穆寧

內(nèi)畫鼻煙壺小巧精致、玲瓏剔透，透明的壺內(nèi)可以繪出人生百態(tài)，方寸之地可以承載萬(wàn)千氣象，它被譽(yù)為鬼斧神工般的藝術(shù)珍品。

鼻煙及鼻煙壺

明弘治十六年（1503年），隨同哥倫布在美洲探險(xiǎn)的西班牙人帕尼發(fā)現(xiàn)了印第安人吸煙草的習(xí)俗，煙草傳入歐洲后，據(jù)說(shuō)意大利人發(fā)明了鼻煙。明萬(wàn)歷九年（1581年），鼻煙由意大利傳入中國(guó)。明末張介賓寫的《景岳全書》中說(shuō)：“煙草自古未聞，近自我萬(wàn)歷時(shí)出于閩、廣之間，后自吳、楚地土皆種之?！?/p>

據(jù)考證，程榮章制造了二十余件銅雕云龍鼻煙壺進(jìn)獻(xiàn)給順治，這是世界公認(rèn)的中國(guó)最早的鼻煙壺?？滴跄觊g設(shè)立的清宮造辦處開(kāi)始制作鼻煙壺，雍正、乾隆年間鼻煙壺的制作達(dá)到鼎盛。

“制作鼻煙壺的材質(zhì)非常廣泛，任何做工藝品的材質(zhì)都可以制作鼻煙壺，比如金、銀、銅、鐵、錫、琺瑯、竹、木等，甚至稀有的鯊魚皮、犀角都可以做鼻煙壺；任何工藝都可以做成鼻煙壺，比如玉雕、雕漆、景泰藍(lán)、雕竹等?！眹?guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)北京內(nèi)畫鼻煙壺項(xiàng)目代表性傳承人、中國(guó)工藝美術(shù)大師劉守本之子劉文海向記者介紹道。

明末清初，鼻煙壺逐漸出現(xiàn)在王公大臣的口袋里，皇族子弟、達(dá)官貴人把玩鼻煙壺成了時(shí)尚，鼻煙壺從皇家傳入民間，并以京城為中心，逐漸流傳于全國(guó)。與此同時(shí)，鼻煙壺與清代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化和民俗都產(chǎn)生了密切的聯(lián)系。

收藏家馬未都曾說(shuō)，西方人對(duì)鼻煙壺情有獨(dú)鐘，在西方有龐大的鼻煙壺組織——中國(guó)鼻煙壺協(xié)會(huì)。西方人對(duì)鼻煙壺有過(guò)很深入的研究，出過(guò)大量著作。全世界的鼻煙壺專著，大部分都是外國(guó)人寫的。《中國(guó)鼻煙壺珍賞》是中國(guó)人寫的最好的鼻煙壺方面的著作，1992年由香港三聯(lián)書店出版，集合了幾位大家執(zhí)筆，共有438張圖版。

內(nèi)畫鼻煙壺

相傳有個(gè)外地進(jìn)京的官吏，苦于無(wú)人引薦，困在廟中，此人嗜吸鼻煙，鼻煙用完后就用煙簽刮掏壺內(nèi)剩煙，受鼻煙壺內(nèi)壁劃痕的啟發(fā)，想到用帶鉤的筆墨伸進(jìn)壺內(nèi)作畫，便發(fā)明了內(nèi)畫鼻煙壺?，F(xiàn)存最早的內(nèi)畫鼻煙壺是1816年由甘桓所作。由此，內(nèi)畫壺開(kāi)啟了在中國(guó)200年的歷史。

“內(nèi)畫壺材質(zhì)的選擇非常的講究，多選用水晶（白水晶、黃水晶、茶晶、發(fā)晶）、瑪瑙、人造水晶或玻璃等透明材質(zhì)，因?yàn)樵趦?nèi)壁作畫的緣故，要求材料盡可能的通透，才能看得清、畫得細(xì)。比如瑪瑙壺掏薄了，壺口重、身子輕，俗稱‘水上漂?！眲⑽暮ｆ告傅纴?lái)。

