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        平遙城隍廟城隍殿柱礎(chǔ)藝術(shù)特征分析

        2017-12-28 21:31:51裴麗華
        藝海 2017年11期
        關(guān)鍵詞:柱礎(chǔ)紋飾

        裴麗華

        〔摘 要〕山西平遙城隍廟是典型的明清時期的道教祠廟建筑,其建筑構(gòu)件精巧,精雕細琢,生動活潑,栩栩如生,體現(xiàn)了這一時期道教祠廟建筑裝飾藝術(shù)的風(fēng)格。本文通過實地考察和參考文獻資料,對平遙城隍廟主體建筑城隍殿的柱礎(chǔ)進行了考察,就其藝術(shù)特征在型制、紋飾題材、構(gòu)圖和雕刻手法幾個方面進行了初步的分析。

        〔關(guān)鍵詞〕柱礎(chǔ) 型制 紋飾 雕刻手法

        平遙城隍廟位于今平遙古城城隍廟街東端,坐南朝北。據(jù)《平遙縣志》記載,其主要建筑為明清時期所建。柱礎(chǔ)作為該建筑重要的構(gòu)件,可以體現(xiàn)這一時期道教祠廟的建筑和雕刻藝術(shù)風(fēng)格。

        一、平遙城隍廟城隍殿柱礎(chǔ)分布

        平遙城隍廟城隍殿由獻殿和正殿兩部分組成,是城隍廟的主體建筑,建于高臺基上。獻殿5間,硬山卷棚頂,斗拱七踩,雙昂,前加歇山包廈,碑亭柱礎(chǔ)一對,獻殿前后兩排有柱礎(chǔ)12個,共有柱礎(chǔ)14個。正殿殿身5間,懸山頂,七檁前后廊式,前檐斗拱七踩,雙下昂,共有柱礎(chǔ)6對,其中殿內(nèi)3對,外廊3對。

        二、平遙城隍廟城隍殿柱礎(chǔ)藝術(shù)特征分析

        1、城隍殿柱礎(chǔ)石型制

        (1)多層次結(jié)構(gòu)組合式造型柱礎(chǔ)。圖1為這一類型制,整體造型上圓下方,上置石鼓為圓形,基座是方形,是天圓地方傳統(tǒng)理念的體現(xiàn)。

        上置石鼓部分中間為四幅單獨圖,每幅圖都有橢圓形邊框,圖案充滿邊框,充實豐滿。圖與圖之間的夔龍形圖案相對簡約,與框內(nèi)主圖案呈相互對比。

        基座為八角形須彌座,方中育圓,造型飽滿。倒三角形包袱角為減地線刻花卉,角正中間一朵盛開大花,旁邊為枝葉,簡約而華美。倒三角形包袱角上方八只高浮雕蝙蝠,位于八個角上,持平展頂視角度,頭向外。束腰部分四層長方柱無花紋裝飾,十分簡約。圭腳為如意紋并裝飾有線刻纏枝蓮花紋樣,和包袱角的紋飾對比呼應(yīng)。方形土襯簡單無花紋。材質(zhì)為青石材質(zhì)。

        (2)圓臺形基座上置石鼓型柱礎(chǔ)。 這一類型制下面為圓臺形基座,上置石鼓,最下面為方形土襯。同樣,有天圓地方的寓意。上置石鼓部分主要圖案雕刻手法為高浮雕或中浮雕,石鼓外輪廓線的弧度比較大,即石鼓的外直徑與內(nèi)直徑相差大,如圖2。而其他上置石鼓部分主要圖案為減地平雕和淺浮雕,石鼓的外輪廓線則弧度相對較小,即石鼓部分的內(nèi)直徑與外直徑的相差較小,如圖3。材質(zhì)為青石材質(zhì)或砂石材質(zhì)。

        (3)圓臺形基座上置帶獸頭石鼓型柱礎(chǔ) 。這一類型柱礎(chǔ),柱礎(chǔ)圓臺形基座上置石鼓,石鼓上有四個突出的獸頭裝飾,獸頭為高浮雕,石鼓上其他圖案為減地平雕,如圖4。

        2、城隍殿柱礎(chǔ)石紋飾

        (1)城隍殿柱礎(chǔ)石紋飾題材。城隍殿柱礎(chǔ)石的雕刻紋飾題材廣泛,可以分為瑞獸、瑞禽、植物、八仙人物、器物、變形壽字、云紋、如意紋、幾何形圖案等幾類。

        瑞獸類:常常雕刻為圖樣主體,寓意吉祥。這些柱礎(chǔ)中所雕刻的瑞獸有:麒麟,如圖4中雕刻有一只麒麟回頭觀望,須向前,鬣毛呈簇狀向后,腿部帶有火焰紋飾,形態(tài)生動,造型古拙大氣,想象力豐富。其它柱礎(chǔ)還雕刻有形態(tài)各異的獅子、海馬,蝙蝠、降龍、月兔、梅花鹿、猴子等。

        瑞禽類:圖1中雕刻有一對鵪鶉,一只回頭啄上方松枝,另一只抬腿向前,嘴中銜有一柿子枝,有事事平安之意。另外還有鳳凰、仙鶴、神鳥,無不生動活潑,表現(xiàn)夸張。

        植物類:松樹,如圖1梅花鹿松樹圖案,樹干挺拔,枝葉繁茂,松針呈圓形一組,簡潔大氣。佛手,福壽圖中雕刻有一枝佛手,取諧音,寓意吉祥。仙桃,圖1福壽圖中雕刻有一枝仙桃。八仙人物其中一人手托仙桃。葡萄,葡萄猴子圖中雕刻有葡萄,枝葉繁茂,果實累累。柿子,雙鵪鶉圖有一鵪鶉銜有柿子。蓮花,包袱角上刻有纏枝蓮花,須彌座上也是纏枝蓮花圖案。四季花卉中有一幅為荷花。菊花,包袱角有纏枝菊花,四季花卉有菊花圖。刻有牡丹圖案的柱礎(chǔ)有5處,刻有寶相花的2處。另外還有玉蘭花、萱草花、芙蓉花、忍冬和石榴。

