項(xiàng)軍　王明月

【摘要】筆觸在油畫的藝術(shù)領(lǐng)域中站有獨(dú)特地位，展現(xiàn)著每個(gè)作者不同的審美風(fēng)格，它為藝術(shù)家和觀賞者之間建立起一道情感表達(dá)的橋梁，賦予作品獨(dú)特的個(gè)性與時(shí)代精神。隨著油畫的風(fēng)格變換，油畫的筆觸特點(diǎn)也隨之發(fā)生了變化。本文就油畫中筆觸的表現(xiàn)手法以及表現(xiàn)價(jià)值等相關(guān)內(nèi)容做了簡要分析。

【關(guān)鍵詞】油畫 筆觸 價(jià)值

一、油畫筆觸的含義

點(diǎn)、筆觸、面作為繪畫的三大基本要素，正如同英語中的單詞，漢字中的筆畫，音樂中的音符一樣不可分割。一副佳作必然離不開這幾種因素的絕妙搭配，也是一副好的油畫創(chuàng)作必須具備的基本繪畫技巧，也是進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的第一步。油畫的畫面比較鮮活，是一種獨(dú)立于其他繪畫的繪畫類型，在美術(shù)界占有不可忽視的地位。而油畫的初步創(chuàng)作是以多變的線條搭配開始的，筆觸是油畫的靈魂。筆觸作為人類最古老的造型語言，不同的筆觸代表著不同的情感，有些作者的筆觸比較柔和，展現(xiàn)的情感也比較柔軟和優(yōu)美，有些作者的筆觸則顯得正直、理性、硬氣，給人以直面的視覺沖擊。筆觸是人類主觀想象出來的產(chǎn)物，在油畫中具有相對獨(dú)立性。藝術(shù)家通過對現(xiàn)實(shí)生活情景的直觀感受，用他獨(dú)特的視角進(jìn)行構(gòu)思，運(yùn)用獨(dú)特的筆觸，最終創(chuàng)造出了樣式豐富、種類繁多的作品。藝術(shù)家利用獨(dú)特的筆觸去展現(xiàn)生活中的事物和畫面，展現(xiàn)出藝術(shù)家細(xì)膩、豐富的內(nèi)心戲，從而與觀看者建立起一些共通性，形成通感。

另一方面，筆觸所表現(xiàn)的上下左右方向、不同程度的深淺、粗細(xì)，以及長度的長短不一也呈現(xiàn)著不同的物象。油畫創(chuàng)作者在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，應(yīng)熟練掌握并運(yùn)用各種筆觸的不同特性，要不斷嘗試各種筆觸，積極運(yùn)用筆觸的豐富特性，把筆觸作為畫中的靈魂與骨架，用筆觸去抒發(fā)情感，從整體上對作品進(jìn)行掌控，創(chuàng)作者明確自己想要表現(xiàn)的事物，在畫布上淋漓盡致的勾勒，創(chuàng)作出富有內(nèi)心情感的藝術(shù)作品，直觀的向欣賞者的展現(xiàn)情感。

二、油畫筆觸的表現(xiàn)手法

筆觸的熟練運(yùn)用是油畫作品真實(shí)而生動的表現(xiàn)出客觀對象的形體色彩的關(guān)鍵。正確的筆觸手法需要建立在對客觀對象的理解與觀察之上，將手與眼和腦協(xié)調(diào)并用，將情感色彩榮譽(yù)筆觸之中。初學(xué)者往往要思忖很久才敢下筆，而成熟的畫家已經(jīng)形成了自己獨(dú)特的筆觸特征，彰顯著其作品的風(fēng)格。

例如，十七世紀(jì)的幾位大師魯本斯、倫勃朗和委拉斯開茲，雖然處在同一個(gè)時(shí)代，但是由于筆觸的風(fēng)格差異，我們很容易就可以將瀟灑豪放的作品歸于魯本斯，而倫勃朗的油畫則厚重多變，委拉斯開茲的作品更加自然貼切。

