劉維艷

（徐州工程學(xué)院，江蘇 徐州 221000）

徐州梆子現(xiàn)代戲唱腔音樂創(chuàng)作手法探析

劉維艷

（徐州工程學(xué)院，江蘇 徐州 221000）

徐州梆子現(xiàn)代戲從初創(chuàng)至今，產(chǎn)生了大量的劇目，其中不乏優(yōu)秀的劇目及精品唱腔，在長期的藝術(shù)實踐過程中，如何能適應(yīng)時代的發(fā)展，滿足藝術(shù)表現(xiàn)和觀眾審美的要求，徐州梆子戲曲藝術(shù)編創(chuàng)人員進行了長期的，孜孜不倦的努力和探索，創(chuàng)作出了許多個性鮮明，具有時代感和感染力的現(xiàn)代戲唱腔音樂。本人作為一名高校音樂教育工作者，通過多年對徐州梆子戲音樂的研究，總結(jié)出，專業(yè)編創(chuàng)人員作在對徐州梆子傳統(tǒng)戲合理繼承的基礎(chǔ)上進行了大膽的革新，尤其在唱腔音樂創(chuàng)作上形成了自己獨有的特色。

徐州梆子；現(xiàn)代戲；唱腔；創(chuàng)作手法

被列入國家級非物資文化遺產(chǎn)名錄的徐州梆子，是蘇北地區(qū)百姓精神生活重要的娛樂形式，具有鏗鏘大氣、行腔酣暢，又不失清雅柔婉、細膩含蓄的藝術(shù)特點。經(jīng)過藝術(shù)家長期不懈的努力取得了輝煌的藝術(shù)成就。在戲曲藝術(shù)普遍不景氣的今天，雖然徐州梆子也在不同程度上出現(xiàn)衰微局面，但仍然能夠獨樹一幟的重要原因是，徐州梆子一直沒有停下編演現(xiàn)代戲的腳步，在藝術(shù)創(chuàng)作中能夠堅持與時俱進，改革創(chuàng)新。從初創(chuàng)至今，隨著時代的變遷，經(jīng)歷了一個曲折前進的復(fù)雜過程。

唱腔是戲曲音樂的主體，也是戲曲音樂創(chuàng)作的首要任務(wù)。長期以來，徐州梆子戲的專業(yè)音樂編創(chuàng)人員在對唱腔音樂進行創(chuàng)新與改造時，一直堅持某劇姓某的原則，即唱腔無論怎樣變化，劇種所獨有的風(fēng)格特點（老百姓俗稱的“味道”）始終沒有改變和丟棄，在確保本劇種風(fēng)格這一指導(dǎo)思想的指導(dǎo)下，音樂編創(chuàng)人員對現(xiàn)代戲音樂唱腔創(chuàng)作手法已形成自己獨有的風(fēng)格特色，可總結(jié)為如下幾點：

一、在板式結(jié)構(gòu)不變前提下創(chuàng)新旋律

徐州梆子戲的唱腔為板腔體結(jié)構(gòu)，由四大正板，即[慢板]、[二八板]、[ 流水板]、[非板]及它們各自衍生出的若干種板式計二十余種組成，每種板式均有著各自相對固定的結(jié)構(gòu)模式和基本的旋律框架，這也是形成劇種風(fēng)格的一個要素，如慢板：

[慢板]是徐州梆子戲的重要板式之一，長于抒情、敘事，雖在速度上有慢、中、快之分，但共同的規(guī)律是一板三眼的4/4節(jié)拍，一句可分為二或三個分句的句法結(jié)構(gòu)，以及中眼（小節(jié)中的第三拍）起唱，板上（強拍）落腔的行腔規(guī)律等。在現(xiàn)代戲滿山石榴紅《遍地谷黃碧云天》的唱段中，慢板旋律首先由竹笛solo描繪出了秋高氣爽一片開闊，豐收的景象，同時表現(xiàn)出了主人公一個正值青春少女（村姑）迎接部隊歸來的戀人是的歡悅心情。唱腔在保留板式結(jié)構(gòu)的前提下，為了刻畫特定環(huán)境下的特定人物及所抒發(fā)的特定感情，在旋律上作了大膽的創(chuàng)新，在這里有對景的描寫，有對情的抒發(fā)，有為表達感情而用的演唱技巧——花腔的應(yīng)用，完美的塑造了角色形象，僅用傳統(tǒng)的旋法創(chuàng)作是不可能達到如此效果的。

