【內(nèi)容提要】網(wǎng)絡(luò)中戾氣彌漫并不是一個(gè)新鮮的話題，以往的網(wǎng)絡(luò)戾氣出現(xiàn)所針對的話題多是一些線上線下的真實(shí)案例，進(jìn)行的輿論討論從而導(dǎo)致的話語暴力。但是隨著影視文化的快速發(fā)展，加之網(wǎng)絡(luò)途徑的便捷化，網(wǎng)民通過各種各樣的途徑獲取影片資源，對電影的評論亦成為網(wǎng)民戾氣來源的一個(gè)新話題。本文通過研究網(wǎng)絡(luò)影視、影評的現(xiàn)狀和網(wǎng)絡(luò)影評中出現(xiàn)的問題，從社會(huì)戾氣和人的內(nèi)心戾氣，以及經(jīng)濟(jì)政治環(huán)境等方面分析網(wǎng)絡(luò)影評中網(wǎng)民戾氣出現(xiàn)的緣由，進(jìn)而提出“呼喚影評人”的口號。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)影評 網(wǎng)民戾氣 社會(huì)戾氣 影評人

低頭看手機(jī)，抬頭看電腦，現(xiàn)在的世界是一個(gè)真正的互通互聯(lián)的網(wǎng)絡(luò)世界。有了網(wǎng)絡(luò)，就出現(xiàn)了種類繁多的眾多網(wǎng)民；有了網(wǎng)絡(luò)，更出現(xiàn)了特色各異的觀影模式，網(wǎng)絡(luò)新時(shí)代的到來為我們觀影甚至發(fā)表影評提供了一個(gè)全新的平臺。一些網(wǎng)民通過網(wǎng)絡(luò)傳聲筒自由地對影片進(jìn)行發(fā)聲，由于網(wǎng)絡(luò)虛擬世界具有匿名性和交互性，魚龍混雜的受眾在網(wǎng)絡(luò)世界“高談闊論”，甚至漫無邊際，網(wǎng)民戾氣也在網(wǎng)絡(luò)影評中展露無遺。

網(wǎng)絡(luò)影評的出現(xiàn)是一個(gè)不可傾覆的大趨勢，主要體現(xiàn)出兩種形式：一種是言說評述，主要體現(xiàn)在主流論壇的影視板塊或者是專門的影視網(wǎng)站，這種平臺上的網(wǎng)絡(luò)影評有一個(gè)特點(diǎn)，就是多媒體性，通過文字、圖片、視頻等對影片進(jìn)行評論；另一種是評分方式，主要體現(xiàn)在豆瓣網(wǎng)的評分機(jī)制上，在電影還未上映前就已經(jīng)通過點(diǎn)映或者前期的輿論宣傳使受眾了解電影，對其進(jìn)行評分，這樣的評分對電影上線之后的影院受眾是一個(gè)重要的指導(dǎo)和觀影建議。

無論是言說影評模式，還是評分影評模式，這些網(wǎng)絡(luò)影評都是對影片的態(tài)度表達(dá)。現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)影評開始出現(xiàn)話語暴力，即“狂歡式話語”，“俄羅斯學(xué)者巴赫金將狂歡節(jié)式語言特點(diǎn)概括為三點(diǎn)：首先，它是大眾的語言，是通俗的語言；其次，充滿了至俗、卑賤和親昵；最后，狂歡節(jié)的語言贊美與咒罵并舉，呈現(xiàn)為駁雜多元的復(fù)調(diào)形式?！雹儆冒秃战饘駳g式話語的概括來描述影評中出現(xiàn)的話語暴力相當(dāng)貼切。

一、網(wǎng)絡(luò)影評中網(wǎng)民戾氣評析

網(wǎng)絡(luò)影評中話語暴力的出現(xiàn)是網(wǎng)民戾氣的一個(gè)重要體現(xiàn)，這種網(wǎng)民戾氣的出現(xiàn)是現(xiàn)實(shí)社會(huì)戾氣與網(wǎng)絡(luò)虛擬非理性情緒表達(dá)相結(jié)合的產(chǎn)物。