        八仙人物:裝飾紋樣為八仙人物四幅,每幅圖中兩個人物,兩人隔著中間樹木相呼應(yīng)。

        器物類:暗八仙?;涎b飾紋分別是葫蘆、扇子、玉板、荷花、寶劍、笛子、花籃、漁鼓。飄帶一般和獅子繡球圖案在一起,如獅子戲繡球中的飄帶裝飾,四幅均有。博古圖中也有,在兩幅博古圖中香爐和兩邊花瓶的連接物就是飄帶。 博古圖有香爐和花瓶,四幅博古圖,有博古花瓶,瓶中插有花卉。帶有琴棋書畫的柱礎(chǔ)花瓶兩邊即為這一類圖案。

        變形壽字:兩處柱礎(chǔ)中均有變形壽字,飽滿有張力。

        云紋:一般為瑞獸瑞禽的背景,如麒麟圖、海馬圖、仙鶴圖、鳳凰圖都用到云紋。

        如意紋:如意紋一般是圖案花框,日月如意圖中也有如意圖樣。圖1柱礎(chǔ)圭角也為如意紋。

        幾何紋樣:菱形紋,兩處主圖案之間的圖案即是。除此之外,還有簇四球紋和龜紋,用來連接主圖案,起到裝飾作用。

        (2)城隍殿柱礎(chǔ)石紋飾構(gòu)圖。城隍殿柱礎(chǔ)的紋飾構(gòu)圖可以分為兩大類,一類為自由式構(gòu)圖,另一類為對稱式構(gòu)圖。

        自由式構(gòu)圖占大部分,畫面構(gòu)圖自由活潑,疏密有序,圖案整體分布均衡而不失動感。如圖1上的梅花鹿松樹圖案,整幅圖疏密對比明顯,圖案的右面是一棵松樹,樹干位于右邊上,枝葉繁茂,從右上部一直延伸到左上部。梅花鹿位于圖的中部,圖案下部為山石。整體圖案周邊密而中間疏,突出了表現(xiàn)的主體。

        對稱式構(gòu)圖,在這些柱礎(chǔ)圖飾中只占少部分,其中又可以分為完全對稱式構(gòu)圖和非完全對稱式構(gòu)圖。完全對稱的構(gòu)圖形式可以從中軸線分成兩個完全對稱的部分,這種構(gòu)圖形式端莊穩(wěn)重,有一種沉穩(wěn)之美。如雙龍戲壽圖案,包袱角上纏枝菊花圖案。另外,柱礎(chǔ)基座上的裝飾圖案也均為完全對稱形式。非完全對稱的構(gòu)圖相對于完全對稱式構(gòu)圖來說較活潑,如博古花瓶和琴棋書畫圖,其中博古花瓶位于圖案的正中間,兩邊均衡分布有琴棋書畫物品。

        3、城隍殿柱礎(chǔ)雕刻手法

        城隍殿柱礎(chǔ)雕刻手法有以下幾類,高浮雕、中浮雕、淺浮雕、減地平雕、線刻。城隍殿的柱礎(chǔ)石采用多種雕刻手法相結(jié)合的方式,一般主體部分采取的雕刻手法要復(fù)雜,而其他部分則相對簡單,以突出主體。

        (1)高浮雕。高浮雕由于起位較高、較厚,形體壓縮程度較小,因此其空間構(gòu)造和塑造特征更接近于圓雕,甚至局部處理完全采用圓雕的處理方式。采用高浮雕的柱礎(chǔ)石整體上華美,空間深度感強,使雕刻主體凹凸感強烈,在光線作用下,形象更加生動、有力,更具有視覺沖擊力。如圖1上主體雕刻的麒麟即采用高浮雕的手法處理,胡須和腿部甚至用了圓雕的手法。另外圖4上突出的獸頭麒麟也是采用高浮雕的雕刻手法。

        (2) 中浮雕。中浮雕形象雖生動,但空間感沒有高浮雕的強烈。采用這一手法的如圖1梅花鹿松樹中的松樹圖案,很好地襯托了主體。

        (3)淺浮雕。淺浮雕起位較低,形體壓縮較大,平面感較強,更多地利用繪畫的描繪手法或透視、錯覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間。用到這一手法的有兩處柱礎(chǔ)上的主體紋飾。

        (4)減地平雕。減地平雕,(指凸起的浮雕面,或減凹的“地”均為平面)表現(xiàn)圖案細膩,柔美,富有節(jié)奏感和韻律感。往往把原有的地平面減去,減去的部分有雕鑿痕跡,呈凹凸的肌理效果,與光潔的部分相映成趣,使主體造型更加突出而富有生氣。如圖3柱礎(chǔ)主體雕刻紋飾均采用這一手法。

        (5) 線刻。線刻圖案呈現(xiàn)纖細、優(yōu)雅、精致的藝術(shù)效果。用到這一手法的如圖1圭角部分和土襯上的裝飾花紋等。

        參考文獻:

        [1]李誡.營造法式[M].北京:中國建筑工業(yè)出版社,2006.

        [2]朱慧,金峰.平遙縣志[M].北京:中華書局,1999.

        [3]劉風(fēng)君.雕塑中的藝術(shù)考古[J].濟南:山東畫報出版社,2009.

        [4]王建華.三晉古建筑裝飾圖典[M].上海:上海文藝出版社,2005.

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