鄭潔+周薇

摘 要：近三十年，"策展人"從無到有，逐漸成為當(dāng)代藝術(shù)社會(huì)系統(tǒng)中不可或缺的重要環(huán)節(jié)。一定意義上來說，一部當(dāng)代藝術(shù)史就是一部展覽史，而策展人則是其最具代表性的見證人。我們今天在國(guó)內(nèi)所理解的策展人，其實(shí)是體制外的獨(dú)立策展人概念。而相較于獨(dú)立策展人的多重身份屬性，如：藝術(shù)家、評(píng)論家、收藏家、媒體人、畫廊經(jīng)營(yíng)者、投資辦展的商人，甚至行政部門官員、在校學(xué)生以及教師，都可以充當(dāng)獨(dú)立策展人的角色。"美術(shù)館策展人"更多強(qiáng)調(diào)的"是一個(gè)做學(xué)問的讀書人，是一個(gè)研究員的身份，他的日常工作就是策劃、舉辦、研究展覽，以及教育推廣"。本文的"美術(shù)館"特指當(dāng)下所存在的公立（官方）美術(shù)館。究其"美術(shù)館策展人"的價(jià)值進(jìn)行思考，對(duì)于美術(shù)館的未來發(fā)展有著極為重要的推動(dòng)意義。

關(guān)鍵詞：美術(shù)館策展人；學(xué)術(shù)性；公共性；社會(huì)功能

一、公立（官方）美術(shù)館與策展人

自20世紀(jì)80年代中期以來，國(guó)內(nèi)就興起了公立（官方）美術(shù)館建立的熱潮。不同于其他畫廊、藝術(shù)品拍賣行，公立（官方）美術(shù)館最為重要之處在于它的社會(huì)公益性，它能夠提供關(guān)于藝術(shù)品的文化背景和學(xué)術(shù)上的思考，是實(shí)現(xiàn)更綜合的、社會(huì)意義的機(jī)構(gòu)。中國(guó)的絕大多數(shù)公立（官方）美術(shù)館自身并沒有"策展"一說，更不用談"美術(shù)館策展人"這個(gè)概念了。由于美術(shù)館較少積極主動(dòng)地培養(yǎng)自己的策展人，而一個(gè)好的公立（官方）美術(shù)館展覽是能夠引導(dǎo)觀眾看到藝術(shù)作品的清晰脈絡(luò)和感受藝術(shù)背后所顯現(xiàn)的生命力的。一方面，策展人應(yīng)該具有自己的學(xué)術(shù)風(fēng)格和獨(dú)立思想、具有批評(píng)家的敏銳觀察力、能夠評(píng)估藝術(shù)品的市場(chǎng)定位。另一方面，他們?cè)诤退囆g(shù)家共同進(jìn)行藝術(shù)品表達(dá)的同時(shí)，應(yīng)該提供為之準(zhǔn)確的行業(yè)動(dòng)態(tài)。即一個(gè)合格的策展人是讓整個(gè)展覽放大生命力和社會(huì)影響力的重要推手，因而"美術(shù)館策展人"的出現(xiàn)對(duì)于公立（官方）美術(shù)館自身的文化建構(gòu)及其社會(huì)效應(yīng)而言必然有著深刻的影響。

二、美術(shù)館策展人的價(jià)值

美術(shù)館是非營(yíng)利機(jī)構(gòu)，是一個(gè)城市的文化名片。而在美術(shù)館展覽資源競(jìng)爭(zhēng)激烈的今天，擁有自己的策展人十分重要。策展人是一個(gè)美術(shù)館的靈魂，沒有策展人的美術(shù)館則只會(huì)空有其殼，阻礙美術(shù)館進(jìn)一步走向更加廣闊的社會(huì)公共空間。首先，美術(shù)館策展人是搭建美術(shù)館與社會(huì)文化兩者之間的傳播者。美術(shù)館策展人既要對(duì)美術(shù)館自身的文化建構(gòu)進(jìn)行深度觀察，充分了解當(dāng)下的藝術(shù)生態(tài)和新的藝術(shù)現(xiàn)象，鮮明地體現(xiàn)美術(shù)館的文化立場(chǎng)。又要對(duì)社會(huì)文化的藝術(shù)現(xiàn)象進(jìn)行觀照，由此來進(jìn)行兩者平臺(tái)的搭建。目前，國(guó)內(nèi)美術(shù)館界不斷出現(xiàn)層出不窮的藝術(shù)展覽，有些只是追求潮流，并不是真正為了公眾意義上的社會(huì)文化傳播。因而，美術(shù)館策展人的出現(xiàn)能夠彌補(bǔ)這一缺陷，使美術(shù)館與社會(huì)文化之間進(jìn)行良性地互動(dòng)與交流。

