文/李宏勇，西藏電視臺(tái)新聞節(jié)目中心

電視新聞?lì)惞?jié)目畫(huà)面剪輯的技巧和運(yùn)用

文/李宏勇，西藏電視臺(tái)新聞節(jié)目中心

電視新聞的宣傳除了好的材料之外，后期的剪輯技巧也會(huì)直接影響到其整體的效果，因此，是電視新聞?lì)惞?jié)目的重要一環(huán)。在多個(gè)電視平臺(tái)及網(wǎng)絡(luò)的轟炸下，電視新聞?lì)惖墓?jié)目市場(chǎng)非常激烈，新聞工作者要想在市場(chǎng)中占有一席之地，就必須從各個(gè)方面加強(qiáng)新聞節(jié)目的效果。節(jié)目畫(huà)面剪輯技巧的應(yīng)用，能夠使一個(gè)節(jié)目起到更好的宣傳效果。本文主要對(duì)電視新聞節(jié)目的畫(huà)面剪輯技巧和應(yīng)用做闡述，希望對(duì)新聞工作者有所幫助。

電視新聞;畫(huà)面剪輯;技巧

引言：

在信息化的現(xiàn)代社會(huì)，新聞的傳播渠道非常廣，幾乎每一個(gè)人每天都會(huì)觀看新聞節(jié)目，了解最近發(fā)生的事情。一條好的電視新聞不僅是有好的主題，還需要精彩的畫(huà)面來(lái)展示，能夠?qū)⑹录械娜撕褪滦蜗蟊憩F(xiàn)出來(lái)的新聞就是能夠被大家接受的新聞了。如何制造出精彩的畫(huà)面，就是依靠畫(huà)面剪輯技巧來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

1 畫(huà)面剪輯

剪輯又可以說(shuō)是蒙太奇，是將畫(huà)面的段落與鏡頭排列組合的方式，因其具有敘事和表意兩大功能，因此分為了敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇[1]。畫(huà)面類(lèi)型上分為了起點(diǎn)題作用的支點(diǎn)畫(huà)面、具有修飾說(shuō)明作用的交代畫(huà)面和穿插于兩個(gè)畫(huà)面之間的過(guò)渡畫(huà)面。在電視節(jié)目中常用的剪輯手法是零度剪輯、暴雨剪輯和流暢剪輯三種。

2 電視新聞?lì)惞?jié)目的畫(huà)面剪輯技巧

在畫(huà)面的剪輯中一般有這樣幾個(gè)技巧可供參考：

2.1 剪輯風(fēng)格的確定

在后期制作人員進(jìn)行剪輯之前需要對(duì)記者拍下來(lái)的素材進(jìn)行整理，在對(duì)新聞事件有所了解的情況下確定新聞的風(fēng)格，再根據(jù)新聞事件的主題來(lái)安排順序和結(jié)構(gòu)，并對(duì)素材進(jìn)行選擇。比如“杭州保姆縱火案”這樣一件令人痛心的新聞，定下的風(fēng)格就是嚴(yán)肅、沉重的；而如“香港回歸二十周年”這樣的新聞，選擇的新聞風(fēng)格則是興奮、激動(dòng)人心的，能夠和觀眾產(chǎn)生心靈的共鳴。

2.2 選擇畫(huà)面的角度

在拍攝新聞素材的時(shí)候，由于環(huán)境的復(fù)雜性，記者所拍攝的場(chǎng)景會(huì)不斷變換角度。比如對(duì)洪水的報(bào)道，現(xiàn)場(chǎng)的不確定因素過(guò)多，記者的拍攝會(huì)受到很大的限制，不能將現(xiàn)場(chǎng)的全部情況都記錄下來(lái)，只能是盡量抓拍。面對(duì)這樣比較復(fù)雜的新聞素材，剪輯人員要在確定好風(fēng)格后，選擇最能表現(xiàn)洪水事件的鏡頭來(lái)變現(xiàn)，突出新聞的主體。讓觀眾在觀看新聞的時(shí)候能夠?qū)樗录兴私?，而且易于接受?/p>

2.3 情緒的剪輯

在新聞節(jié)目為了增加節(jié)目對(duì)觀眾的感染力，需要把握好對(duì)新聞人物的情緒剪輯。情緒剪輯的重要一點(diǎn)就是在新聞人物的情緒抒發(fā)后再轉(zhuǎn)換場(chǎng)景，并且人物在表現(xiàn)情緒時(shí)鏡頭要對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境和氛圍做介紹，從而加大新聞的宣傳效果。比如對(duì)“杭州保姆縱火案”幸存丈夫的情緒進(jìn)行剪輯，也帶動(dòng)了觀眾的情緒，紛紛為其惋惜。