網(wǎng)絡(luò)虛擬社會(huì)中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些話語暴力，常見于一些突發(fā)性社會(huì)事件發(fā)生后出現(xiàn)的不正常社會(huì)心態(tài)：仇富仇官、憤世嫉俗、沖動(dòng)暴力、社會(huì)正義等。在網(wǎng)絡(luò)影評中也越來越多地出現(xiàn)了這種話語暴力。網(wǎng)絡(luò)影評中的網(wǎng)絡(luò)戾氣指某一部影片上映，隨后爆發(fā)出的一種激進(jìn)、負(fù)面的言語評論浪潮。網(wǎng)絡(luò)戾氣不一定是對影片的負(fù)面評論，主要包括3種類型：第一種是對影片內(nèi)容的評論，指由于影片所揭示的社會(huì)現(xiàn)實(shí)而爆發(fā)出的對社會(huì)不滿的情緒言語；第二種是對影片表現(xiàn)形式的評論，與影片真正表達(dá)的主題內(nèi)容無關(guān)，而是對影片過度商業(yè)化或者政治化的一種對抗式言語沖擊；第三種是對專業(yè)的拍攝技巧的評論，這一點(diǎn)是從影片專業(yè)角度進(jìn)行評析，對影片剪輯和拍攝技巧進(jìn)行評說。

第一種是對影片內(nèi)容評論中產(chǎn)生的戾氣。網(wǎng)絡(luò)中所展示出來的戾氣并非都是虛擬的情緒表達(dá)，這也是一種社會(huì)戾氣在虛擬空間中的爆發(fā)體現(xiàn)。例如2014年上映的打拐題材電影《親愛的》，社會(huì)正義力量的推動(dòng)使得這部影片成為眾人關(guān)注的焦點(diǎn)，“之前，看到微博或是朋友圈發(fā)布尋找孩子的信息，我不會(huì)轉(zhuǎn)。之前，看到地鐵街角乞討的孩子，我不會(huì)施舍，不會(huì)問詢，不會(huì)拍照，不會(huì)上網(wǎng)。仿佛距離很遙遠(yuǎn)。但是，以后我會(huì)，因?yàn)橐苍S這條信息對于背后的痛徹心扉焦急萬分的父母是種希望?！边@是百度影評中對《親愛的》的評論，這樣的評論正是社會(huì)中問題的折射和引申。劉德華主演的《父親》、張譯主演的《山河故人》，這些電影都是抓住了社會(huì)的痛點(diǎn)，同類型電影的出品使更多網(wǎng)民對拐賣孩子的行為嗤之以鼻。

第二種是對影片表現(xiàn)形式評論中產(chǎn)生的戾氣。現(xiàn)在越來越多的電影折射出商業(yè)文化，電影中的植入廣告、網(wǎng)絡(luò)宣傳和前期影評比比皆是，最為典型的網(wǎng)絡(luò)營銷電影案例就是郭敬明執(zhí)導(dǎo)的《小時(shí)代》，其網(wǎng)絡(luò)營銷的關(guān)鍵就是由郭敬明和《小時(shí)代》帶來的“全民爭吵”，郭敬明從炙手可熱的作家向?qū)а蒉D(zhuǎn)型，拍攝《小時(shí)代》，其在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代電影營銷方面展現(xiàn)了其獨(dú)有的商業(yè)奇才。在微博上，其盡可能多地對電影片段進(jìn)行合理釋放，到演員陣容的高度配合，再到緊鑼密鼓的話題炒作，每個(gè)細(xì)節(jié)都兼顧到，同時(shí)也遭到了各行各業(yè)的質(zhì)疑甚至言語攻擊，用郭敬明本人的話說就是“你既然在宣傳期惹我，我就借一下你的力”。另外的《致青春》《泰囧》等黑馬電影的出世，都和前期的網(wǎng)絡(luò)營銷有著很大的關(guān)系，雖然前期的大肆好評宣傳與后期的網(wǎng)民話語暴力形成了對比，但至少為票房的提高鋪就了道路。

