摘 要：樂感文化作為中國獨特的文化——心理結(jié)構(gòu)對文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。重情感、求希望，在現(xiàn)實中追求快樂的樂感文化，在文學(xué)作品追求內(nèi)在身心與外在現(xiàn)實的和諧境界。作者在創(chuàng)作過程中注重個體情感的表達，作品塑造的情感世界可以調(diào)節(jié)身心。同時作品始終關(guān)注現(xiàn)實世界，表達對人生幸福的追求。

關(guān)鍵詞：樂感文化；情感

作者簡介：布?。?993-），女，湖北隨州人，淮北師范大學(xué)文學(xué)院在讀碩士，研究方向：文藝美學(xué)。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-33-0-01

一、樂感文化的內(nèi)涵

“把一個族群文化視為一個個體的品格、氣質(zhì)，這樣，每一個族群都有著不同于其它族群文化特質(zhì)?！盵1]這是上個世紀30年代誕生的文化心理學(xué)的重要研究理論。本尼迪克特在著作《菊與刀》中高度概括了兩種文化類型即“罪感文化”“恥感文化”。相對應(yīng)的，中國著名學(xué)者李澤厚提煉出“樂感文化”來概括中國文化獨特的民族性格。

李澤厚在《中國古代思想史論》中對“樂感文化”作出更為詳盡的闡釋，“情感”成為樂感文化的關(guān)鍵詞之一。他指出孔子思想十分重視情感在溝通個體與社會之間的作用。將情感作為調(diào)節(jié)外在社會規(guī)范與內(nèi)在需求欲望的杠桿，將個體的內(nèi)在需求轉(zhuǎn)入符合社會規(guī)范的軌道。

“‘樂感文化的關(guān)鍵在于它的‘一個世界（即此世間）的設(shè)定，即不談?wù)?、不?gòu)想超越此世間的形上世界（哲學(xué)）或天堂地獄（宗教）?！盵2]（p29）指出樂感文化在追求安樂與幸福時，始終立足于現(xiàn)實人生，并不向西方那樣向往在死后的天堂獲得永恒的快樂解脫。

二、樂感文化對文學(xué)創(chuàng)作的影響

（一）注重自我的情感表達

李澤厚將中國傳統(tǒng)文化概括為審美型的文化，并指出現(xiàn)世的情感是這種傳統(tǒng)的審美文化的基礎(chǔ)。“情本體是樂感文化的核心”[3]對情感的重視與中國文學(xué)歷史悠久的抒情傳統(tǒng)有著千絲萬縷的關(guān)系。作品既能反映社會現(xiàn)實，又能表達作者的理想，當現(xiàn)實與理想出現(xiàn)沖突時，這時個體的情感較平時更為突出，急需尋找平衡內(nèi)心的途徑。

正如“發(fā)憤著書”“不平則鳴”，個體強烈的情感如噴泉般迸入作品之中。樂感文化對感性生命的重視，注重抒發(fā)個體在困境中的艱難困苦面前呼天搶地的悲劇情感，濃墨重彩地展現(xiàn)人物痛苦不已的情感，能引起讀者的哀鳴，獲得巨大的藝術(shù)魅力。中國古代有大量的貶謫詩，多是作者們在抑郁不得志之時，借作品表達心聲之作，將在現(xiàn)實中積郁的苦悶憤恨表達出來。李白曾寫下“大鵬一日同風起，扶搖直上九萬里”的詩句，幻想在政治上大展宏圖，從幻想中躊躇滿志到現(xiàn)實受挫的憤懣不平，巨大的心理落差使作品散發(fā)出巨大的情感魅力。為排解苦悶，李白曾抽刀斷水、舉杯消愁。“行路難，行路難，多歧路，今安在，長風破浪會有一時，直掛云帆濟滄?！薄疤焐也谋赜杏茫Ы鹕⒈M還復(fù)來”，豪情噴薄而出，理想的失落在心中震蕩，而終歸于前行的信心與勇氣。

（二）追求現(xiàn)實的希望與幸福

樂感文化在現(xiàn)實人生的快樂中就即可獲得超越，不用背負罪感，受苦贖罪以重回上帝的懷抱。其可以是表現(xiàn)為對外反抗黑暗現(xiàn)實，，力爭幸福美滿生活。也可以表現(xiàn)為對內(nèi)修身養(yǎng)性，砥礪自我品格。在藝術(shù)世界的調(diào)節(jié)下，使得自我與現(xiàn)實的矛盾，得以緩和。一方面，使得在現(xiàn)實壓迫下的激烈的憤恨不平得以宣泄，另一方面，也能使得壓抑下的柔弱抑郁可以在作品道德激勵下成轉(zhuǎn)化為更加堅定的意志。在這種宣泄與激勵之中，即使得過于剛強的情感得以發(fā)泄，有使得過于柔弱的心智得以剛強?，F(xiàn)實造成的痛苦，總能在充滿光明與希望的未來中化解。

蘇軾被貶到生存條件惡劣的荒蠻地帶，卻還能作出“日啖荔枝三百顆，不辭長作嶺南人”（《食荔枝二首》）、“九死南荒吾不恨，茲游奇絕冠平生”（《六月二十日夜渡?！罚┑仍娋?，在逆境中內(nèi)心依然充盈堅定、自足自樂，在作品中展現(xiàn)對積極向上的人生態(tài)度。

重情感、求希望，在現(xiàn)實中追求快樂的樂感文化，在文學(xué)作品追求內(nèi)在身心與外在現(xiàn)實的和諧境界。

（三）不足之處

“中國人很少徹底的悲觀主義，他們總愿意樂觀地眺望未來……”[4]（p315）在文學(xué)作品中過分強調(diào)感性生命，也會產(chǎn)生逃避現(xiàn)實的危險?？偸且ㄟ^自我調(diào)節(jié)，追求身心的平衡自足，將苦難歸罪于偶然，因而對現(xiàn)實悲劇的必然性缺乏深刻的體會，甚至不惜以粉飾太平的方式獲得內(nèi)心的虛假安寧。朱光潛先生說過：“戲劇在中國幾乎就是喜劇的同義詞。中國的劇作家總是喜歡善得善報，惡得惡報的大團圓結(jié)尾?！盵5]

這種虛偽的快樂已經(jīng)失去了鼓舞人心的力量，成為黑暗現(xiàn)實的幫兇，是“廉價的樂觀主義”[6]在特定時期書寫的“高、大、全”式的人物形象和枉顧現(xiàn)實實際的社會描寫，讓作品失去了批判現(xiàn)實的理力量，文學(xué)的“典型”和“真實”遭到質(zhì)疑。

參考文獻：

[1]劉偉.淺析“樂感文化”的主要特征作者[J].世界宗教文化，2005（01）.

[2]李澤厚.論語今讀[M].北京：三聯(lián)書店，2008.

[3]李澤厚.人類學(xué)歷史本體論[M].天津：天津社會科學(xué)院出版社，2008.

[4]李澤厚.中國思想史論[M].安徽文藝出版社，1999.

[5]一粟.“樂感文化”與中國文學(xué)[J].云夢學(xué)刊，1990（01）.

[6]蘆海英.樂感文化與詩性書寫--孫犁《荷花淀》論析[J].江西社會科學(xué)，2009（03）.