張浩

【摘要】《花園小屋》是薇拉·凱瑟著名的短篇小說(shuō)，講述了卡羅琳在理想與現(xiàn)實(shí)的沖突對(duì)抗下，最終選擇了現(xiàn)實(shí)主義，放棄了象征著理想主義的花園小屋。主人公內(nèi)心的沖突反映了19世紀(jì)美國(guó)在進(jìn)入商業(yè)化社會(huì)后給人們的內(nèi)心和思想帶來(lái)的沖擊，傳統(tǒng)價(jià)值的淪喪使人們不斷地屈服于現(xiàn)實(shí)主義而把理想主義拋擲腦后，同樣也反映了美國(guó)社會(huì)價(jià)值觀對(duì)女性的束縛和壓抑。

【關(guān)鍵詞】花園小屋 理想 現(xiàn)實(shí) 沖突

引言

薇拉·凱瑟（Willa Cather，1873-1947）是美國(guó)二十世紀(jì)上半葉著名的女性小說(shuō)家。凱瑟的短篇小說(shuō)《花園小屋》描寫(xiě)的是藝術(shù)家與現(xiàn)實(shí)生活遭遇的沖突矛盾。

一、人物介紹

小說(shuō)講述的是卡羅琳·諾布爾的故事。卡羅琳出生在一個(gè)窮困潦倒的藝術(shù)家家庭。在二十四歲那年嫁給了中年喪偶的銀行家，從此過(guò)上了體面的生活。她在花園小屋里接待了著名的男高音歌唱家雷蒙德·戴斯克雷。雷蒙德喚醒了她那被壓制住的理想主義色彩和對(duì)藝術(shù)的深愛(ài)。然而經(jīng)過(guò)一夜的感情煎熬，她毅然決定把花園小屋拆掉，蓋上新的避暑別墅，繼續(xù)過(guò)著中產(chǎn)階級(jí)的生活。在朋友眼中，卡羅琳是一個(gè)冷靜實(shí)際物質(zhì)至上的女人，她表面上冷漠，精明，目標(biāo)明確，其實(shí)她很早就領(lǐng)略了現(xiàn)實(shí)在與理想相碰觸后粉身碎骨的疼痛與煎熬。她從小出生在布魯克林一個(gè)矮小破舊的房子里，父親奧古斯特是個(gè)音樂(lè)教師，然而卻因才華未收到認(rèn)可而變得報(bào)復(fù)心理極強(qiáng)且顧影自憐。她的兄弟海因里希是個(gè)畫(huà)家，繼承了父親壯志未酬的報(bào)復(fù)心理，但卻不像父親那般執(zhí)著。他懶散，優(yōu)柔寡斷，終日沉迷在毒品之中，最后在二十六歲那年，他在癲狂中用槍結(jié)束了自己的生命。

二、理想主義象征：花園小屋

在這部短篇小說(shuō)中，現(xiàn)實(shí)與理想的象征無(wú)所不在，其中“花園小屋”就是理想主義的化身。小屋代表著卡羅琳不為人知的內(nèi)心世界。從對(duì)小屋的外觀與環(huán)境的描寫(xiě)可以看出這是個(gè)與現(xiàn)實(shí)隔絕的夢(mèng)想小屋，夢(mèng)幻之地。與此同時(shí)小屋也是卡羅琳在殘酷現(xiàn)實(shí)生活之中對(duì)藝術(shù)理想的唯一保留，而這種保留意味著理想在現(xiàn)實(shí)面前徒勞且無(wú)力的掙扎?？_琳從小和父母所居住的房子也是理想主義的象征-“他們住的房子是一所理想主義的神殿”（270）她認(rèn)為理想主義一無(wú)是處，在理想主義與現(xiàn)實(shí)的殘酷相遇后，只會(huì)顯得不堪一擊?！翱_琳至此已經(jīng)徹底了解了理想主義的實(shí)質(zhì)以及它與現(xiàn)實(shí)之間令人尷尬的矛盾，因而決心遠(yuǎn)離理想主義——在生活提出的嚴(yán)酷的問(wèn)題前面，它給不出任何有力的回答?！保?71）