第三種是對專業(yè)的拍攝技巧評論中產(chǎn)生的戾氣。主要體現(xiàn)在一些專業(yè)論壇或者媒體網(wǎng)站中專業(yè)影評人的評析，另外也包括一些對知名導(dǎo)演評頭論足的話語暴力?，F(xiàn)在的影評人中有一種“自傲”的情緒存在，誰都不認(rèn)同誰，對其他電影習(xí)慣于評頭論足?！熬碌耐庑闻c粗糙的刻畫是一部電影最為可悲的地方，而電影《小時(shí)代》正好是個(gè)典范。郭敬明最大的失誤在于，在一部電影太過追求吸金和表現(xiàn)更多東西，這種貪心導(dǎo)致鏡頭切換過快，忽略觀眾情緒過渡的時(shí)差，使得電影看完后感覺平平，毫無質(zhì)感?！薄半娪扒楣?jié)錯(cuò)位不順?！边@些都是從較為專業(yè)的角度對《小時(shí)代》進(jìn)行的評價(jià)。

網(wǎng)絡(luò)世界的虛擬性使得網(wǎng)絡(luò)世界中的話語暴力此起彼伏，但網(wǎng)民戾氣終究是社會(huì)戾氣和人的戾氣的投射。

（一）社會(huì)戾氣在網(wǎng)絡(luò)中的重生

在網(wǎng)絡(luò)語境中，觀影環(huán)境發(fā)生改變，個(gè)性化是鮮明特點(diǎn)，網(wǎng)民可以自由地在網(wǎng)絡(luò)上觀看自己喜歡的影片，并且可以通過各種途徑進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)影評，也可以對別人的評價(jià)進(jìn)行后續(xù)評價(jià)，甚至可以聚合相似趣味的人在同一空間。網(wǎng)民之間的交流越來越依賴于虛擬網(wǎng)絡(luò)，形成虛擬集群，集群環(huán)境下更多的負(fù)面語言就可能發(fā)酵、擴(kuò)展開來。

網(wǎng)絡(luò)暴力的出現(xiàn)一種是用戶的對抗式話語，就是對電影內(nèi)容、形式、宣傳營銷的一種對抗式話語表達(dá)；一種是電影商業(yè)文化的話語收買，為了達(dá)到影片的商業(yè)利益，收買一些網(wǎng)絡(luò)寫手，對影片進(jìn)行評論，吸引關(guān)注度。這樣的網(wǎng)絡(luò)影評不單單是對影片的正面評價(jià)，更多的是對影片的抨擊和批評，因?yàn)樵绞菢O端越能夠引起人們的關(guān)注?！爱?dāng)代網(wǎng)絡(luò)影評最讓人擔(dān)憂的不是暴力話語問題，而是‘話語是否獨(dú)立、是否出自內(nèi)心、是否被操控或是盲從，或許更值得警惕的是媒介資本的話語收買’?！雹谶@樣的話語收買現(xiàn)在已經(jīng)成為一個(gè)完整的產(chǎn)業(yè)鏈，出現(xiàn)于電影上映前、中、后。

無論是工作還是學(xué)習(xí)，生活中總是存在著各種各樣的情緒和社會(huì)壓力，現(xiàn)實(shí)中，受到道德、法律、規(guī)章制度等各個(gè)方面的限制和規(guī)范不好發(fā)泄出來，而在網(wǎng)絡(luò)社會(huì)，匿名的環(huán)境下與法不責(zé)眾的心態(tài)造就了“非理性的狂歡者”。

電影是一種來自于現(xiàn)實(shí)卻高于現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)展示形式，或諷刺黑暗，或幻想未來，都是社會(huì)真實(shí)的一種體現(xiàn)；而真正的對影視作品的評價(jià)主要展示為一種形式的美與內(nèi)涵的真的融合體現(xiàn)，如果我們單純地追求對現(xiàn)實(shí)生活負(fù)面的一種真的情緒表達(dá)，而選擇放棄美的表達(dá)形式，就可能出現(xiàn)太多的話語暴力，從而造成網(wǎng)絡(luò)虛擬社會(huì)中的戾氣之風(fēng)。

（二）人的戾氣在網(wǎng)絡(luò)中的放大

人的戾氣指的是一些人內(nèi)在的心理狀態(tài)和屬性導(dǎo)致出現(xiàn)的社會(huì)不良之氣，這樣的心理原因有如下幾個(gè)：

1.審丑時(shí)代

社會(huì)的流行風(fēng)尚在不斷改變，各路網(wǎng)紅為爭奪受眾，各行其法，當(dāng)審美無法獲得關(guān)注，就開始選擇“審丑表現(xiàn)”。審丑是一種特殊的審美模式，越是與主流背道而馳，越是極端的言語或者行為越能夠引起關(guān)注，從而突顯出自己的存在價(jià)值，無論這種存在價(jià)值是金錢利益價(jià)值，還是社會(huì)關(guān)注價(jià)值。在網(wǎng)絡(luò)影評中，極端的、粗俗的、別具一格的甚至抨擊性的言語最容易受到人們的重視和關(guān)注。

