湯暉

摘 要：1962年，瑞士德語劇作家迪倫馬特創(chuàng)作了二幕喜劇《物理學(xué)家》。國際性的題材，宏大的主題，巧妙的構(gòu)思，嚴(yán)肅的哲理使這部戲劇取得了藝術(shù)上的成功。怪誕手法的運用，有力增添了悲喜色彩，有助于拉開觀眾與劇本情節(jié)的距離，從而對劇本揭示的問題進(jìn)行思考。

關(guān)鍵詞：怪誕；《物理學(xué)家》；迪倫馬特

[中圖分類號]：J8 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-33--02

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，德語戲劇迎來了鼎盛時期。作為最杰出的戲劇家之一，迪倫馬特以其獨特的“悲喜劇”（Tragikom?die）風(fēng)格，鮮明的“怪誕”表現(xiàn)手法，在現(xiàn)代戲劇史上，獨樹一幟。

他的喜劇，不同于傳統(tǒng)的凄凄慘慘最終歡喜收場的悲喜劇形式，而是用喜劇的手法表現(xiàn)悲劇的主題，借用作者自己的話說，即：“情節(jié)是滑稽的，而人物形象則相反，是悲劇性的”。而作者采用的能產(chǎn)生悲喜交加效果的重要手法就是—怪誕。

“怪誕（德語：Groteske，名詞）”在《杜登詞典》中的解釋為：（文學(xué)領(lǐng)域）通過矛盾對立的方式，將可怕恐懼的、畸形丑陋的與滑稽可笑盡可能地雜糅在一起，從而對扭曲變形的現(xiàn)實進(jìn)行描述1。所以“怪誕”即是融合了丑惡與滑稽，并以極端化為構(gòu)成方式，帶給觀眾既恐怖可怕卻又荒誕可笑的感覺。它的內(nèi)涵還隨著時代的更迭、地域的轉(zhuǎn)移而發(fā)生變化。到了現(xiàn)代主義時期，怪誕不再被看作僅僅是藝術(shù)家個人的即興創(chuàng)作，而是被視為更能勘破現(xiàn)實的藝術(shù)途徑。正如德國作家托馬斯·曼所說：“我認(rèn)為現(xiàn)代藝術(shù)最鮮明的特點就是它已不再認(rèn)同與悲劇或喜劇的范疇，……它視人生為一出悲喜劇，導(dǎo)致的結(jié)果便是怪誕成為最貼切的風(fēng)格?！?/p>

迪倫馬特強(qiáng)調(diào)：“假如用“怪誕”來看待我的戲劇，那就抓到點子上了。”怪誕作為一種藝術(shù)風(fēng)格和審美形態(tài)，表現(xiàn)是多種多樣的，有情節(jié)的怪誕，形象的怪誕，語言的怪誕等。在《物理學(xué)家》這部戲劇中，無論是情節(jié)的構(gòu)造，人物形象的設(shè)定，亦或是人物語言的描寫，處處可見作者精心運用的“怪誕手法”。

1.怪誕的人物形象

女主人公，五十五歲的精神病醫(yī)生，瑪?shù)贍柕隆し狻げ焖嫉虏┦啃〗愠錾砻T，智商高，

卻終身未婚，身材矮小，且外形駝背。高貴的出身，卻形象丑陋；從事的本是救死扶傷的崇高職業(yè)，卻有意“引導(dǎo)”裝瘋的物理學(xué)家殺死護(hù)理他們的女護(hù)士；平時表現(xiàn)得理智與仁愛，其本性實為瘋狂與貪婪。劇情尾聲，當(dāng)她揭開自己壟斷托拉斯的身份，承認(rèn)竊取了默比烏斯發(fā)明的“萬能體系”，并妄圖“控制一切”的時候，其荒謬可笑的瘋狂言語及行為令人恐懼，并心生憎惡。這種種對立因素的奇特融合使其成為一個典型的怪誕形象，也正是這一人物形象加深了全劇的怪誕色彩。

2.怪誕的戲劇情節(jié)

《物理學(xué)家》的主要劇情就給人“怪誕”的感覺：物理學(xué)家默比烏斯為了保護(hù)自己的科學(xué)研究成果不被竊取，為了使人類免遭毀滅，不得不離開妻子與幼子，裝瘋躲進(jìn)瘋?cè)嗽骸６髺|西方陣營各派遣一名物理學(xué)家裝瘋混入瘋?cè)嗽?，企圖說服默比烏斯，拿到他的“萬能體系”。但最終“萬能體系”卻被壟斷托拉斯的代表—瘋?cè)嗽旱呐洪L竊取，并已利用這些資料“開辦了一個又一個工廠，建立了一個強(qiáng)大的托拉斯”。物理學(xué)家以其過人的智慧與天份創(chuàng)造的偉大發(fā)明本應(yīng)造福人類，卻變成對人類的威脅；物理學(xué)家自愿犧牲家庭與個人生活，放棄尊嚴(yán)與自由，十幾年裝瘋呆在瘋?cè)嗽?，因為覺得“我們不住在瘋?cè)嗽?，世界就要成為一座瘋?cè)嗽骸?；瘋?cè)嗽涸臼俏锢韺W(xué)家的避風(fēng)港，最后卻變成了囚禁他們的終身監(jiān)獄；平時偽裝理智仁愛的女院長最后在“拿下太陽系，遨游仙女星座”的狂呼中，利欲熏心，真的發(fā)起瘋來。悖謬的邏輯旋律線，反常的情理，無稽熱鬧的喜劇性情節(jié)，“頂住現(xiàn)實”的悲劇性“英雄”，一切看似滑稽可笑，卻發(fā)人深省。

