摘 要：語(yǔ)言學(xué)與文學(xué)是一個(gè)統(tǒng)一體，二者相輔相成，不可分割。因此，我們可以通過(guò)語(yǔ)言學(xué)分析來(lái)了解一部文學(xué)作品的主題思想和風(fēng)格特點(diǎn)。安妮寶貝作為當(dāng)代文壇的非主流作家，其作品一直以來(lái)都保持著較高的銷售量和持續(xù)的銷售生命。本文試從詞匯角度分析《春宴》——她的一部保有爭(zhēng)議的小說(shuō)，以此來(lái)探究該作品在語(yǔ)言學(xué)方面的文學(xué)魅力。

關(guān)鍵詞：語(yǔ)言學(xué)與文學(xué)；《春宴》；文學(xué)魅力

作者簡(jiǎn)介：馬明珠（1992-），女，漢族，安徽滁州市人云南師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院外國(guó)語(yǔ)言學(xué)及應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)專業(yè)碩士，研究方向：語(yǔ)言學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-33-0-01

安妮寶貝，原名勵(lì)捷，1998年起發(fā)表小說(shuō)，憑借《告別薇安》在網(wǎng)絡(luò)上迅速走紅。2018年8月，《春宴》這部萬(wàn)字作品發(fā)行，這是一部立意單純的小說(shuō)，講述的命題是：一個(gè)人與所置身的時(shí)代，可保持一種怎樣的關(guān)系。安妮寶貝以前所未有的超長(zhǎng)篇幅，描寫(xiě)了兩個(gè)女子——周慶長(zhǎng)、沈信得，在各自人生中所經(jīng)歷的生命狀態(tài)。

文學(xué)是由語(yǔ)言學(xué)研究的對(duì)象構(gòu)成的，“語(yǔ)言體現(xiàn)小說(shuō)作者對(duì)生活的基本態(tài)度”（汪曾祺，1994）。本文將選取安妮寶貝作品中具有代表性的名詞作為案例，通過(guò)分析其代表作《春宴》中的關(guān)鍵意象，從語(yǔ)言學(xué)的角度解讀作品的特色。

一、顏色詞

在安妮寶貝以往的作品里，偏愛(ài)冷色調(diào)，而在《春宴》中，作者延續(xù)了之前的作品風(fēng)格，并且在該部作品中使用了比以往更為灰暗的色調(diào)。在整部作品中，白色出現(xiàn)了七十一次，黑色出現(xiàn)二十八次，灰色出現(xiàn)了十二次，而紅色只出現(xiàn)了三次，黃色一次，全書(shū)中沒(méi)有粉色。由此可以看出，安妮仍然沿襲了以往的語(yǔ)言風(fēng)格，用冷色調(diào)的顏色詞來(lái)營(yíng)造冷峻的語(yǔ)言效果，同時(shí)也襯托出整部作品的主題，即愛(ài)非黑即白，沒(méi)有是非對(duì)錯(cuò)，是莊重嚴(yán)肅的?！洞貉纭氛孔髌繁磉_(dá)了人對(duì)愛(ài)這一情感因素和自身的反復(fù)探索、實(shí)踐和驗(yàn)證。相比以往的作品風(fēng)格，安妮在《春宴》中的用色更趨于單一，如果說(shuō)明亮的顏色表達(dá)愛(ài)情的熾熱，那么單一又灰暗的顏色就象征著熱烈又悲哀的愛(ài)情主題的終結(jié)，烘托出成熟，冷靜，坦然的愛(ài)情觀主旋律。