2.4 景別的剪輯

拍攝的不同技巧如移、拉、跟、推等和特寫(xiě)、遠(yuǎn)景、近景、全景、中景等不同的景別組合是優(yōu)秀新聞片的關(guān)鍵，而每一個(gè)新聞都是由不同的景別來(lái)組成的[2]。在剪輯中，工作者要根據(jù)語(yǔ)言表達(dá)的規(guī)律和觀眾的視覺(jué)習(xí)慣來(lái)搭配景別，將拍攝技巧和景別協(xié)調(diào)搭配，鏡頭的轉(zhuǎn)換必須通順流暢，這樣才能達(dá)到比較好的視覺(jué)效果。過(guò)于跳轉(zhuǎn)的景別轉(zhuǎn)換會(huì)讓觀眾感覺(jué)胡亂，抓不住新聞的主旨，也就沒(méi)有繼續(xù)看下去的興趣。一般情況下，比如在對(duì)失火現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行拍攝時(shí)，在有條件的情況下使用俯拍的方式，這時(shí)采用全景，介紹現(xiàn)場(chǎng)的整體情況；在對(duì)街頭一件吵架事件的拍攝中，為了對(duì)事件進(jìn)行敘述則采用的中景；在對(duì)某個(gè)人物進(jìn)行采訪的新聞中，特寫(xiě)和近景是最好的景別，能夠表現(xiàn)出人物的情緒和畫(huà)面的細(xì)節(jié)；而各種攝像技巧是從各種角度展示事件。

2.5 背景的選擇技巧

在對(duì)新聞素材剪輯時(shí)還要注意的一個(gè)主要問(wèn)題是新聞發(fā)生的背景，背景的選擇能夠讓觀眾在觀眾觀看時(shí)有較強(qiáng)的真實(shí)感。因此，剪輯人員在剪輯時(shí)要將周?chē)h(huán)境的變化與事件的發(fā)生過(guò)程聯(lián)系到一起，使背景能夠?qū)⒅黝}的氛圍更好地烘托出來(lái)。

3 畫(huà)面剪輯技巧的應(yīng)用

3.1 注意畫(huà)面長(zhǎng)度的合理性

電視新聞?lì)惞?jié)目的長(zhǎng)度必須合理，適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)的快節(jié)奏生活，因此剪輯人員要在剪輯中注意畫(huà)面的長(zhǎng)度。既要講事件講清楚，又要把握好畫(huà)面的長(zhǎng)度。在長(zhǎng)度的剪輯上，主要考慮畫(huà)面的布局、內(nèi)容和景物。首先是畫(huà)面的長(zhǎng)度要給予布局特點(diǎn)來(lái)設(shè)置，保證能夠體現(xiàn)畫(huà)面的不同層次；其次是畫(huà)面長(zhǎng)度要保證內(nèi)容的完整性，使長(zhǎng)度與內(nèi)容匹配；第三是畫(huà)面長(zhǎng)度要滿足景物的要求，剪輯人員要做好景物的區(qū)分工作。

3.2 注意畫(huà)面連接的流暢性

對(duì)電視新聞?lì)惞?jié)目而言，必須要保證新聞的流暢性和自然性，這就對(duì)剪輯鏡頭的連接提出了要求。只有對(duì)素材和鏡頭進(jìn)行合理的拼接才能組合出吸引觀眾的新聞，給觀眾帶來(lái)新聞消息的同時(shí)，也能得到視覺(jué)上的享受。

4 結(jié)語(yǔ)

我們現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入了信息化、快節(jié)奏的社會(huì)，接受信息的渠道也多種多樣，如何在紛繁復(fù)雜的信息中獲得觀眾的青睞是每一個(gè)電視新聞工作者要考慮的問(wèn)題。對(duì)電視新聞?lì)惞?jié)目的剪輯人員來(lái)說(shuō)，最重要的就是提高新聞的畫(huà)面剪輯技巧，滿足觀眾對(duì)新聞和畫(huà)面的要求，從而提高電視新聞節(jié)目宣傳力度。

[1]于振紅.淺談電視節(jié)目制作中的畫(huà)面選取與剪輯技巧[J].科技展望,2015,25(33).

[2]齊春麗.電視節(jié)目畫(huà)面剪輯和聲音剪輯技巧及應(yīng)用探究[J].新媒體研究,2016,2(6):37-38.