◎文/朱文杰

東曼偉的油畫人生

◎文/朱文杰

東曼偉畫畫從上世紀(jì)八十年代起步，到現(xiàn)在也有些年頭了。1996年我曾為他的油畫《秋天的白樺林》配詩：“秋天的白樺忘卻了衰老／舒展誘人的枝柯／奏彈出黃金般的音質(zhì)／大自然變幻出／最可忘憂之樂／最可依賴之樂”。

東曼偉油畫中充盈的無處不在的詩情，靈動(dòng)迴旋的樂感音符，給我留下了深刻印象。我欣賞他繪畫時(shí)的隨心所欲、童趣真純的那種狀態(tài)，和無所羈絆、天機(jī)自然的那種境界，他不為傳統(tǒng)的技巧所困囿，抱有一種“人生如此自可樂，豈必局束為人靰”的態(tài)度，實(shí)在是高邁獨(dú)異令我羨佩。

在繪畫、攝影這兩件事情凝重的肅殺意境，冥冥之中他似乎與這種意境早有默契，表現(xiàn)了他生命中看似順暢而實(shí)際蒼涼，逆境思維的視民如傷。上，東曼偉投入的時(shí)間精力最多。他的攝影作品拍出了油畫的質(zhì)感，他的油畫又描繪出攝影般的逼真。他這幾年熱衷于拍攝鳥兒，他說：“給畫上畫只鳥兒就等于貼了個(gè)標(biāo)簽，暗示自己有拍攝鳥兒的愛好，也讓畫有了生氣，有了畫外音的鳥聲鳴叫?！?/p>

當(dāng)然，我更喜歡他近年來創(chuàng)作的有著強(qiáng)烈印象派畫法的作品。例如《秋水麗影》的色彩盛宴，乃至想象著他“急速涂抹顏料，大筆揮灑激情”那種忘我之境?！锻ㄏ蚶峡h城之路》的“肆意涂抹”，讓一條我們當(dāng)年都走過的路，出現(xiàn)了不同的瀟灑?！栋⒗锱?chǎng)》則充塞彌漫著一種浪漫主義的氣息，在似與不似之間，追求整體神韻氣場(chǎng)的博大雄渾。

俗話有“行萬里路，讀萬卷書”。而我以為，作為一位繪畫、攝影的癡迷者，“行萬里路”似乎應(yīng)該更為重要。對(duì)東曼偉來說，行路是他的主旋律。他，人總是在路上，少說也該是行十萬、百萬里了吧!跑遍中國(guó)邊疆幾達(dá)一圈，什么無人區(qū)的人跡罕至，死亡之谷的絕境恐怖，還有域外的非洲馬塞馬拉和酷熱難耐的東南亞。他為了追尋藝術(shù)的真諦，那可真是：“千萬里，我追尋著你”呀!

他畫了一組秋天的殘荷，用油畫來表現(xiàn)這種題材，可以看出他獨(dú)出機(jī)杼，透著一種陌生而新鮮的深刻。營(yíng)造一種壓抑的深沉

“畫兒是一面鏡子，掛在墻上就是自己的人生。”東曼偉以畫為鏡，而鏡中展現(xiàn)出他的人生，無疑是一種五彩斑斕、率意快樂的人生。

他成功的桂冠，是由沖破樊籬，由長(zhǎng)年不息地辛勤刻苦和一路跋涉征途上的荊棘編成的。他的油畫作品開拓出屬于自己的個(gè)性獨(dú)異的藝術(shù)世界，而這是最最難得的。

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