內(nèi)畫鼻煙壺反映了詩(shī)書畫印，其發(fā)端于京城。京派內(nèi)畫用料講究、京味十足，題材多以描繪歷史故事、文學(xué)作品及民間傳說(shuō)為主，代表人物有清末民初的周樂(lè)元、馬少宣、葉仲三、丁二仲等，此時(shí)，內(nèi)畫鼻煙壺達(dá)到了頂峰。新中國(guó)成立后，在國(guó)家的扶持下，內(nèi)畫工藝也獲得了新的生命力，涌現(xiàn)出了冀、魯、粵等畫派。

內(nèi)畫壺的作畫工具主要是內(nèi)畫鉤筆（包括竹制鉤筆、金屬制鉤筆）。作畫者需要左手執(zhí)壺，右手將鉤筆伸入口徑很小的瓶?jī)?nèi)，在內(nèi)壁上作畫，用的是反向作畫的手法。筆端的狼毫畫在澀澀的磨砂內(nèi)壁上，著色就像在宣紙上一樣。

內(nèi)畫壺創(chuàng)作大體分為4個(gè)步驟：起稿、勾線、著色、補(bǔ)景。

京派內(nèi)畫及其傳承

清末民初，烽煙四起、國(guó)力衰弱，精美的鼻煙壺陸續(xù)散落到世界各地。京派內(nèi)畫經(jīng)由葉仲三傳承下來(lái)。葉派內(nèi)畫的創(chuàng)始人葉仲三先生（1875～1945年）堂號(hào)“杏林堂葉”。葉仲三的創(chuàng)作題材廣泛，以《三國(guó)志》《紅樓夢(mèng)》《水滸傳》中的人物畫見(jiàn)長(zhǎng)，兼有花鳥(niǎo)、山水、草蟲、博古等。

劉守本，1943年生于北京，當(dāng)代京派內(nèi)畫藝術(shù)的代表，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)北京內(nèi)畫鼻煙壺項(xiàng)目代表性傳承人、中國(guó)工藝美術(shù)大師、國(guó)際中國(guó)鼻煙壺協(xié)會(huì)榮譽(yù)理事、中國(guó)工藝美術(shù)鼻煙壺專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。1960年，劉守本成為北京工藝美術(shù)廠琺瑯車間的一名工人。兩年后，他轉(zhuǎn)崗到內(nèi)畫壺車間。20世紀(jì)50年代，國(guó)家為了保護(hù)這門將要失傳的內(nèi)畫技藝，北京市從工藝美術(shù)研究所調(diào)來(lái)了葉仲三之子葉曉峰和葉菶祺兩位老藝人、王習(xí)三、葉淑英，在北京工藝美術(shù)廠開(kāi)設(shè)內(nèi)畫班，還從廠子里挑選劉守本、丁桂玲學(xué)習(xí)內(nèi)畫。

劉守本曾說(shuō)“師傅領(lǐng)進(jìn)門，修行在個(gè)人。”他今天取得的成績(jī)，與以前繪畫基礎(chǔ)的訓(xùn)練是分不開(kāi)的。剛開(kāi)始學(xué)習(xí)內(nèi)畫時(shí)，他臨摹了大量的畫作，如《芥子園畫譜》《古今名人畫譜》等，還參加廠里組織的業(yè)余美術(shù)班學(xué)習(xí)素描和國(guó)畫，并有機(jī)會(huì)向著名山水畫家徐北汀學(xué)習(xí)。

