陳琳 南京師范大學泰州學院

淺談攝影藝術(shù)中的審美特征

陳琳 南京師范大學泰州學院

在大時代的社會背景下中國經(jīng)濟有了迅速發(fā)展，人們不再僅僅關(guān)注物質(zhì)生活，人們越來越把目光投向了精神文化生活方面，也就是我們常說的藝術(shù)生活。在諸多藝術(shù)形式之中，攝影無疑是最貼近人們生活的一種藝術(shù)，也是最接近科學的形式。我們在創(chuàng)作攝影作品時，往往會引入一些科學技術(shù)去獲取一定的藝術(shù)效果，做到科學和藝術(shù)的雙結(jié)合。與此同時，我們也要培養(yǎng)獨特的攝影作品審美能力，表達我們對審美能力的渴求。所以，此文章將著重分析如何進行攝影藝術(shù)并且探秘攝影藝術(shù)本質(zhì)。

攝影 審美 照片

1 攝影藝術(shù)概述

我們能獲知的最早的攝影藝術(shù)作品是在達蓋爾攝影時期，攝影藝術(shù)憑借其獨特的魅力逐漸發(fā)展到了歐洲，歷經(jīng)多年風雨的磨練后，攝影藝術(shù)作品才有了更高層次的社會認可。在十八世紀中期至十九世紀初期，攝影藝術(shù)一直處于發(fā)展上升期階段。直到十九世紀中期的時候，攝影藝術(shù)作品在形式上發(fā)生了巨大的變革，出現(xiàn)了很大的逆轉(zhuǎn)。最初的傳統(tǒng)攝影方式在此次變革中變成了廣為人知的“濕版”攝影。這種攝影方式被大眾廣泛地接受，得到了很有效的發(fā)展。在美國和歐洲等諸多國家和地區(qū)，這種新型的方式被大多數(shù)人所接受，吸引了很多的攝影愛好者，隨著攝影愛好者數(shù)量的增多，越來越多的風景和文化被記錄下來，成為先輩留給后人的寶貴財富。

2 攝影藝術(shù)在現(xiàn)代藝術(shù)美學中的體現(xiàn)

攝影藝術(shù)作品是可以一目了然的，能夠讓人們第一時間體會到視覺美感。人們在進行欣賞的同時，會對作品的本質(zhì)內(nèi)涵進行遐想。創(chuàng)作者在創(chuàng)作攝影作品的時候，在確定作品的精神內(nèi)涵和構(gòu)架時，有很大地可能是靈光一現(xiàn)，產(chǎn)生短暫即逝的情感。一部分攝影創(chuàng)作者將這種靈光一現(xiàn)用藝術(shù)的眼光去表達。每一個優(yōu)秀的攝影藝術(shù)作品，他的深層內(nèi)涵并不是隨意就可以看出來的，創(chuàng)作者將它和現(xiàn)實生活緊緊相連，具有一定地抽象性。優(yōu)秀的攝影作品不僅僅要保證意境的深遠，還要讓參觀者能夠體會到它的精神內(nèi)涵，用自己的感知來獲取屬于自己的理解。在創(chuàng)作攝影作品的過程中，創(chuàng)作者不但需要扎實的專業(yè)知識，還需要具備深層次的精神價值內(nèi)涵，將自己的情感用專業(yè)的知識來表達，最終呈現(xiàn)在攝影作品上。

3 攝影藝術(shù)的審美特征

3.1 創(chuàng)作手法多樣

攝影藝術(shù)是一門需要審美能力的藝術(shù)，劉半農(nóng)先生是我國比較早加入到攝影行業(yè)的學者，他有扎實的攝影理論。劉先生曾經(jīng)這樣說:“攝影藝術(shù)的手法分為兩種--寫實的手法和寫意的手法。并按照手法地不同，攝影可以分為寫實攝影和寫意攝影?！?/p>

以影響生產(chǎn)設備采購量發(fā)生的因素作為輸入，以生產(chǎn)設備采購量作為輸出，建立基于支持向量機生產(chǎn)設備采購量預測模型，其基本步驟如圖1所示。

應用CHOD-PAP法分別在給藥前、給予第4、8周時分別檢測兩組患者血清膽固醇（TC）、甘油三酯（TC）、高密度脂蛋白膽固醇（HDL-C）、低密度脂蛋白膽固醇（LDL-C）水平。并觀察與統(tǒng)計兩組患者用藥治療期間不良反應發(fā)生情況。