二、服飾詞

安妮寶貝在以往的作品中，人物的慣常裝扮為棉布襯衣加牛仔褲。而在《春宴》中，人物的著裝風(fēng)格有所變化。安妮用不同的服飾來(lái)暗示不同的人物性格和命運(yùn)。例如：“小圓領(lǐng)白色襯衣，藏藍(lán)粗布褲，球鞋，風(fēng)格中性”（安妮寶貝，2011）。又如，顧曼璐和梁太太做著相同的職業(yè)——交際花，但卻穿著不同。顧曼璐出身貧寒，做交際花只是為了維持生計(jì)，她接觸的男人是一些經(jīng)濟(jì)地位較低的，顧曼璐的穿著主題色為紅、藍(lán)、綠等色彩的旗袍，如此雜亂且沖撞感強(qiáng)的顏色堆疊在一起，便勾勒顧曼璐低俗濃艷的交際花造型。與之相對(duì)的是梁太太，她比顧曼璐有著殷實(shí)的家庭背景，她做交際花只是為了填補(bǔ)內(nèi)心的空虛，她的服飾主要是以綠色和黑色為主，這兩種顏色都是冷色調(diào)，與她媚俗冷艷的性格形成鮮明的呼應(yīng)。

在整部作品中，女人們的衣服雖千變?nèi)f化，大部分男人們的穿著及裝扮依舊清爽簡(jiǎn)約，象征著簡(jiǎn)單、自然、純潔的感情主基調(diào)，在此基調(diào)下，作者以冷靜的敘事口吻述說(shuō)著人物內(nèi)心情感的波動(dòng)。

三、花類詞

在《春宴》中出現(xiàn)最多的花有玉簪花，茉莉花，玉蘭花，佛手花，百里香，山櫻花，山竹花，鸞尾花，海棠花等。這些花都是以干凈素雅著稱，以粉色和白色為主色調(diào)。其中，海棠花在文中出現(xiàn)頻率最高。海棠花又叫斷腸花，古代詩(shī)人常用它來(lái)抒發(fā)男女離別的悲傷情感，在安妮的筆下，海棠花出現(xiàn)的場(chǎng)合通常是悲劇發(fā)生的場(chǎng)所。鸞尾花又叫蝴蝶蘭，有劇毒，花語(yǔ)為“我愛(ài)你”，因此在安妮的筆下，鸞尾花成了一種破碎的美麗，可望卻又不可即的典型代表。山櫻花就是櫻花，櫻花的花期很短，僅有四到十天的壽命，在安妮的作品里處處可見(jiàn)櫻花的身影，它們都代表了易碎易逝、不堅(jiān)固的愛(ài)情。同樣，在《春宴》中，和這些花有關(guān)的四個(gè)女主角恰好具備外表內(nèi)斂而內(nèi)心豐富的特點(diǎn)，這使得她們的情感道路坎坷又波瀾。

四、生造詞

“持有”、“殊遇”、“需索”，《春宴》經(jīng)常出現(xiàn)這三個(gè)“生造”詞語(yǔ)，未必尖新，但作者賦予了自己的用意。這些詞原本表達(dá)主動(dòng)意義，但作者卻用作了被動(dòng)，賦予了其新的含義。從詞語(yǔ)的形態(tài)上看，沒(méi)有明顯的形態(tài)變化，從語(yǔ)義上看，這些詞在原有意義的基礎(chǔ)上又上引申出了新的意義。如小說(shuō)中描寫(xiě)人物有了一種心情時(shí)，不是人物主動(dòng)“持有”一種心情，而是反過(guò)來(lái)心情“持有”了人物。

《春宴》這部小說(shuō)在色調(diào)、人物服飾和花朵的選擇上與以往的作品基本一致，不同的是，在色調(diào)方面，為了更好地渲染人物的身世和性格，安妮在《春宴》中更加大膽地選用了比以往更陰暗的色調(diào)。在服飾方面，人物的著裝種類更為單一，類型更為簡(jiǎn)潔，顏色偏向素色，有些人物甚至還出現(xiàn)了始終如一的服飾，更好地烘托了人物迥異的性格。在花朵的選擇方面，作者也是偏向選擇素雅的花朵，以來(lái)體現(xiàn)在這部作品中對(duì)愛(ài)失去信仰的主角們悲劇的結(jié)局。通過(guò)以上分析，我們可以發(fā)現(xiàn)，安妮在顏色詞、花類和服飾詞三個(gè)不同的角度較為全面地塑造了小說(shuō)的人物性格。

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