卡羅琳的丈夫霍華德·諾布爾中年喪妻，是華爾街的風(fēng)云人物，他有財(cái)富，有地位，這一切都讓她覺(jué)得像是找到了一個(gè)屏障，就此和那個(gè)充滿幻想，困境和失敗的世界隔絕開(kāi)來(lái)。他就是現(xiàn)世安穩(wěn)的象征，他就是卡羅琳現(xiàn)實(shí)主義態(tài)度的寫(xiě)照。“經(jīng)濟(jì)上對(duì)男性的依附，使女性為了生存必得取悅于男性，并因之將以男性為中心的父權(quán)制文化價(jià)值取向內(nèi)化為自己的行為準(zhǔn)則，安于男人指派給她們的地位，不去爭(zhēng)取自由”。在男權(quán)社會(huì)當(dāng)中，女性仍然被看做是男性的附屬，女性沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)，女性的能力、才華及容貌只能成為依附男性的資本。而戴斯克雷恰恰相反，他是理想主義的化身，他的魅力就在于他能給別人帶來(lái)無(wú)盡的幻想。小說(shuō)中有一段對(duì)于來(lái)觀看帶雷克斯表演的觀眾的整段描述，各個(gè)階層，各個(gè)職業(yè)，各個(gè)背景，各個(gè)年齡的，甚至包括一些身體上有殘缺的女性都對(duì)戴斯克雷無(wú)比癡迷，因?yàn)樗褪抢硐胫髁x的代名詞，他賜予她們精神食糧，他帶給她們幻想，幫助她們暫時(shí)地逃離殘酷的現(xiàn)實(shí)。

三、現(xiàn)實(shí)主義戰(zhàn)勝理想主義

在戴斯克雷走后，卡羅琳每天晚上都要來(lái)到花園小屋，這個(gè)小屋儼然已經(jīng)成為了她的某種精神寄托，可以用來(lái)回憶和戴斯克雷相處的甜蜜時(shí)光，她讓自己深陷回憶的迷宮。在一個(gè)暴風(fēng)雨即將來(lái)臨的晚上，她再一次來(lái)到這個(gè)理想之地，讓自己的情感找到發(fā)泄的出口。當(dāng)她想起他唱的：“你是我被寒冷的冬天裹挾時(shí)內(nèi)心期盼的春天”（280），她再也控制不了自己壓抑已久的感情。冬天代表著冷酷無(wú)比的現(xiàn)實(shí)，春天則象征著萬(wàn)物復(fù)蘇的理想狀態(tài)。那一刻，她那終生不得志的父親，她癲狂的兄弟，甚至是她一生都在鍋碗瓢盆當(dāng)中堅(jiān)守著自己悲哀的浪漫和卑微的幻想的母親，都要比她幸福。在黑暗中，她思考著該何去何從。黑夜易滋生幻想，而白晝則將幻想打回原形。她深知，她所有的恐懼并非來(lái)自外界，而是來(lái)自內(nèi)心。在19世紀(jì)的美國(guó)，一方面人們的物質(zhì)生活水平不斷地提高，另一方面工業(yè)革命的發(fā)展給美國(guó)社會(huì)傳統(tǒng)的道德價(jià)值觀產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖擊，在物質(zhì)主義的包圍下，人們的精神世界愈發(fā)空虛，這時(shí)候人們就開(kāi)始尋找一些逃避之所，而花園小屋就是這個(gè)小說(shuō)中的避世圣地。暴風(fēng)雨過(guò)去，一切最終趨于平靜，卡羅琳答應(yīng)了丈夫拆掉公園小屋，取而代之的是一座避暑別墅。這意味著她在最終還是選擇回歸現(xiàn)實(shí)主義，理想主義在于現(xiàn)實(shí)主義的博弈中一敗涂地。

四、結(jié)語(yǔ)

卡羅琳在理想與現(xiàn)實(shí)的沖突之中，一直掙扎著，但是最終在現(xiàn)實(shí)和社會(huì)價(jià)值觀的影響和控制之下，作品最終給讀者展現(xiàn)了掙扎于生存線之間的卡羅琳對(duì)于生活的理想，對(duì)于藝術(shù)的理想追求過(guò)程中的矛盾焦慮，同時(shí)這也是生活現(xiàn)實(shí)的折射和反映。小說(shuō)反映了美國(guó)社會(huì)對(duì)于女性價(jià)值的漠視、中上層社會(huì)女性對(duì)情感世界的渴求，對(duì)自由精神的束縛的歷史背景并表現(xiàn)了人的自然性與人的社會(huì)性，現(xiàn)實(shí)主義和理想主義的沖突。

參考文獻(xiàn)：

[1]（美）薇拉·凱瑟.劉貝絲，袁慧，譯.薇拉凱瑟中短篇小說(shuō)集[M].武漢：長(zhǎng)江文藝出版社，2008.6.

*本文系黑龍江省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究規(guī)劃項(xiàng)目，項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：16WWD04。endprint