隨著經(jīng)濟地發(fā)展，大家在保證物質(zhì)生活的時候更加關(guān)注文化藝術(shù)生活發(fā)展，攝影在這樣地文化藝術(shù)氛圍中被越來越多的人所接納。因為越來越多的人開始關(guān)注攝影，因而攝影藝術(shù)也逐漸有了更多地表現(xiàn)形式。比較大眾化的攝影藝術(shù)手段有對比、夸張等手法，這些常見地表現(xiàn)形式能夠讓攝影作品變得更加有美感。這些攝影藝術(shù)表現(xiàn)手法地普遍運用，讓攝影作品的主題變得更加豐富，我們可以用這些方法去創(chuàng)作更加優(yōu)秀的攝影作品。

根據(jù)“中心-外圍”理論，制造業(yè)集聚過程得以自我維持和強化，需要具備兩個條件：一是保持足夠規(guī)模的制造業(yè)集聚密度和規(guī)模，也就是有意識地規(guī)劃制造業(yè)集中布局，維持形成不斷強化區(qū)位優(yōu)勢的循環(huán)累積過程。二是促進集聚的要素流入。這取決于流入集聚區(qū)位的市場開放程度，而市場開放程度又是由經(jīng)濟系統(tǒng)的政策環(huán)境所決定，這種政策包括財政政策、金融政策、產(chǎn)業(yè)政策、土地政策和人力資本政策等。

3.2 現(xiàn)場性

對所有的攝影作品來說，它的本質(zhì)特性是紀實性。紀實性是攝影藝術(shù)和別的藝術(shù)作品之間重要的區(qū)分因素。攝影藝術(shù)簡單來說就是把我們生活中的事物轉(zhuǎn)換成圖像。紀實性簡單的講就是記錄我們的生活，在尊重客觀事實的同時還要將自己的情感投入到作品當中，這樣的作品才能讓觀賞者得到精神上的共鳴，攝影作品帶給我們的正是這種審美價值。

3.3 紀實性

我們在進行攝影作品創(chuàng)作的時候要考慮到自然環(huán)境的制約，簡單來說，創(chuàng)作攝影藝術(shù)作品的時候，我們需要去選擇拍攝現(xiàn)場，隨后再確定被攝對象。在我們進行作品創(chuàng)作地過程中，我們要對被選作為拍攝場地的地點進行具體地考察。我們生活在復雜的現(xiàn)實場景中，所以一切事物都是動態(tài)化的，處在不斷的變化之中，拍攝場地也不例外。作為攝影創(chuàng)作者應該根據(jù)拍攝地的具體情況，將場地進行最大化的利用，盡自己最大地努力，避免突發(fā)事件地發(fā)生，我們需要時刻保持清醒的頭腦，集中精神，用最大化的條件創(chuàng)作滿意的作品。

我們都知道攝影藝術(shù)的紀實性主要在兩個方面表現(xiàn)：①攝影藝術(shù)要用寫實的手法，真實客觀地表現(xiàn)被攝對象，讓作品可以當作事實證明，例如法西斯侵略戰(zhàn)爭中，攝影記者拍攝的紀實性照片就可以當罪證；②紀實性的另一個表現(xiàn)就是現(xiàn)場性，攝影作品僅僅只是現(xiàn)場記錄，并不能還原過去的歷史事件或者預料未來的事情。

3.4 瞬時性

所有事物都在不斷的變化之中，攝影藝術(shù)僅僅是記錄某個瞬間，如果攝影創(chuàng)作者想要創(chuàng)作一幅有靈魂有精神有價值的作品，就一定要抓住最能打動人心的瞬間。綜上所述，如果想要成為一個優(yōu)秀的攝影者，就必須要有一定的敏感性。在創(chuàng)作攝影作品的時候，攝影者要用自己的審美價值和精準的敏感性去創(chuàng)作有靈魂的圖像，要用自己的專業(yè)素質(zhì)面對各種突發(fā)境況。

[1]王傳君.攝影藝術(shù)的美學特征與現(xiàn)代審美變遷[J].藝術(shù)科技,2015,28(11):208.

[2]陳笑貞.審美直覺觀照下的攝影藝術(shù)研究[J].赤子(上中旬),2015,(12):101.

陳琳，女，漢，山東，研究生，單位：南京師范大學泰州學院，專業(yè)：攝影。