2.話語收買

“話語收買”是現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)營銷中的一個(gè)重要途徑，也是影片宣傳階段一個(gè)必不可少的方式和途徑。這個(gè)心理訴求很簡單，就是眾多網(wǎng)絡(luò)用戶為了獲得一點(diǎn)經(jīng)濟(jì)效益而成為網(wǎng)絡(luò)寫手，越容易引起重視的話語經(jīng)濟(jì)效益越高，越是極端的話語越能受到眾人的關(guān)注。

3.自炫心理

自炫心理，顧名思義就是一種自我炫耀、自以為是的心態(tài)在作祟，一般這樣的心態(tài)出現(xiàn)在專業(yè)的影視人或者影評人中。萬事萬物不可能盡善盡美，總有瑕疵會(huì)被所謂的“專業(yè)人士”詬病，或者是由于想法、觀點(diǎn)存在差異，也可能導(dǎo)致出現(xiàn)負(fù)面的評價(jià)，為了顯示自己的正確性，總是建立在對別人的批評上。

4.從眾心理

觀影的網(wǎng)民一般都是社會(huì)的普通民眾，沒有較為專業(yè)的影視制作技巧和評價(jià)能力，但是卻具有一定的草根意識和公民意識，處于社會(huì)群體中不可能不受社會(huì)的影響，一旦出現(xiàn)激烈的批評甚至批判的言語時(shí)，處于從眾的心態(tài)，這些人可能會(huì)分門別派地開始進(jìn)行“口水戰(zhàn)”，不同“派別”之間的口水戰(zhàn)只會(huì)使得網(wǎng)絡(luò)中“煙霧彌漫”。

二、尋找與新時(shí)代契合的網(wǎng)絡(luò)影評新途徑

網(wǎng)絡(luò)影評中的負(fù)面評論是現(xiàn)實(shí)壓力的排氣閥和影視進(jìn)步的推進(jìn)器，網(wǎng)絡(luò)社會(huì)“人人都是影評人”的現(xiàn)狀也導(dǎo)致了專業(yè)影評人的消失，所以對于網(wǎng)絡(luò)影評的話語暴力我們應(yīng)該尋找一種最合適的方式，“呼喚真正影評人的出現(xiàn)”，讓其服務(wù)社會(huì)和大眾。

（一）影片內(nèi)容的提升

呼喚影評人前提必須是好影片的存在，現(xiàn)在的商業(yè)社會(huì)下，電影作品內(nèi)容趨同，專業(yè)性弱化，商業(yè)化傾向明顯，若想出現(xiàn)專業(yè)理性的影評，首先需要關(guān)注的是影片內(nèi)容?！笆聦?shí)上，今天中國電影業(yè)的輝煌，并非昔日任何一個(gè)歷史時(shí)期中國電影的邏輯延伸，而基本上是在一次徹底的斷裂之后，在完全不同的政治經(jīng)濟(jì)環(huán)境中產(chǎn)生的、巨無霸式的電影產(chǎn)業(yè)?！雹塾捌膭?chuàng)作必須考慮到全球化的市場發(fā)展規(guī)律，了解世界電影市場，尋找到更好的主題和絕佳的表現(xiàn)形式，從內(nèi)容、形式、經(jīng)濟(jì)效益三方面宏觀把控，才能創(chuàng)作出好電影，有了真正的好電影，影視界才可能成就真正的影評人。