劉守本不僅全面繼承了葉派內(nèi)畫的傳統(tǒng)技藝，還創(chuàng)立了更完善的內(nèi)畫技法，形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。他的內(nèi)畫作品以傳統(tǒng)人物畫為主，兼畫動(dòng)物、山水等。劉守本深受京城文化的吸引和熏陶，他喜歡在老北京的文化里汲取營(yíng)養(yǎng)，作品也表現(xiàn)出濃濃的京味。劉守本曾說(shuō)，老北京的文化對(duì)我影響很深，應(yīng)該畫一些反映老北京的皇家文化和市井生活的作品，而且內(nèi)畫的發(fā)源地在北京，以往老藝人的最高水平的作品都出自北京，我們應(yīng)該好好地繼承。

《乾隆花園》《乾隆皇帝賞壺圖》《百壽圖》《浴馬圖》等是他創(chuàng)作的反映宮廷生活的作品；他還創(chuàng)作了《踏雪尋梅》《籠中趣》《品茶圖》《漁翁八式圖》《燈前教子》等京味濃郁的作品。他的作品內(nèi)容豐富、畫工精細(xì)、設(shè)色古樸，主題明確、畫面層次感強(qiáng)，瓶?jī)?nèi)的畫面都被籠罩在整體的氛圍中，色彩柔和典雅，很容易吸引觀者的視線，能讓人從左至右、由前而后的細(xì)細(xì)品味，仿佛一個(gè)個(gè)故事躍然眼前。從他的作品中也可以讀到他對(duì)繪畫技巧的鉆研，對(duì)生活的理解和對(duì)這項(xiàng)事業(yè)的熱愛(ài)。

劉文海向記者介紹道：“鼻煙壺的壺口很小，內(nèi)畫的筆頭也很小，畫起來(lái)非常慢，需要一筆一筆認(rèn)真的畫，容錯(cuò)率非常低，假如畫壞了可以用棉花擦一擦，但是經(jīng)常擦就花了。具體的作畫時(shí)間需要看題材和作畫者的繪畫速度。除了技藝有所不同外，一切原理與畫畫是一樣的，在有美術(shù)基礎(chǔ)的前提下，練習(xí)幾個(gè)月就可以控制落筆的輕重，具體畫的好壞還得看功夫。所以現(xiàn)在品評(píng)內(nèi)畫壺的好壞主要看題材、畫工、壺形、技法、作者?！?/p>

1979年劉守本第一次踏出國(guó)門，美國(guó)當(dāng)時(shí)的一張報(bào)紙上有這樣一段報(bào)道：“劉守本，北京人，中國(guó)最著名的內(nèi)畫家之一，最近，他作為九人訪問(wèn)團(tuán)成員之一訪問(wèn)了美國(guó)阿肯色州東北地區(qū)的瓊斯伯勒；他應(yīng)阿肯色州立大學(xué)邀請(qǐng)上臺(tái)展示了他的內(nèi)畫技藝?！眮?lái)自中國(guó)的內(nèi)畫鼻煙壺在當(dāng)時(shí)迅速征服了前來(lái)觀看的美國(guó)民眾。這一次的出訪，讓劉守本眼界大開(kāi)，在美國(guó)見(jiàn)到了許多內(nèi)畫壺精品，他決心讓自己的作品向這些出自清代老藝人的作品靠攏。

1993年，劉守本和“面人郎”郎志麗作為工藝美術(shù)的代表，跟隨中國(guó)申奧代表團(tuán)出訪摩納哥的蒙特卡洛，并現(xiàn)場(chǎng)表演了內(nèi)畫技藝。隨后的幾十年，劉守本陸續(xù)到訪了很多國(guó)家。

1987年，劉守本創(chuàng)作的內(nèi)畫作品《長(zhǎng)安燈會(huì)》獲輕工業(yè)部中國(guó)工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)；1992年，他的作品在亞洲手工業(yè)理事會(huì)年會(huì)上獲得特別獎(jiǎng)。1993年11月，他獲得國(guó)務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼。

劉守本說(shuō)：“說(shuō)實(shí)在的，內(nèi)畫技巧沒(méi)什么神秘，也稱不上高超，真正重要的是手藝人的修養(yǎng)和美術(shù)基礎(chǔ)?！?