[二八板]也是徐州梆子戲的主要板式之一，其結(jié)構(gòu)也有基本固定的結(jié)構(gòu)形式，如;其起腔為板上起唱板上落腔，每句可分為兩個分句，第一分句起唱于板（強拍），第二句必起唱于眼（弱拍），如分句有拖音則必有相應(yīng)的分句過門，雖為上句卻因是起腔也必落在調(diào)式主音上。在現(xiàn)代戲《劍臺新風(fēng)》中，老支書在安慰同時失去兒子兒媳的老漢杜常勝時的旋律是這樣的：

面對杜老漢遭受到如此之大的天災(zāi)人禍，這段唱腔所要表現(xiàn)的是感嘆、安慰、排解……等極端復(fù)雜的情感，首先旋律從偏音清角開始，這在傳統(tǒng)戲中是絕無僅有的，另外旋律中充滿了嘆息音調(diào)，以及關(guān)愛同情的感情色彩，若僅靠傳統(tǒng)的音調(diào)，是不容易做到的。

以上兩例均在句法上保持了各種板式的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，但在旋律的進行上則采用了富有新意的行腔，同時也保持了劇種本身的音樂風(fēng)格。

二、突破原有板式的結(jié)構(gòu)模式

不同的板式有著不同的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏模式，這一唱腔程式模化的現(xiàn)象在應(yīng)對不同的情緒、詞格的唱詞時各取所需，有的放矢，可以得心應(yīng)手，恰到好處，十分得體。中國戲劇情節(jié)是千變?nèi)f化的額，劇中人物情感復(fù)雜微妙，僅用傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏模式，在表現(xiàn)一些特定環(huán)境下的特定情緒時就很難做到了。固定的結(jié)構(gòu)及節(jié)奏形態(tài)反成一種桎楛，約束著音樂形象不能做到十分精準(zhǔn)具向。為了準(zhǔn)確的數(shù)造更加貼切完美的音樂形象，音樂創(chuàng)作者嘗試了在保證劇種音樂風(fēng)格的前提下，突破固有的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏模式，取得了較為理想的效果。如在現(xiàn)代戲《過期牛奶》中當(dāng)一對老人回憶起年輕時新婚生活的甜蜜時，高興的跳起了舞蹈，為了配合這種情感的描寫與表演，作曲者打破了[慢板]典型的4/4拍中眼起唱的句法結(jié)構(gòu)，而采用了適宜舞蹈化得3/4節(jié)拍和板上（強拍）氣場的方法：唱腔雖保留了傳統(tǒng)的旋律框架和風(fēng)格，但突破了傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)模式，同時變換節(jié)奏，既有新意又有韻味，十分貼切主題。

流水板是一種旋律進行及節(jié)奏安排極為靈活多變的板式，除常規(guī)的速度變化2/4節(jié)拍與對偶結(jié)構(gòu)，分句劃分外，眼起眼落，跨小節(jié)切分也是其典型節(jié)奏。在現(xiàn)代戲《劍臺新風(fēng)》中，為了貼切的表現(xiàn)前來投資的女性老總見到曾經(jīng)在危難時幫助過自己的恩人杜常勝，那種朦朧中似曾相識的感覺時，為了準(zhǔn)確的表現(xiàn)特定環(huán)境下的特定感情，突破了原有的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏模式，不僅強起強收，且取消了跨小節(jié)的切分節(jié)奏，取得了較為理想的藝術(shù)效果。

