(dǎo)下進(jìn)行攝影創(chuàng)作。

90年代后，社會(huì)更加包容開放，我看到了卡蒂埃-布勒松、寇德卡、桑德等世界攝影大師的作品，看到了朱憲民、侯登科、胡武功等國內(nèi)攝影先行者的作品，讀到了桑塔格《論攝影》羅蘭·巴特《明室》等攝影理論書籍，讓我認(rèn)識(shí)了攝影的力量，認(rèn)識(shí)到紀(jì)實(shí)攝影所具有的關(guān)注社會(huì)的功能和意義，看到紀(jì)實(shí)影像所反映出的震撼人心的力量和真實(shí)人性。讓我認(rèn)識(shí)到在當(dāng)前中國迅速變革的社會(huì)，人與人、人與社會(huì)的關(guān)系也不斷地變化，過去了將不會(huì)再現(xiàn)，這是一個(gè)不可多得的歷史機(jī)遇，攝影家應(yīng)該有擔(dān)當(dāng)，機(jī)不可失地用相機(jī)去關(guān)注社會(huì)，記錄變革中的時(shí)代。

與此同時(shí)，我感受“全國影展”也慢慢在改變，紀(jì)實(shí)攝影作品成為主要形態(tài)，對(duì)紀(jì)實(shí)攝影的入選標(biāo)準(zhǔn)越來越專業(yè)和規(guī)范，其作品的質(zhì)量越來越好，影響力越來越大。

大連作為沿海城市，海岸百姓的生息是大連民俗的特色。沒有見到哪位攝影師從社會(huì)學(xué)的角度去審視、拍攝大連的海岸變遷。于是，我拿著相機(jī)奔波在大連1800多公里的海岸線上。年復(fù)一年，期待作品再次得到“全國影展”驗(yàn)證。

多年的努力終于有了回報(bào)，2002年《留下黃海、留下渤?！方M照入選第20屆“全國影展”，獲得紀(jì)實(shí)類銅牌；2007年紀(jì)實(shí)類組照《農(nóng)民工·萬噸輪》及《趕?！啡脒x第22屆全國影展，分別獲得黑白類金牌和銀牌。

在“全國影展”上拿了獎(jiǎng)牌，更讓我堅(jiān)定信心，繼續(xù)把這個(gè)專題拍下去。一晃就拍了20多年了，去年整理出版了大型畫冊(cè)《海岸》，用影像見證了改革開放以來，大連海岸人與社會(huì)的變遷。為家鄉(xiāng)盡了一個(gè)攝影師的責(zé)任。

是“全國影展”給了我壓力和動(dòng)力，不斷的學(xué)習(xí)、實(shí)踐，改變、超越自我。多年的實(shí)踐讓我感受到，攝影師一定要植根于民眾，感悟生活，抓住“本土”、“時(shí)代”、“近距離”這些基本的攝影理念，面對(duì)著他們按下快門，表現(xiàn)出明確的自我感受。

值得一提的是，大連攝影師在2007年第22屆全國攝影藝術(shù)展覽上，取得了2枚金牌、1枚銀牌、1枚銅牌的好成績，創(chuàng)造了大連“全國影展”的最好成績，我想這在全國地市級(jí)城市里也是名列前茅的。

“全國影展”是國人展現(xiàn)影像藝術(shù)的國家級(jí)公共平臺(tái)。它需要競(jìng)爭，優(yōu)者上，劣者下。因而它要有一定的規(guī)矩，體現(xiàn)公平競(jìng)爭的原則。但從考察攝影藝術(shù)對(duì)社會(huì)的貢獻(xiàn)而言，它還不是攝影的全部，我覺得“全國影展”好似過去的“科舉”。古人高中狀元、榜眼、探花，只是證明有能力去做個(gè)官，但并非是一個(gè)百姓期待的好官。在“全國影展”拿了金牌、銀牌、銅牌，只是證明你有能力拍好照片，并非是一個(gè)國人認(rèn)可的優(yōu)秀攝影師。“全國影展”入選、獲獎(jiǎng)，對(duì)攝影師不應(yīng)是終點(diǎn)，而是起點(diǎn)。“全國影展”證明了你有這個(gè)能力，應(yīng)該為攝影，為民、為國走得更遠(yuǎn)，負(fù)起更多的責(zé)任，做出更大的貢獻(xiàn)。

“全國影展”有規(guī)矩，它也如體操比賽的“規(guī)定動(dòng)作”，更能體現(xiàn)攝影師的文化修養(yǎng)和專業(yè)素質(zhì)。參入其中是很好的歷練，想一想你的作品在10萬、20萬張照片中脫穎而出是多不容易??！通過“全國影展”，可以檢驗(yàn)攝影師的專業(yè)素養(yǎng)和能力，可以進(jìn)一步提高對(duì)攝影的認(rèn)知和尊重，可以提高圖片的整理、編輯能力，提高照片的制作水平。

第26屆“全國影展”不再設(shè)立金、銀、銅各類獎(jiǎng)項(xiàng)，減少了虛榮和浮躁，減少了虛名和陳腐，減少了跟風(fēng)導(dǎo)向。讓入選的作品自我展現(xiàn)，讓觀眾評(píng)述，各取所長，這樣的改革我由衷的贊同。

第26屆“全國影展”送選照片達(dá)到了20余萬張，以后 “全國影展”送稿量會(huì)越來越大。本屆全國影展采取先報(bào)送電子文檔初選，再評(píng)紙質(zhì)照片的做法比較科學(xué)。在欣喜本屆全國影展諸多改進(jìn)的同時(shí)，也有些隱憂不吐不快，即面對(duì)海量照片不能如高考閱卷那樣做量化評(píng)選的話，如何保證不漏掉一張好照片？由此，我建議下放“全國影展”初選權(quán)，讓省（市）、直屬協(xié)會(huì)承擔(dān)初選任務(wù)。這樣一來可以減輕全國初評(píng)的壓力，二來可以發(fā)揮省級(jí)協(xié)會(huì)的能動(dòng)性。具體做法上，可考慮將上屆各協(xié)會(huì)入選“全國影展”作品的數(shù)量，確定相應(yīng)的系數(shù)，作為二次評(píng)選作品的指標(biāo)數(shù)量下達(dá)給基層協(xié)會(huì)。這樣，“全國影展”入選作品數(shù)量與下屆“全國影展”的二次評(píng)選作品數(shù)量掛鉤，基層協(xié)會(huì)必然會(huì)積極組織、指導(dǎo)攝影創(chuàng)作，選送好作品。這樣化解了初選的繁重的工作，也能保證好作品進(jìn)入二次評(píng)選。

“全國影展”讓我結(jié)緣攝影，“全國影展”讓我學(xué)會(huì)攝影，“全國影展”讓我攝影遠(yuǎn)行。不忘初心，繼續(xù)前行，是我對(duì)“全國影展”的真誠詮釋。

祝愿“全國影展”越辦越精彩！