葉可鳴 華中科技大學

聲音在裝置藝術(shù)中的應用研究

葉可鳴 華中科技大學

裝置藝術(shù)作為一種新型的藝術(shù)類別，能夠根據(jù)作者不同的意識和需求，在特定的環(huán)境中將多種類型的材料和元素與周圍的景象相結(jié)合，進而形成一種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式。近年來，此種藝術(shù)形式在舞臺戲劇領(lǐng)域中得到廣泛的應用。本文將從電子音樂角度出發(fā)，對聲音在新媒體裝置藝術(shù)中的應用進行分析和闡述。

聲音 裝置藝術(shù) 應用分析

隨著科學技術(shù)的迅猛發(fā)展，信息技術(shù)水平逐漸提升，為音樂創(chuàng)作及研究提供了充分的技術(shù)基礎(chǔ)。在電子音樂蓬勃發(fā)展的背景下，藝術(shù)家們將作曲與新型信息技術(shù)相結(jié)合，使電子音樂的形式和內(nèi)容得到了創(chuàng)新和改變，尤其是將聲音裝置藝術(shù)與電子音樂的結(jié)合，已經(jīng)成為了音樂界十分關(guān)注的熱點話題。

1 具體音樂在裝置藝術(shù)中的應用

1.1 具體音樂及作品

以自然和現(xiàn)實世界中存在的具體音響作為創(chuàng)作材料，例如鳥叫、雷鳴、車笛聲等，并且與電子處理方式相結(jié)合，如復制、循環(huán)、變速等，對素材進行藝術(shù)化的轉(zhuǎn)變，使其能夠具有邏輯組織的音樂，即為具體音樂。在1948年，巴黎廣播電臺播出了一檔名為《絕對第一》的欄目，主要以“噪音”為主題來呈現(xiàn)出依靠電子方式進行處理的聲音。其后，又隨之推出了《五首噪音練習曲》，將自然界與現(xiàn)實生活中的聲音相結(jié)合，此曲在播出之后立即受到了巴黎聽眾的認可和支持，甚至一時間震驚了全世界，而在此組作品中的《地鐵練習曲》也在民間廣為流傳。

在《地鐵練習曲》中，作者舍費爾將自然界聲音與地鐵相關(guān)聲音進行簡單的拼貼，將大量具有不同地鐵特征的聲音串聯(lián)在一起。在作品的開始和結(jié)尾處都利用了地鐵的鳴笛上，并且在其中的句子以及段落中呈現(xiàn)，相互呼應。幾乎其中的每個小段都能夠聽到地鐵的鳴笛聲，然后再與高低錯落的地鐵運行聲音相結(jié)合，使得整篇作品呼應甚好。

1.2 創(chuàng)作分析

白小墨的作品《書讀19英寸》中主要是在具體音樂理念的基礎(chǔ)上，將多媒體裝置藝術(shù)融入其中，屬于Max平臺創(chuàng)作出的具體音樂。在此聲音裝置作品的視覺層面中，不僅利用到麥克風以及電視機等實體物質(zhì)，而且還將電視機屏幕中的非實體對象也加入其中，即影像噪聲信號，并且將二者進行互動和處理之后，使其能夠生成畫面，并且在Max的技術(shù)上分析其中輸入音頻與音高，將音頻頻率以及影響噪聲圖像進行放大后相連，進而使電視機在播放此作品時呈現(xiàn)出如同燈泡一樣的豐富多彩的顏色。

1.3 具體音樂在作品中的應用

作品在應用的過程中，主要是利用《萬物簡史》引言中的100個漢字，然后依靠Max的程式，對漢字進行現(xiàn)場朗誦，并且將其一一對應到100個“buffer”物件當中，并且將這些漢字根據(jù)自身輸入的順序，分別將其命名為：“b0”“b1”“b2”……“b99”在作品進行展演的過程中，演員只需要將其中的引言也撕下來，并且將100個漢字逐一分開，使得每個紙片中僅僅包含一個漢字。然后，在這些紙片中隨機抽取任何一個漢字并朗讀，在朗讀過程中進行錄音，并且通過SCRIPT腳本來完成，將所錄內(nèi)容也按照順序儲存到buffer當中，對于上述步驟的操作都可以利用智能化的形式來完成。

2 算法作曲在裝置藝術(shù)中的應用

2.1 算法作曲及作品

利用指定的行為手段，并且依照特定的邏輯機制對音樂的發(fā)展進行控制，即為算法作曲，它甚至能夠直接參與到音樂創(chuàng)作的整體環(huán)節(jié)當中。而“算法”相當于所有規(guī)則的總稱。例如，1787年，莫扎特所創(chuàng)作的《作曲骰子游戲》中，主要利用了176小節(jié)卻撲，其在創(chuàng)作的過程中將各個小節(jié)的順序先后打亂，并且分別排列到兩個8×11的矩形圖表當中，最后又擲骰子的方式來決定演奏的先后順序，進而達到最后的音樂效果。

2.2 算法作曲在作品中的應用

在作品《魚說》中，主要是體現(xiàn)在古箏的部分，將紅色金魚在坐標中的位置先后標出，并且將其與音樂中的音高等因素相結(jié)合，如果紅色金魚的左右位置發(fā)生移動，則對應著table中的左右音高，而金魚位置的水平移動則會立即使音高也隨之發(fā)生變化，使得最終發(fā)生一種“有限隨機”的音樂現(xiàn)象。此外，在算法作曲中有相應的機制規(guī)定，當金魚游出攝像機所能夠拍攝到的范圍時，將會致使所有發(fā)生的對應關(guān)系停止，因此這時音樂也將會戛然而止。總體來看，金魚在游動的過程中，與水面的距離越小，則音符的力度將越大，金魚距離水面的距離越遠，則音符的力度也將隨之變小，在此過程中屬于一種非線性的映射方式，因此音樂的力度參數(shù)也具有“有限隨機”特征。

綜上所述，隨著科學技術(shù)的發(fā)展，新技術(shù)、新形式層出不窮，電子音樂也走上了蓬勃發(fā)展的道路，并且對作曲家們在音樂創(chuàng)作中的風格和形式也產(chǎn)生了較大的影響，聲音在裝置藝術(shù)中的應用也變得更加廣泛，這將對音樂藝術(shù)的發(fā)展發(fā)揮著極大的促進作用。

[1]白小墨.基于Max創(chuàng)作平臺的電子音樂在聲音裝置中的應用研究[D].四川音樂學院,2015