另外，兩幕戲劇中的故事情節(jié)也是怪誕的。迪倫馬特運用重復(fù)的手法，使第一幕和第二幕在相同的情境與氣氛中拉開帷幕—一起謀殺案，警察勘探現(xiàn)場、巡官審訊查案；但是前后兩次情況截然不同，檢察官從“暴跳如雷”到“不再發(fā)怒”，巡官查案因此變得消極懈怠，女院長卻一反理智常態(tài)變得焦躁不安如同第一幕中的巡官。查案中，巡官和女院長一樣的對白，卻因說話者的轉(zhuǎn)換，讓人頗感可笑。與此同時，迪倫馬特還在人物語言的描寫中運用了制造喜劇效果中慣用的夸張與諧謔，使其與謀殺兇案的恐怖形成強(qiáng)烈反差，“怪誕”之感油然而生。

迪倫馬特是擅長寫喜劇的。他認(rèn)為，“悲劇克服距離”，而“喜劇創(chuàng)造距離”，因為觀眾在保持與劇中情境有一定距離的前提下來看世界，則更能觀察到世界的滑稽性與荒謬性。那么如何創(chuàng)造這個距離呢？迪倫馬特采用的就是“怪誕”這種手法，將現(xiàn)實世界中的普通事物扭曲變形，給人以怪異，荒謬和陌生之感，拉開了與現(xiàn)實之間的距離，從而使觀眾在觀戲的同時還能保持冷靜，去回味與思考。

在迪倫馬特的作品里，距離產(chǎn)生于怪誕，而怪誕則產(chǎn)生于“即興奇想”。所謂“即興奇想”就是“一些突如其來的想法，猶如炮彈射入世界，形成一個漏斗形的圖像，遂使現(xiàn)實變得滑稽可笑”（阿里斯托芬的話，引自曼弗雷德·杜爾察克《國倫馬特·弗里斯·魏斯》）。在《關(guān)于<物理學(xué)家>的21點說明》中，迪倫馬特將“即興奇想”稱為“偶然事件”（Zufall）。偶然事件的發(fā)生，打斷了故事發(fā)展的連續(xù)性，從而引出未被預(yù)見的極壞的轉(zhuǎn)折，使劇情跌宕起伏，引人入勝的同時又令人更易脫離情境。因此他認(rèn)為“劇作家的藝術(shù)就在于：在情節(jié)中恰到好處地插入偶然事件。”

《物理學(xué)家》戲劇的尾聲，當(dāng)三個物理學(xué)家終于達(dá)成統(tǒng)一，決定繼續(xù)作為“瘋子”留在瘋?cè)嗽豪?，并為之開始?xì)g呼時，女院長察思德博士小姐卻突然露出猙獰的真面目，劇情發(fā)生了陡轉(zhuǎn)，博士小姐發(fā)瘋的這一幕將戲劇推向最終的高潮，劇情尾聲出現(xiàn)的這一極壞轉(zhuǎn)折給整出戲添染上更深的悲劇色彩，同時引發(fā)觀眾去思考—人類面對這樣的一個世界將會怎樣？

“怪誕”作為一種極致的風(fēng)格，迪倫馬特認(rèn)為“它能抓住時代的和當(dāng)前的問題?！?0年代初，冷戰(zhàn)加劇，大國間核武器軍備競賽有增無減，以此為背景創(chuàng)作的《物理學(xué)家》對資本主義及壟斷資本主義的丑惡面目進(jìn)行了無情的揭露和深刻的嘲諷。絕妙的“怪誕”手法使《物理學(xué)家》這部戲更具悲喜劇色彩，物理學(xué)家默比烏斯的悲劇命運已不屬于他個人，而是帶著深刻的社會性和時代的印記，雖無法起到“治療社會”的功效，卻可令人深思，發(fā)人深省。

參考文獻(xiàn)：

[1]Günther Drosdowski. DUDEN.Das gro?e W?rterbuch der deutschen Sprache in sechs B?nden. Band 3. Dudenverlag. 1976.

[2]HARPHAM G. The Grotesque： First Principles [J]. The Journal of Aesthetics and Art Criticism. 1976， 34（4）.

[3]葉廷芳. 迪倫馬特喜劇選[M].北京：人民大學(xué)出版社. 1981.

[4]葉廷芳. 含淚的笑—論迪倫馬特的戲劇美學(xué)特征[J].同濟(jì)大學(xué)學(xué)報. 2005（4）.

[5]劉法民. 文學(xué)怪誕的研究方法[J].江西教育學(xué)院學(xué)報. 2003（1）.