（二）影評與經(jīng)濟(jì)社會(huì)的關(guān)系

“今天電影市場重要的問題，不僅是資本的絕對、近乎唯一的引領(lǐng)角色，而且是資本追求利潤最大化的邏輯，甚至試圖僭越電影這一特殊商品的特質(zhì)與電影市場的規(guī)律?！雹茉谔厥獾恼谓?jīng)濟(jì)環(huán)境下出現(xiàn)了特殊的商業(yè)電影，在對其進(jìn)行影評時(shí)我們必須注意到商業(yè)經(jīng)濟(jì)可能對專業(yè)或者非專業(yè)影評人的影響作用，以防止影評人對用戶所產(chǎn)生的不良影響。影評人在一定程度上扮演著輿論引導(dǎo)的作用，一旦受到利益驅(qū)使、導(dǎo)向發(fā)生偏差，將產(chǎn)生嚴(yán)重的不良后果。網(wǎng)民群體在進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)評論時(shí)，更需要堅(jiān)持自我，表情達(dá)意，切忌受到蠅頭小利的誘惑而出現(xiàn)導(dǎo)向偏差。

（三）專業(yè)影評的出現(xiàn)和引領(lǐng)

影評的出現(xiàn)最初都是以專業(yè)性為前提的，包括出現(xiàn)在報(bào)紙和雜志上的專業(yè)影評，都具有其自身的影評理論性和專業(yè)性，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來使得社會(huì)成為了人人都是影評人的時(shí)代，“網(wǎng)絡(luò)影評因其發(fā)布門檻低具有廣泛的群眾性與突出的市民性，又因網(wǎng)民魚龍混雜、參差不齊導(dǎo)致影評質(zhì)量也是良莠不齊，粗制濫造的情況時(shí)有出現(xiàn)。”而且影評質(zhì)量的好壞也對影片的最終市場效益和社會(huì)效益有著重要的作用，所以對于影評我們必須堅(jiān)持朝著語言親民化、內(nèi)容專業(yè)化的方向發(fā)展。

“粗制濫造影片情況時(shí)有出現(xiàn)，但是卻反映了大眾的批評意見。”網(wǎng)絡(luò)影評也是一種傳播方式，這樣的方式可能會(huì)反過來對現(xiàn)實(shí)社會(huì)產(chǎn)生一定的影響?！安骱矊W(xué)派的代表人物斯圖亞特·霍爾認(rèn)為傳播并不是一個(gè)從傳播者到受眾的直線行為，受眾在吸納作品意義的同時(shí)也貢獻(xiàn)著多樣化的自我解讀，使得深層次的作品意義得以最終生成與流通?！雹萑绻W(wǎng)絡(luò)影評有一定的自我意識的表達(dá)，這樣通過網(wǎng)絡(luò)社會(huì)可以了解到網(wǎng)民對現(xiàn)實(shí)的不滿或者意見，但一旦被別有用心的商業(yè)電影所利用，這樣的網(wǎng)絡(luò)戾氣對我們的現(xiàn)實(shí)社會(huì)只能是百害而無一利。

“杜慶春認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)影評‘話語暴力是對公共事件的對抗’，‘是對權(quán)威文化的對抗’，這種定位是看得很準(zhǔn)的。這是一種‘對抗性表演’?！雹逕o論是現(xiàn)實(shí)世界還是虛擬世界，無論是過去還是當(dāng)下，社會(huì)中的話語暴力是不可規(guī)避的，在任何空間存在的話語暴力實(shí)質(zhì)上就是一種對抗性表演?，F(xiàn)在的商業(yè)電影的網(wǎng)絡(luò)影評的出現(xiàn)更是當(dāng)今經(jīng)濟(jì)條件下產(chǎn)生的文化體現(xiàn)方式，需要我們提高警惕，更好地利用，使之成為影片質(zhì)量提升的催化劑和社會(huì)進(jìn)步的助推器。

注釋：

①劉康.對話的喧聲——巴赫金的文化轉(zhuǎn)型理論[M].北京：北京大學(xué)出版社，2011.

②⑤魏天嬌、董思文.豆瓣網(wǎng)最受歡迎網(wǎng)絡(luò)影評類型及特征研究[J].新銳視點(diǎn)，2014（11）：22.

③④戴錦華.呼喚影評人[J].熱點(diǎn)評論，2016（1）：18.

⑥唐宏峰.網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的影評：話語暴力、獨(dú)立精神與公共空間[J].當(dāng)代電影，2011（2）：18.

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作者簡介：李賢，塔里木大學(xué)人文學(xué)院新聞與傳播專業(yè)碩士研究生

編輯：孟凌霄