但是因人而異的筆觸風(fēng)格并不是無跡可尋的，我們這里大致分為以下四類：

（一）平涂法

平涂法注重筆跡的隱蔽，筆觸不顯山不露水，顏色較為單一，但也會有柔和的變化。這種平涂法可以整幅畫大面積采用，也可以只用于局部。文藝復(fù)興時(shí)期的油畫作品大多采用這種具有很強(qiáng)裝飾效果的筆觸手法。

（二）散涂法

散涂法與平涂法恰好相反，注重筆跡的顯露。出現(xiàn)于十六世紀(jì)末十七世紀(jì)初，以荷蘭畫家哈爾斯為代表，一直延續(xù)至今。這種筆觸手法需要?jiǎng)?chuàng)作者對客觀對象的形體結(jié)構(gòu)和體面轉(zhuǎn)折關(guān)系進(jìn)行透徹的分析，并通過色彩將其塑形。這種手法較為活潑多變，畫家可以自由的運(yùn)用。

（三）厚涂法

厚涂法注重在厚字，也就是用厚重的色彩，塑造出錯(cuò)綜重疊的色層，營造出整幅油畫的立體感，質(zhì)感上更像浮雕。這里的典范則是倫勃朗，不過他更傾向于透明畫法，將透明的油色層與厚涂筆法相結(jié)合。

（四）點(diǎn)彩法

點(diǎn)彩法運(yùn)用密集的小色點(diǎn)堆砌成形象，形成視覺上的色彩空間，它起源于散涂筆法，最初是由莫奈的短小筆觸為典型，后來新印象派畫家修拉等人將點(diǎn)彩法發(fā)展成為一種獨(dú)立的流派。但是這種手法費(fèi)時(shí)費(fèi)力，而且較為拘束，運(yùn)用的畫家較為少數(shù)。

三、油畫筆觸的藝術(shù)價(jià)值

由于不同時(shí)期的不同流派的藝術(shù)家有著獨(dú)特的筆觸表現(xiàn)手法，不同的筆觸表現(xiàn)出作者的藝術(shù)材質(zhì)和情感體驗(yàn)。尤其是中國的油畫筆觸被文化環(huán)境賦予了獨(dú)特的民族文化和內(nèi)涵，通過其表現(xiàn)的張力渲染了人們內(nèi)心的豐富的情感色彩，就有較高的審美價(jià)值。

四、筆觸在當(dāng)代油畫中的發(fā)展

（一）抽象功能高度強(qiáng)化

筆觸原本有再現(xiàn)、表現(xiàn)和抽象三大功能。但是筆者本人認(rèn)為繪畫的表現(xiàn)功能體現(xiàn)在創(chuàng)作者對客觀事物的第一印象上，用筆觸記錄下主體對客觀事物的印象，結(jié)合了主體的真情實(shí)感，這一功能將會進(jìn)一步發(fā)展。而再現(xiàn)功能則會減弱，這是由于油畫如果過于重視再現(xiàn)客觀事物，那么這幅畫作和照片的功能沒什么兩樣。而筆觸的抽象功能則是能夠最大程度的記錄下創(chuàng)作者的情緒與情感，使作者的真情實(shí)感在作品中淋漓盡致的表現(xiàn)出來。給觀賞者以更加廣闊的想象空間和情感交流的感官體驗(yàn)。

（二）中國畫與油畫筆觸相融合

西方油畫深入中國至今已經(jīng)發(fā)展出很多新穎的分支，而中國畫與優(yōu)化的融合也是油畫畫家們樂于挑戰(zhàn)的一個(gè)領(lǐng)域。中國畫本身的筆觸講究點(diǎn)到為止，表現(xiàn)手法生動自然，瀟灑自如，跑開了瑣碎的描述，因而更具有畫面的生動感。過去的油畫中很少有這種筆觸，利用中國畫的筆觸來提升油畫筆觸的豐富性與抽象性，不失為油畫增添審美情趣的一條重要途徑。

五、結(jié)語

西方油畫傳入中國后與中國本土文化在碰撞中融合，成為了傳承民族精神的又一利器，彰顯著油畫觸筆民族化特征。也改變著油畫畫家的筆觸特征，油畫觸筆的表現(xiàn)手法越來越體現(xiàn)出對自然的認(rèn)識和深刻把握，更加注重自然與社會的變化，隨著時(shí)代的變化還在不斷進(jìn)步。endprint