三、吸收本地民歌元素而賦以新的體裁形式（板式結(jié)構(gòu)）

在現(xiàn)代戲中，有些唱詞因表現(xiàn)主人公的內(nèi)心活動，或某種特別細膩的感情，或需要一種帶有反差和對比的表現(xiàn)手段時，創(chuàng)作者采取了突破徐州梆子劇種唱腔在結(jié)構(gòu)形態(tài)和旋律框架約束進而以吸收蘇北地區(qū)民歌元素，使旋律更加“音樂化”，當(dāng)然，前提依然是保證徐州梆子劇種的音樂風(fēng)格，并與其它唱腔融為一體。在現(xiàn)代戲莊印芳《小蝴蝶撲搖搖》唱段中打破了徐州梆子戲上下韻（句）結(jié)構(gòu)模式，以及眼起板（眼）落，切分等節(jié)奏特點及旋律的基本框架，而更多的是音樂化的旋律線條，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出作為主人公少女時代的莊印芳思念在前線作戰(zhàn)的心上人的微妙情感變化。

四、吸收借鑒外劇種板式

劇本創(chuàng)作往往需要表現(xiàn)特定的感情，而本劇種的板式結(jié)構(gòu)又嫌不足，受到局限時，創(chuàng)作者采取了學(xué)習(xí)吸收借鑒外劇種某些板式的做法。清板時一種在南方諸劇種常見的板式，特點是說中有唱，唱中有說，伴奏簡單清爽，往往僅用琵琶等彈撥樂器，適宜表現(xiàn)如泣如訴的敘事情節(jié)，這種板式在徐州梆子戲的傳統(tǒng)中是沒有的，但在一些現(xiàn)代戲中常在主人公大段唱腔中有一些泣訴的段落，這是在注意保留劇種音樂風(fēng)格的前提下借用了這種板式。這種板式一般不獨立成段，僅作為大段唱腔中的一部分，在結(jié)構(gòu)上起到發(fā)展對比的作用，唱詞則多為敘事、表述、申訴等內(nèi)容。

五、利用 “伴唱”手法，增強藝術(shù)表現(xiàn)力

伴唱（幫腔）早為“川劇”的常用手法，后被各劇種吸收借鑒，現(xiàn)也已成為徐州梆子戲的常用創(chuàng)作手法，在某些情節(jié)中多用來烘托氣氛，渲染感情。這種手法也作為唱腔的一種輔助和加強手段，多用于唱段高潮處，也在唱腔的各種音樂手段都不能滿足表現(xiàn)要求時使用。同時這種手法應(yīng)用范圍廣，可用于各種情節(jié)，各種場景，各種感情的描寫。演唱形式多樣，早已突破了行當(dāng)?shù)南拗疲梢允歉鞣N行當(dāng)音色的獨唱，也可以是各種形式的齊唱、合唱，它可以獨立成段使用，也可以插用在演員的演唱中間，不受劇種唱腔結(jié)構(gòu)模式和旋律框架的嚴格限制，更富于感情色彩的刻畫，甚至可依據(jù)劇本的內(nèi)容在音樂風(fēng)格上有適當(dāng)?shù)耐黄?。如?/p>

上例描繪的是主人公黃老太回憶自己少女時代和戀人共同栽下見證愛情的杏樹的情景及對戀人的思戀。B段的合唱則發(fā)展至為了顧全大局而不得不果斷的刨下寄托愛情的杏樹時，描繪了主人公心潮澎湃的內(nèi)心感情。

在演唱形式上，前面的A段為清純的女聲（近乎童聲）的獨唱，后面的B段是強有力的男女混聲齊唱，旋律的發(fā)展上則采用了調(diào)性對比的手法，將歌曲推向高潮，取得了令人十分滿意的藝術(shù)效果。

近年來，專業(yè)劇團加大了現(xiàn)代戲的編創(chuàng)投入，在現(xiàn)代戲的音樂創(chuàng)作方面，作曲家對傳統(tǒng)唱腔音樂繼承的同時兼顧時代創(chuàng)新，已經(jīng)形成自己獨有的特色。尤其近二十年間，徐州梆子獲得了兩屆梅花獎以及眾多的省部級以上匯演的優(yōu)秀演出獎、“五個一工程”獎等大量獎項，這與他們在唱腔音樂創(chuàng)作方面的努力和所達到的新高度是分不開的，尤其在唱腔音樂創(chuàng)作方面，他們確已走在了時代的前列。

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本文為是2017年度徐州市社會科學(xué)研究課題《徐州梆子現(xiàn)代戲音樂創(chuàng)作特征及傳承現(xiàn)狀思考》階段性成果（項目編號：17XSZ-112）。