《紙雜志》（Paper Journal），2017年11月

托伯恩·羅蘭德（Torbj·rn R·dland）的作品在世界多個(gè)重要畫(huà)廊展過(guò)出。他擅長(zhǎng)拍攝肖像、靜物和景觀。他拍攝的照片同時(shí)具有日常生活里的和諧與沖突。羅蘭德希望作品給觀眾帶去的是長(zhǎng)久的印象，而非被輕率地看作一種超現(xiàn)實(shí)主義的構(gòu)圖嘗試。在他看來(lái)，如果自己知道一幅影像是關(guān)于什么的話，就不會(huì)去創(chuàng)作它了。他的關(guān)注點(diǎn)是那些具有多層含義的事物，這類(lèi)事物可以引導(dǎo)他走向不同的方向。羅蘭德具有引導(dǎo)人們關(guān)注生活中不起眼事物的能力。他這樣解釋自己的作品：“很多人都在關(guān)注攝影，要么將它作為一種語(yǔ)言，要么將它看作是一個(gè)過(guò)程，要么是一種符號(hào)。然而，攝影是十分感性的，甚至可以把它看作是遠(yuǎn)離語(yǔ)言的。”對(duì)于羅蘭德來(lái)說(shuō)，觀看攝影作品時(shí)，你不能僅僅依靠自己腦子的分析，還必須要自始至終地去感受它。

《GUP》，2017年11月

白俄羅斯視覺(jué)藝術(shù)家瑪莎·斯娃托果（Masha Svyatogor）出生于1989年，是一位年輕且有成就的藝術(shù)家。她使用多媒體進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。她的混合媒體作品《無(wú)事實(shí)的自傳》反映了現(xiàn)實(shí)與虛幻，童年與成年之間的狀態(tài)。根據(jù)自己成長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)，藝術(shù)家使用拼貼技巧來(lái)塑造并組合她保留的家庭照片中的虛構(gòu)回憶。斯娃托果解釋說(shuō)：“再次捕捉曾經(jīng)活生生的人們那些難以捉摸的圖像，然后去編寫(xiě)一個(gè)正在消失的故事，這是十分有趣的想法。這就好像是將破碎的鏡子碎片重新貼放在一起，讓生命一次又一次穿梭的故事?！彼雇尥泄钠促N圖片詩(shī)意般地展現(xiàn)了她追回記憶的愿望，也令觀眾得以重新審視自己童年的各種動(dòng)蕩。

《英國(guó)攝影雜志》（British Journal of Photography），2017年12月

本期雜志主題為“革命：檔案與意識(shí)形態(tài)”，刊登了4位當(dāng)代攝影師的作品，他們從不同角度反思了俄國(guó)十月革命的遺產(chǎn)。大衛(wèi)·蒙特萊昂（David Monteleone）的《紅色之路》回溯了一個(gè)世紀(jì)前列寧從國(guó)外流亡后的回國(guó)之路；拉法爾·米拉克（Rafal Milach）通過(guò)尋找城鎮(zhèn)檔案來(lái)探討有關(guān)抗?fàn)幒颓脑掝}；安德烈斯·斯特金斯（Andrejs Strokins）的攝影書(shū)中的圖像來(lái)自一卷匿名攝影師拍攝的膠片，它們顯示了1950年代末到1960年代初拉脫維亞里加一家電影院中的歡快、無(wú)拘束的社會(huì)生活片段；鮑里斯·米哈伊洛夫的作品則反映了蘇聯(lián)解體前后人們較為私密的生活面貌。此外，本期雜志還探索了攝影作為宣傳工具在“人造衛(wèi)星”空間計(jì)劃鼎盛時(shí)期的作用。

《Noice》，2017年9月

《Noice》9月發(fā)布了凱瑟琳·希蘭（Catherine Hyland）的風(fēng)景攝影作品，這些圖像首先抓住觀者眼球的是其中的廣袤?？纯此谥袊?guó)甘肅省張掖丹霞地質(zhì)公園拍攝的被礦物污染的山丘的照片，在如此遼遠(yuǎn)的空間里，你甚至?xí)w會(huì)到生命正在流逝。這些廣闊的圖像里，地平線消失在貧瘠的山腰陰霾中。這里像是外星球，沒(méi)有生命，沒(méi)有植被可以來(lái)軟化干旱和炎熱。而希蘭在拍攝的蒙古首都烏蘭巴托一處山頂?shù)募o(jì)念碑照片中，這座建筑不僅僅意味著對(duì)蘇維埃戰(zhàn)爭(zhēng)犧牲者的悼念，同時(shí)也是一個(gè)提醒，它告訴人們：土地不會(huì)迎合人類(lèi)的愿望。無(wú)論我們?nèi)绾蔚貒L試去馴服它，它終究有一天會(huì)報(bào)復(fù)，這只不過(guò)是時(shí)間問(wèn)題。