其次，美術(shù)館策展人是當(dāng)代藝術(shù)公共性語境的創(chuàng)造者。語境雖來源于文化的構(gòu)建，但最初的語境卻離不開相關(guān)藝術(shù)史的背景。因此，策展人在既有的藝術(shù)史譜系當(dāng)中，需要結(jié)合對(duì)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀的深入了解，提出有意義的展覽主題，這也是策展人本應(yīng)具有的問題意識(shí)。提出問題意味著藝術(shù)家創(chuàng)作產(chǎn)生了某些問題，目的是為了引起關(guān)注和討論，從而有助于解決面臨的問題。作為公立（官方）美術(shù)館的策展人，要想策劃一個(gè)比較成功的展覽，介入公眾關(guān)注的問題對(duì)其進(jìn)行深入的思維導(dǎo)引，能夠使得藝術(shù)家的作品與社會(huì)公眾之間搭建"對(duì)話"的通道，即公共性語境的創(chuàng)造者。通過這種方式，可能使得公眾與作品產(chǎn)生意想不到的語境聯(lián)系。當(dāng)然，公共性語境的創(chuàng)造還離不開美術(shù)館策展人以一個(gè)全新的視角對(duì)展覽所引發(fā)的話題進(jìn)行重新的定位和解讀。沒有重新的定位和解讀，就不會(huì)生發(fā)出全新的意義。反過來說，沒有藝術(shù)史的上下文聯(lián)系，沒有具體的當(dāng)代藝術(shù)公共性語境，作品的社會(huì)價(jià)值與意義也就具有不確定性。因此，對(duì)于一個(gè)優(yōu)秀的美術(shù)館策展人而言，為展覽創(chuàng)建一個(gè)有效、新穎的公共性語境是極其重要的。

第三，美術(shù)館策展人是公共教育的詮釋者。對(duì)于獨(dú)立策展人而言，他們可能更加具備學(xué)術(shù)的自由性以及資源的獨(dú)特性。公立（官方）美術(shù)館有著豐富的公共教育和社會(huì)宣傳資源，因而美術(shù)館策展人自然就成為了公共教育的詮釋者了。以"物·我--學(xué)院空間與社會(huì)空間"--文化部2016年全國(guó)美術(shù)館青年策展人扶持項(xiàng)目為例：中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育是建立在西方教育模式的基礎(chǔ)之上，經(jīng)由復(fù)制借鑒、探索實(shí)踐以及本土融合，成就了很長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)的"美院神話"。一方面，"公共藝術(shù)教育與青年人才推介"是湖北美術(shù)館長(zhǎng)期以來關(guān)注的重點(diǎn)，不少青年策展人有才華、有想法，但往往因?yàn)槿狈Ρ匾慕?jīng)費(fèi)支持，難以得到充分施展的機(jī)會(huì)。另一方面，學(xué)院美術(shù)如何突破高墻，并通過美術(shù)館的公共平臺(tái)走入更廣闊的社會(huì)空間，越來越成為一個(gè)值得關(guān)注和探討的問題。匯集20余位青年教師的"物·我--學(xué)院空間與社會(huì)空間"則是希望以"物與我"的話題展開討論：一方面，"物與我"是每個(gè)人反復(fù)在審度的一種普遍關(guān)系；另一方面，展覽所探討的是一系列對(duì)話關(guān)系，比如"物與我"、"作品與觀者"、"學(xué)院與社會(huì)"、"美術(shù)館與公眾"等等，實(shí)際上涉及到的是"美育滲透"的問題。這種具有極強(qiáng)社會(huì)性的公共教育扶持項(xiàng)目，正是對(duì)于"美術(shù)館策展人"作為公共教育的最好詮釋。而公立（官方）美術(shù)館的策展人積極主動(dòng)的介入當(dāng)代文化的學(xué)術(shù)建設(shè)當(dāng)中，既發(fā)揮了作為文化權(quán)威性機(jī)構(gòu)的作用，同時(shí)有效利用自身擁有的社會(huì)公益性以及宣傳教育資源去策劃相關(guān)的學(xué)術(shù)展覽，為社會(huì)公眾提供了對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的多方位認(rèn)識(shí)，也能使得美術(shù)館的現(xiàn)代社會(huì)功能良性地、與時(shí)俱進(jìn)的彰顯出來，其價(jià)值不言而喻。

三、小結(jié)

如果美術(shù)館要形成獨(dú)具自身特色和優(yōu)勢(shì)的品牌，就必須要培養(yǎng)自己的策展人，一方面，策展人的知識(shí)結(jié)構(gòu)、文化視野、公益心及其在藝術(shù)界的資源及人脈等，都會(huì)給美術(shù)館帶來不可預(yù)知的、隱形的社會(huì)價(jià)值及效益，并且這種作用是無法通過金錢來衡量的；另一方面，美術(shù)館必須對(duì)當(dāng)代社會(huì)形成積極對(duì)話，必須著重回到美術(shù)史研究的基礎(chǔ)上來，回到對(duì)近代以來中國(guó)發(fā)生當(dāng)代藝術(shù)的諸多問題的檢視當(dāng)中來。在美術(shù)館復(fù)雜的系統(tǒng)工程之中，"美術(shù)館策展人"扮演著十分關(guān)鍵的角色，一方面能夠?qū)γ佬g(shù)館與當(dāng)代社會(huì)文化的互文關(guān)系中發(fā)揮重要的作用；另一方面，他們將決定一個(gè)美術(shù)館的未來發(fā)展走向，從而使得美術(shù)館有效地發(fā)揮其社會(huì)功能和文化意義。

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